论《盗墓笔记》的舞台剧改编及启示

章凯璐

【摘 要】《盗墓笔记》IP产业化化发展进行的如火如荼。本文对舞台剧的改编进行梳理与分析，总结出IP产业化发展的重心，为今后的网络小说IP产业化发展带来启示。

【关键词】《盗墓笔记》；舞台剧改编；IP热；产业化

网络文学进入以IP联动为核心的新时代。《盗墓笔记》作为超级IP，它的开发涉及到漫画和网游、影视剧、舞台剧、旅游业等方方面面。本文旨在通过对《盗墓笔记》舞台剧改编的探析，得出IP产业化发展的正确方式。

一、《盗墓笔记》IP热形成的原因

近几年来，互联网+这个词大家可谓是耳熟能详。2015年3月5日上午十二届全国人大三次会议上，李克强总理在政府工作报告中首次提出“互联网+”行动。在当今的“互联网+”社会，一部小说、一首歌曲、一个故事都可以成为IP。①网络上的更新日新月异，每天产出的网络小说更是不计其数。然而网络小说要成为一个超级IP并不是一蹴而就的，它需要通过时间的筛选和沉淀在众多的小说中脱颖而出。②蓝港互动集团副总裁王世颖对IP下的定义则是：凡是有内容、有一定知名度和一定粉丝群的文化产品或文化产品碎片，都是IP。③网络小说发展到今天大致分为以下几个类型：都市言情（何以笙箫默）、奇幻武侠、修真修仙（花千骨）、历史军事、游戏竞技（全职高手）、悬疑盗墓（鬼吹灯、盗墓笔记）。在众多题材中“盗墓”可谓是占据了一袭之地，给人惊险刺激的阅读体验。

“50年前，长沙镖子岭。四个土夫子正蹲在一个土丘上，所有人都不說话，直勾勾盯着地上的洛阳铲。”12年前，南派三叔在键盘上敲下这段话，《盗墓笔记》从此拉开了序幕。曾经网络小说最重要的变现方式就是实体书出版，《盗墓笔记》也出版了九部实体书了，总销量超过1200万册。

书中刻画了浓厚的兄弟情（铁三角、三叔潘子）、得势与失势的世态炎凉（三叔与手下的伙计），人与人之间的价值观差异（吴邪与小花等）……这些都把书中人物从一个很遥远的悬疑世界拉入到现实中，让人觉得亲切熟悉，仿佛就存在于身边。

二、舞台剧改编的现状

传统舞台剧在人们日常的娱乐活动中逐渐被边缘化，现代人们有更多的休闲时间也更愿意看个电影或者电视剧，而舞台剧消费成本太高。那么这样一个本来就很小众的舞台剧又是怎么跟当时还并不是很大众化的《盗墓笔记》这个IP搭上关系的呢？这里就不得不提一个人了，刘方祺。

对于IP舞台剧，刘方祺认为虽然IP舞台剧是一个新的说法，但是这种类型其实很早就存在了。2007年在上海演出的，根据电视剧《武林外传》改编的舞台剧就取得了比较大的成功。IP舞台剧的剧本与传统舞台剧不同，它的来源可以是一部小说，一首歌曲，一部电视剧，然后转化为舞台剧的剧本形式，并用舞台剧的形式来展现。刘导之前接受的都是传统的戏剧教育，最早也是选择传统的舞台剧剧本进行创作。刘导也很庆幸自己是在排了三四年的传统舞台剧之后才接到《盗墓笔记》的这个挑战，不然可能无法排出现在这样的作品。IP舞台剧仍然是个舞台剧，需要正规的创作流程。

“对于小说中那绝妙的地下世界和墓地场景的还原，是支持我把这部小说搬上舞台的真正动力。”刘方祺坦言。在酝酿了许久，尝试了多媒体、声光电、纱幕裸眼3D成像等技术来呈现尸蟞、狐狸面具的变化、尸洞的场景后，第一部《盗墓笔记》舞台剧诞生了。

三、《盗墓笔记》的粉丝效应

刘导在排第一部的时候并不知道《盗墓笔记》的主体读者是什么样的人，只是想尝试魔幻冒险题材与舞台的结合。首场开演的时候整个剧组都是有点懵的。刘导说他不明白为什么这个剧的观众年龄和性别会如此统一。演员也更加的崩溃。当吴邪的天真无邪的扇子一打开，场下的观众开始尖叫。当小哥张起灵出现，什么也不做只是站在那里的时候，场下的观众也在尖叫。

剧组在第一场演出结束之后进行了一场深刻的会谈和研究，明白了这部剧的受众究竟是什么样的，而且还根据粉丝的意见做了很多修改。所以这也是话剧很鲜活的一面，第一场有什么不足之处可以直接在下一次去作出改变。

四、舞台剧改编的可持续发展

为了更贴合原著，刘导曾多次和南派三叔进行深入探讨。三叔往往能在一些地方给出很好的点子。这也是《盗笔》1、2、3很受观众喜欢的原因，特别还原原著。原著中80%的场景故事都在剧场得以重现。

南派泛娱CEO叶方仓表示：“只有原著作者亲自参与到IP的开发过程中。改编后的作品才真正有灵魂，才能真正把握好IP的魅力、气质、风格。”

对于IP的开发，不能搞那种一次性消费，热度过了就没了。而是要从长远的角度来看，在开发的过程中始终秉持着常青树理念，④确保IP的发展是可持续发展。叶方仓说：“南派泛娱始终坚持一个原则，就是每开发要为IP加分，因为我们是IP的拥有者，也是运营者，看重的是IP的长远利益，也更关注开发出的品质、口碑，它对IP的长远价值有帮助。”

《盗墓笔记》舞台剧算是《盗墓笔记》各种产业化发展中比较好的。很多人第一次走进剧院去看盗墓笔记话剧是因为《盗墓笔记》小说，第二次走进剧院看盗墓笔记话剧是因为盗墓笔记话剧，第三次第四次以后的无数次都是因为盗墓笔记话剧。这部话剧实现了由小说到话剧的完美迁移。以后走进剧院看其他话剧也是因为盗墓笔记话剧。虽然《盗墓笔记》话剧已经演了五年了，但还是会有源源不断的观众走进剧场。

注释：

①②④吴秀娟等.掘金IP的正确姿势[M].电子工业出版社，2016：1，49，125

③王世颖.影游漫文超级IP打造之道[M].人民邮电出版社，2016：4.

【参考文献】

[1]王世颖.影游漫文超级IP打造之道[M].人民邮电出版社，2016.

[2]苏晓芳.网络小说论[M].中国文史出版社，2007.

[3]李盛涛.网络小说的生态性文学图景[M].中国社会科学出版社，2014.

[4]吴秀娟，林康春，黄全旺.掘金IP的正确姿势[M].电子工业出版社，2016.

[5]江波.匡文波.网络小说盈利模式优化策略研究[J].出版广角，2016.

[6]张宇.论盗墓题材的影视改编及多元化产业发展[J].戏剧之家，2016 .

[7]樊柯.网络小说产业化的流行模式及其影响[J].中州学刊，2012.