动画影片《红辣椒》中匹配性剪辑的运用探讨

郑怡 喻婷婷

【摘 要】动画电影《红辣椒》是今敏最后一部完整的作品，改编自今敏喜爱的作家筒井康隆的封笔之作。剧本兼导演的今敏在创作影片时并未按照文字进行影像化，而是创造性地在绘制分镜的时候采取了画出一个画面再想下一个镜头的方法，使得这部作品附着了奇异的想象力。影片中，为了表现出原作所展现出的真实感，今敏运用的匹配性剪辑成了影片的一大亮点，其中的技巧和表现的意义值得我们探究和学习。

【关键词】今敏 匹配性剪辑

剪辑，也称“剪接”，运用在电影镜头艺术手法表现中，对影片的情节、环境和思维性的创造有着重要的影响。匹配性剪辑也被称为匹配镜头，指两个相邻的镜头拥有相同的部分，利用相似元素、承接元素、主视角镜头、人物心理、声音与镜头间的配合等各方面的匹配来进行的衔接。

动画电影《红辣椒》，讲述了在一家精神医学研究所里工作的主任医师千叶敦子，在工作之余化身为梦的治疗师——红辣椒，使用天才同事时田浩作研究发明的神奇仪器“DC mini”进入到需要帮助的人的梦境之中。但“DC mini”突然被盗，从而引发了一场关于梦境与现实之间的故事。

镜头的完美剪辑使得电影成为艺术，《红辣椒》整个作品围绕着几个简单的角色展开叙事情节，匹配性剪辑的巧妙连接，在视觉上、影片结构和内容上都产生了重要作用：

一、视觉上，使影片更加流畅、有趣味

匹配性剪辑在影视作品中的合理运用可以形成一种顺畅的叙事感，用这种手法自然而然地为观众建立起时空观念，让观众不会中断对故事的关注和理解。影片开篇前三分钟时间讲述了警官粉川的梦境：警察一行人在马戏团追捕逃犯，粉川与人接头后，在魔术师的笼子中出现了自己，埋伏在觀众席的同事都长着与粉川一模一样的脸向笼子冲来，惊慌之余的粉川所站的地面突然下陷，整个人下坠到半空中被荡秋千的红辣椒接住，此时，场景转换到《人猿泰山》中，同样荡秋千的，身着人猿泰山服饰的两人。紧接着，两人从藤蔓上掉下，粉川一个翻身，场景切换到类似《福尔摩斯》《007》这种动作悬疑推理剧之中。再接下来，粉川被凶手勒住脖子，红辣椒为了救他拿起地上的箱子用力向凶手砸去，箱子砸下的瞬间，场景切换到电影《罗马假日》中，身穿学生装的红辣椒将吉他砸在一个戴帽子的黑衣人头上。最后粉川在给红辣椒拍照时，看见一个人影便追了出去，追进了一栋建筑物里，突然枪声响起，粉川的前面一个人倒下，犯人跑到走廊尽头夺门而去，粉川追上时，走廊开始扭曲消失，粉川下坠，镜头渐渐模糊后又逐渐清晰，现出一个室内的屋顶的画面，是醒来粉川的视角所见。影片到此，粉川第一次梦境结束，这里给人留下了一个关于粉川的故事的悬念。在这段梦境中，共有五个内容与色调上完全不同的场景，其中在2分10秒到2分52秒的短短四十秒左右的时间中，有四个场景需要转换，今敏运用动作相似和承接的匹配剪辑巧妙流畅地完成了不同场景的转换和叙事，紧张的节奏迅速将观者带入故事中，让观者体验了一场华丽的视觉盛宴。

流畅的匹配性剪辑能够吸引观众眼球，牵动观众思想与情绪，推动故事情节的发展。除了最常见的图形相似、动作承接匹配外，还有具体事物的相同或相似、心理活动的相似等进行匹配，如影片28分钟处，前一个镜头是千叶与理事长在办公室内对话，理事长下令要求冻结DCmini以及所有精神治疗仪的使用，下一个场景是配合着器械被丢入纸箱的声音，时田将开发DCmini的设备丢弃的镜头。此处则运用的是具体事物相同的匹配进行剪辑和转场的。而在敦子讽刺时田这段，后面只是为了表现出“又出事了”这件事，他没有让人物用语言直接说明而是通过所长急切的脚步声和敦子的表情表现出来。

二、结构上，使叙事复杂化，拓展了动画的表达

《红辣椒》影片类型为科幻、动画、悬疑、惊悚，影片以平行蒙太奇的手法采用了两条线索叙事，主线索是千叶等人追查失踪的DCmini，副线索叙述红辣椒深入警官粉川的梦境治疗粉川的“恐怖性神经症”。最终，两条线索通过梦境交织在一起，DCmini失踪的真相被解开，粉川也被治愈。今敏运用实拍的剪辑手法带领观众跟随影片一起穿梭于梦境与现实之间。影片中，主线人物分饰两角，穿梭于两条线索的梦境与现实之中，梦中梦的结构，让观众和主角一同沉浸在时间与空间的交错变换中不能分辨什么是真实，什么是虚幻。匹配性剪辑配合内容给观者带来的体验完美地贴合了影片类型。

三、在内容上，使影片具有一定深度与内涵，发人深思

匹配性剪辑的使用并不仅仅是为了叙事的连贯性，镜头之下还会暗含着导演想要给观众所表达的东西，使其成为一种发人深思的文化作品。如影片中在对待现今社会的新文化——御宅文化时，今敏对此持有一定的批判的观点，时田沉溺在自己用“DC mini”编织的世界里，就如同沉溺在自我幻想中逃避社会的宅男们：“他们都从不去注意到它会对整个现实世界产生的任何影响，不论是好的还是不好的都会被刻意地忽视，由此才发生了一场梦境之灾。”影片中看似复杂的交错空间，其实是围绕主线，复杂化构造出的一座巨大的迷宫，在结构中今敏将故事伏笔、场景切换、背景描写等有条不紊地安排进整部剧中，不断地挖掘着人与社会、人与人以及人物自身的矛盾。

结语

今敏对动画电影的发展具有深远的影响，他用了十年时间，通过真人电影中不太可能实现的技巧，不仅是灵活的影像手法，还有灵活的剪辑手法，推动着动画电影的进步。他探索用电影的叙事手法结合动画画格在速度表现上的优势，创造出属于自己的艺术语言。通过画面和声音作为切入点的匹配性剪辑的合理运用，在时间和空间、现实和幻觉之间的联结，变为观众主观化的感受，形成了让人舒适的感官体验。

（作者学校：湖北文理学院）

【参考文献】

[1]袁燕. 影片剪辑的妙用[J]. 电脑知识与技术，2009，36：10295-10297；[2]苏也惠. 动画视听语言中剪辑的特性[J]. 吉林艺术学院学报，2009，05：26-27.