谈话剧编剧技巧的创新

郑作海（海南省群众艺术馆 海南 海口 570203）

引言

话剧编剧需要深度解读百姓内心，抓住百姓内心的敏感点，创作出百姓喜欢的话剧。同时，话剧编剧除了应用情境设置等外露技巧外，还需要深入剖析人物心理，结合现实与理想，不断提升话剧深度，增强人们对话剧的满意度。

1 话剧编剧概述

话剧指以对话方式为主的戏剧形式。话剧与戏曲以及传统舞台剧之间存在较大差异，话剧主要是以无伴奏条件下，演员在台上的独白或者对白为叙述形式。需要注意的是，话剧表演可以使用少量的音乐。话剧的综合性很强，其需要创作、灯光、舞台、导演、表演相互配合，缺失其中任何一个因素，都会影响话剧的舞台效果。

话剧编剧就是话剧剧本的作者，编剧会以文字的形式表达整个话剧设计，最后形成剧本，也就是话剧中的表演蓝本。编剧一般需要拥有较强的艺术素养，不仅需要熟悉话剧制作的相关流程以及表现手法，还需要拥有较强的语言表达能力。莎士比亚是最具著名的剧作家之一，其话剧作品《李尔王》、《哈姆雷特》、《仲夏夜之梦》等广为人们熟知。

2 话剧编剧技巧创新

2.1 选择戏剧话剧题材

话剧选材一般选择人民群众关心的问题，并且要具有一定的社会意义。话剧需要通过人物的语言和动作来表达内心情感，因此编剧过程中应注重刻画人物形象，选择具有鲜明形象的人物，人物动作要突出，每个人物都要自己的特色，例如2018年1月20日晚，国家大剧院播出的《李尔王》，《李尔王》剧照如图1 所示。

图1 话剧《李尔王》剧照

话剧《李尔王》充分表现出了葛劳斯特与儿子、葛劳斯特与儿子之间的误会、猜忌和阴谋，卢芳、赵岭和杨淇将传统意义上瑞根、爱德蒙和高纳丽的“坏”进行了重新诠释，赋予其理由和原因，让这些角色更加饱满而合理。这部话剧无疑是成功的，虚实相间动静有度、纵横开阖张弛有机，角色面部表情不动声色，但是人物形体动作造型各异，从他们的动作中，能够看到瑞根的内敛，高纳丽的张扬。荆浩与王文杰则以充沛的情感塑造了被父亲误解却依旧保持善良本性的爱德格与柯蒂丽亚。当一切纷争尘埃落定，爱德格一人缓缓登上象征权力的阶梯顶峰剑指远方，以此景定格的结尾让整部剧充满了余韵，令人回味。

2.2 没有技巧中隐入编剧技巧

在第三届中国戏剧节上，哈尔滨话剧院演出的两幕悲喜剧《危情夫妻》（杨利民），与该作者以前的作品如《黑色的石头》、《大雪地》、《大荒野》相比较[1]，有着迥然不同的风格。《危情夫妻》中，主人公的家庭环境与当时大多的家庭环境相似，上有老下有小，这种情形下，主人公承受着现代观念与传统道德的矛盾，想潇洒一把又不敢彻底放纵的狂躁、责任感的重负、强烈的事业心，这部话剧中的主人公，是当时社会环境下现实生活中很多人的真实写照。

《危情夫妻》对中年人的内心进行剖析，在琐碎的家庭生活中反映一代人的心理特征，揭示一个时代的历史背景。编剧巧妙的将历史与现代、表演与现实深度融合。《危情夫妻》通过陈子明夫妻一夜的争吵，分析了夫妻之情、邻里之情、手足之情等关系的演变，分析了年轻人对于家庭伦理道德的态度。

2.3 段子与笑话结合的方式

段子与笑话结合的方式就是在串联多个笑话和段子，将其串联换成能一个完整的剧情。段子与笑话结合方式的关键就是段子和笑话的创意[2]。在实际话剧创作中，编剧往往需要整合多个段子和笑话，将其改编成剧本。这种形式中，剧本中的人物是多变的，性格不固定、任务也不固定，因此这些人物之间没有共性。

2.4 赋予人物浓厚的感情色彩

话剧编剧应重视人物创作，事实上，编写的剧本中主要写的是人，因此编剧应将更多的心思放在任务形象刻画上，而人物刻画的重点就在于揭示人物的内心世界，包括情感与思想，这也是任务发展、动作结局的来源。

话剧中对于人物心理的描述，不能完全指望内心独白，也不能向小说一样借助内心剖析以及作者书写，话剧主要通过人物的动作、语言来表述心理活动。因此，在编剧过程中，应善于将人物投入感情的漩涡，让任务自身性格出现冲突。例如郭沫若的历史剧《蔡文姬》，话剧中蔡文姬处于归国途中，承受着感情的煎熬。

2.5 设置悬念

观众观看话剧时，情绪需要得到伸展，因此，话剧编剧可以设置悬念，设置难料的结局等，来引起观众兴趣。

西方编剧理论中，亚里士多德的《诗学》最先涉及悬念手法，我国话剧理论中虽然没哟悬念这个词，但是我国戏剧中“预知后事如何，请听下回分解”的思想有设置悬念不谋而合。

话剧编剧可以依靠话剧中任务爱憎分明的性格、两个人势均力敌而又必须有结果的冲突、人物命运中潜藏的危机等条件，合理设置悬念，激发观众兴趣。

悬念的形成，还需要依靠拖延和抑制的艺术手法，即在紧张的剧情或者激烈的冲突中，利用矛盾双方的条件，以副线上的某一情节或穿插性场面，使冲突和戏剧情势受到抑制或干扰，出现暂时、表面的缓和，实际上却更加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性，加强了观众的期待心理。

另外，话剧编剧应熟悉生活中的各种规律，设置悬念的时候深入分析悬念的美学价值是否符合生活规律以及人民审美。

结语

总而言之，话剧是一种独特的艺术形式，话剧编剧应不断创新编剧技巧，深入生活，加强对人物心理、感情的把握，通过动作等深度刻画人物形象，表达人物情感，提升话剧层次，引起人们共鸣，增强人们的喜爱程度。