戏曲结构略谈

张莉

【摘 要】结构是戏曲创作首先需要面对的问题，戏曲结构的概念即情节的组织与安排。戏曲结构的最小单位是戏剧场面，戏剧场面的转换形成历时性的情节线索，情节线索一般围绕结构中心经历开端、发展、高潮与结局四个阶段。情节的组织与安排有一定的规律，主要包括整体的有机统一与情节转换的自然过渡两个方面。

【关键词】戏剧场面；情节组织；有机统一；自然过渡

中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）19-0004-03

一、戏曲结构概念

（一）戏曲结构概念

戏剧结构就是情节的组织和安排，也就是李渔所谓“穿插联络之关目”。中国古典戏剧理论对于戏曲结构没有统一的称谓，表达对情节的组织与安排的意思一般用“关目”，“构局”、“格局”，“作止之序”等来指称。

情节的组织原理简单来说包含戏剧场面和情节线索两个方面：一是戏剧场面，具体指局部的动作或事件，通常发生在固定的、集中的舞台时空内，戏剧场面转换的内在逻辑是动作或事件的变化或发展，外在的标志是人物的上下场，两者共同规定戏剧场面的含义。即人物的上下场如果没有引起动作和事件的变化，结构上仍然属于同一个戏剧场面。对于戏曲来说，时空的变化没有那么写实，人物的上下场可以表示时空变化，甚至人物的叙述也能达到时空变化的结果，如人物场上的圆场，“看有什么人来”，或者口称“到了，待我上前”等都可以表示时空的变化。二是由戏剧场面转换而形成的情节线索，情节线索既要照顾到场面转换间要符合生活逻辑与人情物理，又要考虑到情节线索在发展过程中围绕结构中心组织开端、发展、高潮和结局，从而保证剧情的完整与结构的有机统一。戏剧场面类似生活的一个横切面，时间和空间相对集中地去表现一个生活片段，这个片段按照戏剧的规律与生活的逻辑自然过渡到下一个场面，环环相扣，形成情节链条。如果将戏剧场面看做“点”的话，情节线索则类似“线”，戏曲侧重点并不像话剧那样重视生活横切面的展示，二是讲究情节的顺序发展中剧情的跌宕与传奇。因此戏曲所采用的结构方式一般称为“点线结构”。

（二）戏曲结构的一般类型

按照戏剧场面组合与安排的规律，大致可以将戏剧结构分为两大类：一类是闭锁式结构，主要特点是剧情展开的时间、地点高度集中，剧情的展开可以采用“回叙”手法，剧情展开往往从临近高潮的地方开始，矛盾冲突集中统一，故又称“板块结构”；一类是开放式结构，主要特点是剧情按照时间顺序展开，剧情展开的时间、地点灵活多变，可以不采用“回叙”方法，剧情发展按照时间顺序从头至尾进行，故又称“点线结构”。戏曲一般采用的是“点线结构”，情节的发展有头有尾并且按照时间顺序展开，舞台时空变化灵活。

回叙手法的使用，还涉及到戏曲创作的一个传统，即作家对观众没有秘密，观众采用的是全知视角，知道得比角色要多。这一点很多戏曲理论家都指出来过，比如范钧宏先生在《戏曲结构纵横谈》中指出这是一个重要的但往往被人忽视的戏曲结构的特点：“戏曲作者不应当向观众保守任何秘密，而应当让观众知道自己给人物设计的行动，从而引起观众看他如何行动的兴趣”①。这一点用西方戏剧理论来讲，就是“好奇”与“兴趣”的区别。阿契尔在《剧作法》中说，对剧情毫无所知的观众才会有的兴趣，准确来讲就是好奇心。戏剧理论要解决的矛盾在于：一方面剧作家致力于写出家喻户晓、久演不衰的作品；另一方面又要考虑如何在观众知道剧情的情况下保持他们的兴趣，而不是只有第一次看时会有的好奇心。也就是说如何在好奇心消失时仍然对剧作抱有兴趣。阿契尔指出兴趣的保持有两点：第一是事件发生的细节，即情节之间转换的因果，考验的是剧作家戏剧场面之间转换的细节和伏线的功力，这种功力越高，观众的兴趣越大；第二是不对观众保密所带来的观众想象力对人物关系和事件进展的参与，即观众以上帝的视角清楚地知道某一事件全部的背景、关系和错综复杂的纠葛，清楚地知道牵涉其中的人物在知道他们所不知道的真相时全然不同于他们现在表现的精神状态和外部动作，无论是狂喜、愤怒、悲伤、快乐、绝望、羞愧、惊慌，观众的想象正是保持剧情紧张的原因。何况，上帝视角下旁观人类命运的错综复杂而不必参与其中受到实际的影响，这种优越感是绝不会令人讨厌的。阿契尔甚至提出“戏剧的根本的、恒久不变的乐趣还是在于预知”②。结合阿契尔对戏剧性的定义“关于戏剧性的唯一正确的定义是：任何能夠使聚集在剧场中的普通观众感兴趣的虚构人物的表演”③来看，保持兴趣是戏剧性的重要内涵。中国戏曲理论虽然没有对这一戏剧现象作理论的概括，但是却在丰富的实践中指出戏曲作者不应当向观众保密这一重要经验，正是对戏剧性内涵的一个重要经验，也是戏曲为什么能够反复观看的重要原因。

二、戏曲结构的一般规律

（一）有机统一

李渔的《闲情偶寄》是中国古典戏剧理论的集大成者。在这部著作中首次将结构视为戏曲创作需要考虑的首要问题，并指出戏曲结构的重要规律就是要具有有机统一性。具体表现在三个方面：一是全局观，李渔用人类的孕育和建筑师蓝图的绘制指称结构的构思过程，要求戏曲创作重视结构的全部规模，这样既能保证作品的完整性又能为戏曲表演预留足够的弹性空间，从而保证剧本是可读可演的具有生命力的作品。二是确立结构的中心，李渔提出“立主脑”的重要方法，实际上就是确立结构的中心。主脑有两层含义，其一是“作者立言之本意”④，即作者的创作意图和最终呈现的主题思想，这是在思想内涵上确立结构中心；其二是“一人一事”，即围绕一个主要人物的一件重要的事，需要注意的是这个“一事”并不是说只有一个事件发生，而是“其余枝节皆从此一事而生”⑤，是全剧的中心事件，也是全剧结构中的关键情节，具有串连整部剧作的作用，这是在故事情节上确立结构的中心。三是情节主线的清晰，“一线到底，并无旁见侧出之情”⑥，这里的“一线”主要指情节的主线。主线的清晰可以保证整个结构的紧凑，同时利于戏曲的演出。这三个方面都是从结构的有机统一性来考虑的对于结构的一般要求。