浅析宋代叙事画中生活情节的表现方式

陈白 孙敬

摘 要：宋代绘画注重表现社会现实生活及世情风俗，具有浓郁的世俗化情趣。本文选择具有代表性的作品如《清明上河图》、墓葬壁画中的“开芳宴”以及表现北宋商旅场景的《磨车图》等案例来分析宋代叙事画中生活情境的表现方式，阐释宋代叙事性绘画中人物风情表现的时代特点。

关键词：宋代;叙事画;生活情节;表现方式

宋代统治者对绘画的喜爱，加之市民文化的繁荣，推动了文化艺术的快速发展，也将绘画艺术推向了鼎盛。宋代审美文化的一大特点是其不像汉、唐时期偏重对恢宏气势的表达，更注重对日常生活感受的表现，绘画中的叙事性特征尤为明显，而对于生活情节的“叙事”更是有较鲜明的时代特点。

1 民俗生活情节的“叙事”

《清明上河图》是宋代典型的叙事画，是由北宋张择端以人物、场景为主要内容绘制的一幅大型历史风俗画长卷，展现了汴京郊野、繁华都市中人们不同的生活情节。

《清明上河图》是一件以全知视角创作的绘画作品，就像苏立文先生所认为的，它的视角几乎是电影化的，“穿行于河岸上，就好像一台移动的摄像机。”运用散点透视的构图方法，将繁杂的人物和景象融汇于同一画面中。空间上从外城东南角侧的农田园林开始，向西沿着汴河溯流而上，经过内城通津门外的东角子门，再到繁华的保康门街结束。这种全知视角就是在一幅画面中把不同场景中的人物置于不同空间中，从而呈现出不同视角多个单元的情节叙事。采用鸟瞰式的全景式构图，将整幅画作展开，既展现出宏观远景的节奏、韵律，又呈现出对微观细节的描绘，如人物的动作、神情等，使画面整体统一又富有变化，情节叙事收放自如。连接内外城的汴河作为将整个画面情节联系起来的叙事视点，是整幅绘画的关键，对于各类场景繁杂情节表现的秩序性有重要意义。

该画作不是按照平铺直叙方法进行的叙事，而是借鉴文学作品中有开端、发展、高潮、尾声、起承转合的创作方法，以动静结合的方式描绘人物及景象。画面开端对景象人物的描绘为整幅作品的清明时节“叙事”进行了环境烘托;中段的先平缓后高潮又平缓的漕运情节，为下一步的商贸繁荣场面作了铺垫;画面尾段正向城里走去的骑马、挑担的人，与城里热闹的场面形成鲜明的对比。纵观全画，展示了商铺林立、人物熙攘，一片气派祥和的景象，画家“平中见奇”的意图在此作品中体现得淋漓尽致。在这样一个混杂而又繁华热闹的场面中，放眼望去，好似不见激烈的矛盾冲突，却又能窥见不同的阶层特点。

仅以上述分析来看，《清明上河图》是对民俗生活情节的“叙事”，而其运用的多种手法因其特色及呈现出叙事过程的优势，成为历代叙事画的典范。

2 家庭生活情节的“叙事”

宋代墓葬中描绘生活场景的题材有很多，而“开芳宴”图像则是宋代墓葬中最常见也比较典型的装饰图像。“开芳宴”也称“开华宴”，主要是对于夫妇坐观乐舞生活的叙事描绘。

宋代重家庭伦理，这是宋代审美文化具有鲜明时代特征的底层文化因素。宋太祖提倡：“厚人伦莫大于孝慈，正家道莫先于敦睦”。[1]所以讲孝道成为宋代的伦理道德规范。有研究表明：“宋代家庭大约是以中间壮年夫妇为核心，上养老人，下育子女，直系血缘组成三代5口之家，和加上旁系血缘关系并存的复合型‘三代7～9口之家，大约各占一半。”[2]由此可见，家和则兴在宋代的重要性，“开芳宴”图像就是其最好的表现，同时也反映出当时人们理想中的家庭模式和正统的伦理道德观念，这与宋代理学希望构建的伦理秩序是不谋而合的。“开芳宴”的大量出现印证了宋人对“和”为贵这一主流思想的认同。

北宋中期，“开芳宴”在河南北部地区就有了基本的程式。目前为止，在已发现的宋代墓画中，有“开芳宴”的壁画墓有许多，这些图像虽然不是都在宴饮或赏乐，但都体现出了人们对和睦家庭秩序以及和谐夫妻关系的追求。“开芳宴”在宋代墓葬中的出现离不开政治、文化、技术诸多因素的综合作用，同时也体现出宋代文化的世俗平民化。“夫妇对坐宴饮图、观乐舞”是“开芳宴”图像题材的核心叙事情节，在传播中不断简化、程式化，最后演变为“夫妇对坐像”或者“一桌二椅”，其突显的是宋代从汉唐墓葬壁画的出行等宏大叙事向家庭生活情节细微叙事的转化，体现了宋代讲人伦的观念。

3 商旅題材绘画中生活情节的“叙事”

盘车类绘画始于五代，流行于两宋。盘就是盘绕环山之意，盘车图多为崇山峻岭中跋山涉水的舟车行旅等。如北京故宫博物院现存的《盘车图》以及上海博物馆所藏的《闸口盘车图》等作品。

《盘车图》反映了北宋时期商业经济的繁荣发展，生动地刻画了车夫商贩暮前赶路投宿的生活情节。《闸口盘车图》的年代有所争议，本文认可其为宋初之作，此为禁军士卒在东京门外的官磨周围，为朝中和军中的中秋节进行各种杂役的实景绘画，构图奇特，隐含等级观念，饱含意趣。其以当时的一个官营磨面作坊为题材，叙述了官磨以及将面粉搬运到盘车上的整个过程，再现了北宋商业场景的繁荣，水磨是画面中的一个重要叙事情节。该画不仅简单地表现了宋代科技水平以及皇家对艺术、经济、技术的赞助，更是对高效廉洁政府的隐喻，同时也突显了佛学的精神意蕴。它所展现出的社会发展状况，为学者探究北宋时期的建筑、水利、车船及风俗提供了有效资料。

4 结语

本文以宋代绘画为基点，对叙事画中生活情节的表现进行了较浅显的分析。绘画的叙事情节不仅体现出绘画的内在意蕴，也体现出了绘画外在表达的多样丰富性，进而表达出画家的审美意趣和情感。叙事性表现的模式也折射出中国传统绘画的智慧高度，通过对宋代叙事画表现内容进行梳理探究，更好地继承、发展中国传统艺术。

参考文献：

[1] 徐松.宋会要辑稿[M].北京：中华书局，1957.

[2] 程民生.宋代家庭人口数量初探[J].浙江学刊，2000（2）：135-141.

作者简介：陈白（1993—），女，山东理工大学美术学专业硕士研究生，研究方向：中国画。

孙敬（1963—），山东理工大学美术学院教授，通讯作者，研究方向：中国画理论与实践。