琴曲《阳关三叠》无射均定弦与商音定调

杨婷

【摘 要】用传统中国音乐理论分析《阳关三叠》的定弦与无射均商调的关系。根据立体为用可以确定两点：一是《阳关三叠》定弦为无射均即该琴曲以无射为宫，以仲吕为徵，以黄钟为商，以林钟为羽，以太簇为角；二是《阳关三叠》为无射均商调断句。

【关键词】《阳关三叠》；无射均；商调；立体为用

中图分类号：J64 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）19-0070-02

一、《阳关三叠》散音定弦分析

（一）古代琴谱关于琴曲《阳关三叠》定弦的六种表达

一是凄凉调（紧二五弦各下一徽）：1589年（明·万历十七年）《真传正宗琴谱》、1611年（明·万历三十九年）《阳春堂琴谱》、1802年后（清·嘉庆七年后）《裛露轩琴谱》、1866年（清·同治五年）《青箱斋琴谱》、1898年（清·日本明治三十一年）《东皋琴谱》。

二是紧五弦一徽：1623年（明·天启三年）《乐仙琴谱》、1634年（明·崇祯七年）《古音正宗》。

三是蕤宾（五弦下一徽）：1833年（清·道光十三年）《乐山堂琴谱》。

四是无射均商音（紧五弦一徽）： 1860年（清·同治三年）《琴学入门》、1884年（清·光绪十年）《绿绮清韻》、1910年（清·宣统二年）杨宗稷《琴学丛书》。

五是蕤宾调 商音（五弦下一徽）：1884年（清·光绪十年）《双琴书屋琴谱集成》。

六是仲吕均（调） 商音：1894年（清·光绪二十年）《琴学初津》、1903年（清·光绪二十九年）《琴学摘要》。

（二）《阳关三叠》定弦前的原仲吕均定弦结构

《阳关三叠》调弦前都以正调为基础，正调即仲吕均。仲吕均用律按音高之序排列即仲吕（音名：宫）、林钟（音名：商）、南吕（音名：角）、黄钟（音名：徵）、太簇（音名：商）；按相生之序排列即仲吕（音名：宫）、黄钟（音名：徵）、林钟（音名：商）、太簇（音名：羽）、南吕（音名：角）。

（三）《阳关三叠》定弦后的无射均结构

上述第二三四五点的定弦方法与目前《阳关三叠》由正调紧五弦的定弦方法一致。正调紧五弦即是令五弦三分点生律（五弦五徽或九徽）等于三弦四分点本律（三弦四徽或十徽泛音），即令五弦三分点生律为仲吕。由十二律相生中“南吕生姑洗”可知，在正调仲吕均中五弦散音本律为南吕，五弦三分点生律应为姑洗；由十二律相生中“无射生仲吕”可知，重新定弦是令五弦三分点生律为仲吕，那么五弦散音本律应为无射。而由十二律音高排序可知，重新定弦后原来的五弦散音本律从南吕升高一律到无射。升高一律需增加琴弦张力即紧弦，故而《阳关三叠》定弦俗称“紧五弦一徽”。

为何仲吕均紧五弦高一律就是无射均呢？因为重新定弦后琴弦上就剩下黄钟、太簇、仲吕、林钟、无射这五律，这五律按相生顺序排列即是无射生仲吕、仲吕生黄钟、黄钟生林钟、林钟生太簇，根据连续相生五律之首为五音之首可确定，无射为重新定弦的宫音，遂琴曲《阳关三叠》定弦为无射均。

上述第一点凄凉调（紧二五弦各下一徽）定弦，在正调基础上先紧五弦得到无射均，再紧二弦得到凄凉调。据十二律相生中“夹钟生无射”，令二弦三分点（五徽或九徽泛音）生律等于五弦二分点（七徽泛音）本律无射，则二弦散音为夹钟。无射均二弦散音律名太簇，使二弦散音为高太簇一律的夹钟，故陈之“紧二弦下一徽律”。根据凄凉调定弦所呈现的散音这五律相生顺序可知，首律夹钟即凄凉调的宫音，故凄凉调定弦为夹钟均。事实上在凄凉调中并没有出现二弦散音夹钟这律，在弹奏二弦时仅用其按音。如《阳关三叠》第四句“劝君更尽一杯酒”中的二弦按音，无射均中用二弦十徽，凄凉调中用二弦十一（十点八）徽，同为林钟。

