文翰咸集 艺海求真—北京翰海2018春季拍卖会6月27～30日举行

北京翰海2018春季拍卖会将于6月27～30日在北京嘉里大酒店举行，6月27～28日预展，29～30日拍卖。此次春拍在专场构成和拍品遴选上，以传统门类为主，将推出近现代书画、古代书画、法书楹联、古董珍玩、当代书画、油画雕塑、紫砂艺术等专场。

中国书画依然是此季春拍的支柱板块，近现代、古代书画作品总数近900件，纵观整体，无论画家名头还是作品品质，均较为整齐。近现代书画此次推出两个专场，其中不乏齐白石、张大千、吴昌硕、溥儒、黄宾虹等名家作品。

赵之谦 隶书七言联纸本/立轴132×31.5厘米（每幅）

溥儒的绘画非常讲究构成美、色彩美、意境美，构图上追求平稳，线条流畅和谐。色彩上做到明净柔和、格调高雅。他善于创造诗一般的意境，用诗人的感情和笔墨为花传神、为鸟写照，从而提升了艺术境界。翰海春拍近现代书画专场推出的溥儒花鸟绘画作品—《双鸠饮玉露》，绘两只斑鸠俏立在劲挺的梨树干上，皎洁晶莹的梨花灿然盛开，一株青松斜贯画幅，虬曲苍劲，墨笔写成的枝干劲健有力，梨花点染得秀逸动人。斑鸠则采用工笔画法，先以重墨勾出喙、眼和羽毛结构，其次根据羽毛的浓淡关系染以不同程度的淡墨，并从头、背、胸腹丝毛，最后用赭石和石青分层罩染上色。斑鸠与青松、梨花形成浓淡粗细对比，意境优美动人，给人以无限遐想的空间。

中国自古以来就有诗言志，画传神之说。书画创作既可以表现出画家的个人风格，也是时代气息的体现。于非闇在1951年创作的《鹰击万里》就是一幅非常具有民族性和时代精神的作品。图中一只雪鹘从画面左上方盘旋急转而下，锐利的隼眼正凶狠地盯着盘绕在松树上的蟒蛇，仿佛刹那间，蟒蛇就会成为雪鹘口中的猎物。画面下部满满当当的写出松树的顶端枝干和冠盖，松针细密而劲挺。全作笔墨爽朗，充满雄武之气。作品钤有“一九五一年抗美援朝书画劳军纪念”。结合作品主题和创作背景，即可明白画家所要表达的英勇不屈、克敌制胜的民族精神，《鹰击万里》不仅是一幅体现画家深厚功力的艺术佳作，也是一段历史的记录，一曲英雄的赞歌。

陆俨少的画正如唐代诗人杜甫在《秋兴八首》中所描绘的“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，这是因为他中年时代，因战事与生活所迫，困顿旅居于西南时，闯三峡险滩，饱览了三峡山险流急和两岸奇丽的风光。大自然的无穷奥秘，给画家提供了写不尽、画不绝的素材。他独创大块留白、墨块之法，给重峦叠嶂的山水画增添了一种天光云影的灿烂空间，开创了令人耳目一新的艺术境界。翰海春拍近现代书画专场中将推出的陆俨少《细雨平滩下峡船》，采用S形构图，江流峡底，两岸高山束隘，壁立如削，云烟雾岚，回荡山间。江中一舟，正在迎风破浪，挣扎前进，表达了“万里风波一叶舟”的诗情画意。陆俨少以遒劲有力的笔墨，关键处层层勾勒，山石纹理一丝不苟。水势迅猛，画家勾水之线条屈曲流转，显示其迅猛不平。他以独创的勾云、留白法描绘云飞雾奔之状，使半山腰的云气与江面上大块的留白连成一片，顿时显得雾霭浮动、云水相连。

