博山琉璃的产业化出路

刘文江 田喜芝

【摘 要】淄博博山的自然资源、历史因素、文化背景等多方面因素，综合作用使博山成为名符其实的琉璃之乡。同时，博山琉璃种类繁多，精妙夺目的工艺，曾引领中国琉璃风尚。然而，由于传承至今甚少，成文资料极缺，人们对琉璃的不重视以及认识不够，再及琉璃生产环境较为恶劣、琉璃产品造型传统，导致在日常生活对琉璃这个概念，人们是既熟悉又陌生的。整合琉璃资源，使其产业化和品牌化成为传统博山琉璃的重要出路。

【关键词】博山；琉璃；品牌

淄博博山这座城市架在一座不曾熄灭的火炉上。提到博山，往往绕不开琉璃。

不管你走进任何一个山东纪念品店，琉璃是必不可少的元素。对博山人民而言，琉璃之乡这一称谓，不仅标榜着昔日的历史与荣光，更是支撑生活的重要部分。

提到“琉璃”二字，想必绝大多数人会立即想起《西游记》的第二十二回“八戒大战流沙河木叉奉法收悟净”。沙僧在与八戒初次见面、是敌非友、激愤交战前“简介”自己的几句话：

只因王母降蟠桃，设宴瑶池邀众将。

失手打破玉玻璃，天神个个魂飞丧。

玉皇即便怒生填，却令掌朝左辅相。

却冠脱甲摘官衔，将身推在杀场上。

多亏赤脚大天仙，越班启奏将吾放。

饶死回生不典刑，遭贬流沙东岸上。

殊不知仅是因为失手打碎了一只琉璃盏，功勋卓著、一时风光无限的天宫卷帘大将被贬下界来拜唐僧为师，从此开始了漫漫西途取经之路。言为心声——虽属小说情节所绘——从中我们可以清晰的领受到，在作者多处的时代里，人们心目中的琉璃是何等珍贵的器物。

为什么偏偏是这这样火里来，水里去的东西代表博山，与博山紧紧的联系到一起呢？

地利催生“火炉”业

旧时，博山又称颜神镇。在清朝曾唯的《颜山杂记》记载中，无论从商业还是社会治安的角度来看，博山都显得尤其重要，其中的“窑冶”就是指陶瓷和琉璃。

自古以来，民生以农为本，博山自然条件的约束，三面环山的地理条件，可想而知，博山若想有发达的农业，几乎是不可能的。虽然博山的自然条件限制了农业这一发展途径，但是博山另一资源弥补了这一不足，尽管三面环山，但山丘之下，埋藏着丰富的矿产资源。分布广、种类繁多是博山矿产资源的重要特点。正是有了丰富的矿产资源和得天独厚的原料条件，为博山琉璃的生产提供了便利条件。

其实在工业方面，博山很早就依赖着（陶瓷）窑、（琉璃）炉、（煤）井三大行业的发展。煤炭始于唐代，陶瓷兴于宋代，琉璃不晚于明初，而清代时，这三项已经成为博山的三大支柱产业。根据《博山区志》记载：博山有莹石矿2处、重晶石矿9处、长石石英矿3处、铁矿20处、铜矿2处、铅矿2处。因而古法琉璃的各种原料，博山基本都能自给自足。

到了19世纪中叶至20世纪初，随着博山炉、窑、炭三大行业的兴盛，已有“珍珠玛瑙翡翠琥珀琉璃街”的昌盛景象，商业饮食亦是“车马辐辏，万商云集”的空前繁荣。依靠着这些“火炉”行业，博山人民将生活烹调的有滋有味。

“物以稀贵”多则赘

中国传统琉璃艺术的发展吸收了玉器、陶瓷和漆器等艺术形式特点，生产的器型样式新颖，色彩绚丽，出现了磨花、金星、刻花、搅胎、套料、珐琅彩绘等装饰手法，将琉璃艺术的装饰性发挥到极致。特别是康乾时期，中国传统琉璃艺术发展到了巅峰。自此色彩的多样性成为主要特征，色彩纯正艳丽，“白如冰品，红如火齐”，出现了浅蓝、深蓝、宝蓝，鹅黄、秋黄、桔黄、乳黄，玫红、紫红、粉红、浅粉、浅红等几个不同层次的色彩变化。琉璃套料技术的运用使单色、复色、多色交错辉映，琉璃器看上去更显得流光溢彩，令人目不暇接。