第一点凄凉调中《阳关三叠》虽定弦为夹钟均，其所用之律并無夹钟，却有属于无射均同时不属于夹钟均的太簇，即为无射、仲吕、黄钟、林钟、太簇五律。所以凄凉调琴曲《阳关三叠》本质是无射均借夹钟均定弦，就是无射均琴曲。第6点会在下面的分析中解释。总结这一部分，《阳关三叠》定弦为无射均。

二、以立体为用分析《阳关三叠》定调

以《阳关三叠》第一段为例。第1句“清和节当春”首音为徵音，尾音为商音。第2句“渭城朝雨浥轻尘”首音为羽音，尾音为商音。第3句“客舍青青柳色新”首音为徵音，尾音商（商音与徵音如一声）。第4句“劝君更尽一杯酒”首音为宫音，尾音为羽音。第5句“西出阳关无故人”首音为羽音，尾音为商音。第6句首音为商音，尾音为宫音。第7句首音为羽音，尾音为角音。第8句首音为商音，尾音为宫音。第9句和第10句相同，首音为角音，尾音为商音。第11句和第12句相同，首音为角音，尾音为羽音。

十二句中有六句以商音结尾，有八句以商音开头或结尾，所以此曲以商音立体。琴曲以商音立体，则以商生之羽音为用，或生商之徵音为用。如第1句和第3句，句首徵音与句尾商音相生。第2句和第5句，句首羽音与句尾商音相生。所以《阳关三叠》以多以商音，以及商音所生的羽音断句，符合古代乐律学理论立体为用的作曲规律。

古代琴谱关于琴曲《阳关三叠》定弦的六种表达中的第六点为“仲吕均商音”。假设按《琴学初津》和《琴学摘要》所载仲吕均定弦，商音定调说明此曲应在商音林钟上断句，而事实上断句多在黄钟上，黄钟为仲吕均徵音。所以琴谱《阳关三叠》应该表达为仲吕均徵音，而非仲吕均商音。又从《琴学初津》和《琴学摘要》的减字谱正文看，琴谱与无射均琴谱一样，都注明此曲为商调，断句主要在黄钟上，说明黄钟应为商音。事实上，黄钟为仲吕均的徵音，只有在无射均中黄钟才是商音。所以第六点定弦定调的表述自相矛盾。故而《阳关三叠》的准确定弦是无射均，定调是商调。

三、结语

关于这些古代琴谱对《阳关三叠》定弦定调的表达，第一点表达不完整，应为无射均借凄凉调商音；第二点只注明定弦方法而为阐明琴曲均调；第三点注明定弦方法，其所注蕤宾调可视作无射均俗称，实际琴曲用律与蕤宾没有关系；第四点非常准确；第五点注明定弦方法和曲调，没有点出无射均立均本质；第六点表达错误，自相矛盾。

从古代琴谱关于《阳关三叠》定弦与定调的六种表达中可以看出，探询琴曲的真实定弦定调，最本质是分两步，即先看用律，再看断句。首先，罗列琴谱中的用律，无射、仲吕、黄钟、林钟、太簇这五律，恰好为完整的无射均。确定无射为宫音，散音定弦即为在正调的基础上紧五弦，或借凄凉调定弦弹无射均。其次，断句之处都在黄钟上，表明是无射均之商调曲，此黄钟绝非夹钟均之角，亦非仲吕均之徵，不可颠倒定弦与定调的先后顺序。

隔八相生体现在古琴音乐的各个方面。十二律隔八相生，循环无端，生成了黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟十二律。正如《孟子·离娄上》所述“不以六律，不能正五音”，五音宫、商、角、徵、羽存在在六吕六律（即十二律）上，五音相生原则完全随十二律相生原则，十二律中任取连续相生的五律就可以构成连续相生的五音，首律即宫音。所以在律的前提下谈论音，在均的前提下谈论调，先定弦再定调才是有意义的。