浅析古代儿童题材的中国画发展

何丽飞（广西艺术学院中国画学院，广西 南宁 530000）

儿童题材不仅丰富了中国画题材的表现方式，在艺术语言表现手法也独具文化艺术。文章以儿童题材为线索，浅析古代中国画儿童题材绘画的进程。本文分为三节来浅析古代儿童题材的中国画发展，第一节是传统中国画儿童题材的产生于发展，在这一节中，以具有时代代表性的画作简单介绍儿童题材的中国画的开始，到后来的蓬勃发展。第二节从笔墨，着色，情景来分析绘画技法与效果。第三节总结了儿童题材的中国画的作用性与延续性。通过的对儿童题材的中国画的探索，为我们现代人创作提供重要的线索和绘画灵感，技法的学习与研究，不断充实中国人物画。

第一节 传统中国画儿童题材的产生与发展

中国古代称儿童为小娃、童子、婴孩等，《桃花园记》有“黄发垂髫”，《醉翁亭记》里有“伛偻提携”，因此古代的儿童题材的中国画作品名常为“婴戏图”。传统的儿童题材中国画对于我们来说并不陌生。人物画作为中国绘画最先出现的绘画方向，当时人对自身的关注和对神明的想象，崇拜，宗教的传道，都作为中国人物画产生的起源。后来慢慢有婴戏成分的图案是出现在战国时期的石玉配件上，汉代的画像石、画像砖、彩陶盆，漆器上慢慢出现童子的图样。

追朔古代人物画，婴孩大多作为点缀之笔，东晋画家顾恺之的传世之作《列女仁智图》和《女史箴图》中也有对童子的形象描写。《列女仁智图》共收集15 个列女的故事，在现存保存完整的画面中，不乏有一些童子的身影，画面布局连贯气顺，线条控制范围大到错中复杂的各局相互联系，小到人物表情衣着的形神兼备。大人与孩童的神情相相呼应，成为传递感情的枢纽。《女史箴图》塑造紧贴生活的各类身份的宫廷妇女形象，通过插画形式对故事的描绘蕴含着妇女应当遵守的道德行为。画面的第六段画的是夫妻二人并肩而坐，对面一妇女环抱这小孩，孩子手中正抱着圆球玩耍，另有一孩子爬地回头，孩子挣扎不愿舍弃玩去梳头的挣扎动态，细节描绘精微细腻，有声有色。到了唐代，是我国绘画发展的光辉时刻，题材上的突破，表现孩童方面的绘画逐渐独立出来，儿童题材的中国画占有不可缺席的地位。

图一 《列女仁智图》局部

图二 《女史箴图》局部

唐代张萱的《虢国夫人游春图》中描绘的是盛唐时代贵族孩童的生活轻松恬逸。吴道子的《送子天王图》中的婴儿简练归纳，都成为画面中的主要线索。至两宋，随着人物画的成熟发展，以儿童为题材的婴戏图空前兴盛。当时更是出现了刘宗道，杜孩儿，陈宗训等出色的画家，为中国绘画史整天精彩的一笔。当数南宋的苏汉臣和李篙，美术史上必定留下对他们的高度评价。他们把婴孩表现得清新单纯，专注而又天真烂漫。

随着传统儿童题材的中国画的发展，他们的艺术表现形式也是波澜壮阔，根据前人的观察与艺术手法，推陈出新，在传承中把儿童题材的中国画推向更加成熟的未来。

第二节 古代儿童题材中国画的艺术面貌

一、创作理念：以形写神，形神兼备

古代还没有西方绘画的冲击时，中国人物画更讲究的是形神论，不仅追求婴孩的形体塑造，还要透过外轮廓探索孩童的细微肢体变化，面部表情的独到刻画，这样才能更加表现婴孩的纯真趣稚。

二：手法主要以白描和重彩工笔表现

《列女仁智图》是最早的宫廷工笔白描人物画，线条均匀流畅，描绘宫廷女子阴柔曼妙的身姿，人物五官描绘细致大方，独立的人物设定，婴孩与成人的交流表情的韵味悠然而生。铁线描遒劲有力，既能表现衣纹的质感，皮肤的柔软，但婴孩形象丝毫没有绵软松懈。《女史箴图》笔法如春蚕吐丝，运用高古游丝描，使得画面典雅又不是明丽活泼之意线条迂回路转，均匀柔滑，人物的衣带表现得清逸飞扬，气质高扬潇洒，生动优美。平时对婴孩的观察细微，画面再现的功力，形态各异，经过自主的观念，把记忆中的形态一一生动描绘，“意”相十足，着色沉稳秀丽。

到了唐代，除了对婴孩的线条描绘外，着色技法上也大有突破，为了突显婴孩的娇嫩的肌肤，着以粉白色，画面行为举止也更加传神。为了准确区分婴孩与成人的形象，画中的婴孩粉雕玉琢，童真顽皮形象体现得恰到好处。

明朝顾炳在《历代名公画谱》中，对苏汉臣所画的婴戏图的提跋“著色鲜润，体度如生，熟玩之不相与言笑者，可谓神矣。”说明苏汉臣的婴戏图能使看画的人误以为自己也在画中，能与其逗玩，如此栩栩如生。以此可见，他们的婴戏图笔法更加精致，着色鲜润，以为以假乱真之程度。后期的婴戏图线条均以熟练，与前人不同的是着色方面更加大胆和谐，构图道具更加丰富灵活，画面把握程度为画面效果更添浓厚的趣味。

三：情节故事性

传统的婴戏图故事性十分充足，例如李篙最为著名的一副《货郎图》，描绘了一位挑担摇鼓的货郎来到村郊，村中的妇女争先恐后地围观抢购的热闹场面。苏汉臣的另一幅作品《婴戏图》描绘的是两个幼童花前捕蝶的场景。仇英曾摹《天籁阁宋人画册》中的一幕：婴儿洗澡，三个孩童在中央的地毯上玩耍的情景，烘托出温馨祥瑞的气氛。

因为孩童们的游玩场景更加让人心情愉悦，节日气氛欢乐，让人爱不释手，所以此题材也广而佳之，用于祈福呈祥。

第三节：总结

随着西方美术思想冲击传统的中国绘画，我们也融合西方的美术特点，产生激烈的碰撞，从而扩充我们的美术认知，无论在绘画手法还是构图上也有了创新思潮。中国画随着绘画历史的演变，也进入了百花齐放的新阶段，一批又一批新的优秀画家建树着中国画的发展，不断促进画坛的繁荣盛貌。在儿童题材的创作上也涌现了像丰子恺、蒋兆和、李可染、方增先、周思聪等优秀画家。儿童题材在创作题材上激发着画家们的创作灵感，点缀之意，画面灵活面貌。

为了创作具有生命力的作品，我们要保持对生活的热情，对艺术的崇拜，踏实地实地考察，结合切身的生活体验，感受笔墨的趣味，不断更新儿童题材的中国绘画语言，在实践中解决问题。