改革开放以前，琉璃产品精美绝伦，但数量稀少，导致价格不菲。究其原因，全国琉璃队伍只有数百人，博山琉璃名师更是少之又少。在产品的市场竞争中，无论从国际还是国内来看，从清朝到民国三十年这段时间，几乎没有能够与博山琉璃相抗争的地方或厂家，但其规模有限，仍旧没有太大的发展。

改革开放后，以博山美术琉璃厂为核心，大量各类琉璃作坊、工艺工作室遍布城乡，行业快速发展，但作业水平参差不齐，市场混乱，产品多为固定板式，针对需求制定和执行生产的能力不足，由此导致琉璃产品的质量和水平也随之低下。如今博山的大街小巷，各个规模的琉璃店铺中，虽然几乎每家都有色料贵重的琉璃器皿：鸡油黄、鸡肝石、金红、洋青，但或因器形单一，或因价格高昂，这种高端的琉璃作品一直处于叫好不叫座的尴尬境地。

博山琉璃產业为突破自身的缺陷，投入技术研究有之，进行政策扶持有之，建立产学研体系有之，但最重要的，是进行品牌传播。我们希望用宣传的力量，向更多的人，展现琉璃的魅力。

博山拥有着具有深厚文化底蕴的琉璃文化资源，同时文化资源是产业开发的基础，产业开发是文化资源的延伸，文化资源的产业开发形成现实的文化产业。博山得天独厚的地理条件孕育的琉璃文化资源如若转化为文化产业，其中最关键的一步就是打造文化品牌。而作为文化产业发展繁荣的重要标志——文化品牌，又是文化软实力的具体体现。能够树立起独特的文化品牌，是国家或地区文化产品在竞争中逐渐步入成熟的表现。在国际上来看，德国以精益求精的工业产品制造享誉全球，日本以二次元的动漫和周边著称，还有美国发达的电影工业好莱坞，澳大利亚的悉尼歌剧院等等，在世界上已经具有不同凡响的知名度和影响力，并建立起自己的品牌，例如德国“双立人”的厨具品牌，它们在一定程度上成为一个国家的标志性品牌。从国内来看，伴随文化产业被重视，不少地区加大对自己特色品牌的构建，如“张小泉剪刀”、广西的“印象 刘三姐”、云南的“纳西古乐”和“丽江金沙”等等，这些品牌卓有成效，成为地区乃至全国文化建设的亮点，在一定程度上带动了经济的发展。因此，博山琉璃面对市场琉璃产品同质化严重的情况，首先注重发展特色，并且思考如何与本地特色联系起来，制造出真正的博山琉璃，而不是千篇一律毫无特色的琉璃产品。无论在国内市场还是国际市场，要使相当一部分的产品打上地域文化——博山琉璃的烙印。

博山琉璃除了需要文化艺术内涵、文化内涵之外，还要将主要竞争力放在产品和产业的创新上。思考新时代琉璃的发展方向，在内容还有形式上，在画种还有题材风格上，都亟需“创新”的思考，以兼容并蓄的态度，积极将国内外优秀工艺吸收进来、借鉴，然后融合为自己的特点，在坚守前辈艺人的传统工艺技术的前提下，吸取国外先进琉璃制作工艺，追求现代工艺的精髓，使各种商业文化和时尚文化与传统工艺相结合，使传统琉璃在新时代中焕发勃勃生机。

博山琉璃可谓民间艺术。如若按常理来推，发展民间艺术，特别是祖祖辈辈传承下来的那种民间艺术，应该是非常简单的，就像子承父业，是一种血缘性的家族传承。但是在日新月异的今天，传统艺术琉璃同样需要在今天找到出路。在泱泱中国琉璃艺术发展史中，琉璃千百年来凝成的造型和颜色带来的艺术美占据了很大的分量。在古代，琉璃是贵族社会的奢侈品以及地位的象征，是一种贵族性质的艺术体现形式。在如今，琉璃是工艺品，是日用品，是装饰品，它融于我们的日常生活，是不可分割的一部分。探索琉璃艺术的出路尤为重要。而整合琉璃资源，使其产业化和品牌化成为传统博山琉璃的重要出路。

【参考文献】

[1]田自秉.中国工艺美术史[M].北京知识出版社，2014.

[2]日下公人著.范作申译《新文化产业论》[M].北京东方出版社，1989.

[3]田晓帕.中国民俗学概论[M].北京华夏出版社，2003.