于非闇 鹰击万里设色纸本/立轴1951年作176.5×87厘米

吴昌硕 富贵吉祥设色纸本/立轴1905年作148×79厘米

陆俨少 细雨平滩下峡船设色纸本/立轴1979年88.5×48.5厘米

吴昌硕在创作中有意追求雄浑、刚劲的审美效果，认为绘画应当追求形似以外更高的东西—他称之为“气”，既是指画家自身的气质和修养，也是指物象的内在精神。翰海春拍推出的吴昌硕《富贵吉祥》，就是这样一幅颇具“精、气、神”，寓意蓬勃向上的作品。此作中八朵不同姿态、不同色象的牡丹，有四朵点垛而成，有四朵白描勾成，显得色彩烂漫、丰润多姿；加上色酣墨饱的叶子，严严密密，同画面空白处形成强烈的对比，构成了“密不透风、疏能跑马”的节律效果。隐现于枝叶间的红色花蕾与盛开的红花交相辉映，使画面元素更为丰富。整幅画作传达着厚重强烈、生意盎然的气韵，表现出一种热烈蓬勃向上的情感。

清乾隆 茶叶末釉摇铃尊 高26.8厘米 “大清乾隆年制”篆书款

清光绪 粉彩百鹿尊 高46.5厘米

溥儒 双鸠饮玉露设色纸本/立轴107×48.5厘米

马晋以画马闻名于世。他在绘画表现手法上结合中西，注重光线、明暗、解剖，造型准确，刻画细致入微，设色富丽生动。翰海春拍推出的马晋《神骏图》描绘骏马憩息时的情景。画中的这匹马为卧姿，马首昂起，两眼直视，前腿微屈，后腿有力的依附于地，充分表现了马的健壮和在休息中安详的姿态。可以看出，马晋采用极其细致的工笔手法，以较干的笔触，渲染出马的形体轮廓，而勾勒并不明显。因此，他笔下的马，具有较强的光泽感和质感，与郎世宁的手法确实是一脉相承的。他还善用极细的笔锋将马的通身毛、鬃一一细致画出，远观不病于形态琐碎，近看则细腻丰富，具有很强的装饰性。可以说，在近代画马的名家中，马晋的手法是独具一格的。

翰海春拍书画板块还将特别推出“法书楹联”专场，拍品160余件，包括赵之谦、伊秉绶、吴昌硕等各家法书作品。赵之谦生活在碑学风靡天下之时，碑学思想在其创作上有了鲜明的反映；其书法初宗颜真卿，得其严谨与浑穆，后受包世臣“勾捺抵送，万毫齐力”说法的影响，一改旧法，于北魏造像及篆隶中用力最深，自成一家。法书楹联专场中，赵之谦的《隶书七言联》，取法汉隶，隶中杂楷，中锋为主，兼用侧锋，结体紧凑，平正中有伸展和欹侧；行笔则寓圆于方，方圆兼收，竖笔藏锋，圆笔为主。此作中笔画饱满遒转中有方折，妍雅有骨。撇画收笔为钩，捺笔波磔出锋。凭借独特的笔法与意趣，赵之谦开碑书秀雅一路，为碑学书家中富有想象力和表现力的大师。

十八世纪 铜鎏金无量寿佛 高22.5厘米

清中期 白玉灵芝带钩 长11.5厘米

古董珍玩专场此次推出瓷器、玉器、杂项等各类拍品近500件。清代康雍乾三朝颜色釉瓷，典雅隽秀的器型与润泽瑰丽的色釉完美地结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界。翰海春拍古董珍玩专场推出的颜色釉瓷器精品—“清乾隆茶叶末釉摇铃尊”，造型丰盈端庄，挺拔秀美，线条简素，气韵雅致。唐英《陶成纪事碑》中称茶叶末釉为“厂官釉”，《南窑笔记》载“厂官釉，其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色，出直隶厂窑所烧，故名厂官，多缸、钵之类，釉泽苍古”，点阅乾隆官窑，单色釉摇铃尊数量较为稀少，本品更显珍贵。古董珍玩专场的另一件官窑瓷器佳品为“清光绪粉彩百鹿尊”，此器胎体厚重，釉面洁净，造型端庄，肩部饰双螭龙耳，腹部满绘粉彩百鹿图，衬以山林、小溪、灵芝、花草等景物，粉彩绘画技法高超，景致丰富，层次清晰，疏密有致。整器做工细腻，釉质温润，敷粉柔和莹润，图案清丽典雅，画工精细娴熟，极具艺术魅力。