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文翰咸集 艺海求真—北京翰海2018春季拍卖会6月27~30日举行

2018-06-20

收藏家 2018年6期
关键词:赵之谦立轴吴昌硕

北京翰海2018春季拍卖会将于6月27~30日在北京嘉里大酒店举行,6月27~28日预展,29~30日拍卖。此次春拍在专场构成和拍品遴选上,以传统门类为主,将推出近现代书画、古代书画、法书楹联、古董珍玩、当代书画、油画雕塑、紫砂艺术等专场。

中国书画依然是此季春拍的支柱板块,近现代、古代书画作品总数近900件,纵观整体,无论画家名头还是作品品质,均较为整齐。近现代书画此次推出两个专场,其中不乏齐白石、张大千、吴昌硕、溥儒、黄宾虹等名家作品。

赵之谦 隶书七言联纸本/立轴132×31.5厘米(每幅)

溥儒的绘画非常讲究构成美、色彩美、意境美,构图上追求平稳,线条流畅和谐。色彩上做到明净柔和、格调高雅。他善于创造诗一般的意境,用诗人的感情和笔墨为花传神、为鸟写照,从而提升了艺术境界。翰海春拍近现代书画专场推出的溥儒花鸟绘画作品—《双鸠饮玉露》,绘两只斑鸠俏立在劲挺的梨树干上,皎洁晶莹的梨花灿然盛开,一株青松斜贯画幅,虬曲苍劲,墨笔写成的枝干劲健有力,梨花点染得秀逸动人。斑鸠则采用工笔画法,先以重墨勾出喙、眼和羽毛结构,其次根据羽毛的浓淡关系染以不同程度的淡墨,并从头、背、胸腹丝毛,最后用赭石和石青分层罩染上色。斑鸠与青松、梨花形成浓淡粗细对比,意境优美动人,给人以无限遐想的空间。

中国自古以来就有诗言志,画传神之说。书画创作既可以表现出画家的个人风格,也是时代气息的体现。于非闇在1951年创作的《鹰击万里》就是一幅非常具有民族性和时代精神的作品。图中一只雪鹘从画面左上方盘旋急转而下,锐利的隼眼正凶狠地盯着盘绕在松树上的蟒蛇,仿佛刹那间,蟒蛇就会成为雪鹘口中的猎物。画面下部满满当当的写出松树的顶端枝干和冠盖,松针细密而劲挺。全作笔墨爽朗,充满雄武之气。作品钤有“一九五一年抗美援朝书画劳军纪念”。结合作品主题和创作背景,即可明白画家所要表达的英勇不屈、克敌制胜的民族精神,《鹰击万里》不仅是一幅体现画家深厚功力的艺术佳作,也是一段历史的记录,一曲英雄的赞歌。

陆俨少的画正如唐代诗人杜甫在《秋兴八首》中所描绘的“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,这是因为他中年时代,因战事与生活所迫,困顿旅居于西南时,闯三峡险滩,饱览了三峡山险流急和两岸奇丽的风光。大自然的无穷奥秘,给画家提供了写不尽、画不绝的素材。他独创大块留白、墨块之法,给重峦叠嶂的山水画增添了一种天光云影的灿烂空间,开创了令人耳目一新的艺术境界。翰海春拍近现代书画专场中将推出的陆俨少《细雨平滩下峡船》,采用S形构图,江流峡底,两岸高山束隘,壁立如削,云烟雾岚,回荡山间。江中一舟,正在迎风破浪,挣扎前进,表达了“万里风波一叶舟”的诗情画意。陆俨少以遒劲有力的笔墨,关键处层层勾勒,山石纹理一丝不苟。水势迅猛,画家勾水之线条屈曲流转,显示其迅猛不平。他以独创的勾云、留白法描绘云飞雾奔之状,使半山腰的云气与江面上大块的留白连成一片,顿时显得雾霭浮动、云水相连。

于非闇 鹰击万里设色纸本/立轴1951年作176.5×87厘米

吴昌硕 富贵吉祥设色纸本/立轴1905年作148×79厘米

陆俨少 细雨平滩下峡船设色纸本/立轴1979年88.5×48.5厘米

吴昌硕在创作中有意追求雄浑、刚劲的审美效果,认为绘画应当追求形似以外更高的东西—他称之为“气”,既是指画家自身的气质和修养,也是指物象的内在精神。翰海春拍推出的吴昌硕《富贵吉祥》,就是这样一幅颇具“精、气、神”,寓意蓬勃向上的作品。此作中八朵不同姿态、不同色象的牡丹,有四朵点垛而成,有四朵白描勾成,显得色彩烂漫、丰润多姿;加上色酣墨饱的叶子,严严密密,同画面空白处形成强烈的对比,构成了“密不透风、疏能跑马”的节律效果。隐现于枝叶间的红色花蕾与盛开的红花交相辉映,使画面元素更为丰富。整幅画作传达着厚重强烈、生意盎然的气韵,表现出一种热烈蓬勃向上的情感。

清乾隆 茶叶末釉摇铃尊 高26.8厘米 “大清乾隆年制”篆书款

清光绪 粉彩百鹿尊 高46.5厘米

溥儒 双鸠饮玉露设色纸本/立轴107×48.5厘米

马晋以画马闻名于世。他在绘画表现手法上结合中西,注重光线、明暗、解剖,造型准确,刻画细致入微,设色富丽生动。翰海春拍推出的马晋《神骏图》描绘骏马憩息时的情景。画中的这匹马为卧姿,马首昂起,两眼直视,前腿微屈,后腿有力的依附于地,充分表现了马的健壮和在休息中安详的姿态。可以看出,马晋采用极其细致的工笔手法,以较干的笔触,渲染出马的形体轮廓,而勾勒并不明显。因此,他笔下的马,具有较强的光泽感和质感,与郎世宁的手法确实是一脉相承的。他还善用极细的笔锋将马的通身毛、鬃一一细致画出,远观不病于形态琐碎,近看则细腻丰富,具有很强的装饰性。可以说,在近代画马的名家中,马晋的手法是独具一格的。

翰海春拍书画板块还将特别推出“法书楹联”专场,拍品160余件,包括赵之谦、伊秉绶、吴昌硕等各家法书作品。赵之谦生活在碑学风靡天下之时,碑学思想在其创作上有了鲜明的反映;其书法初宗颜真卿,得其严谨与浑穆,后受包世臣“勾捺抵送,万毫齐力”说法的影响,一改旧法,于北魏造像及篆隶中用力最深,自成一家。法书楹联专场中,赵之谦的《隶书七言联》,取法汉隶,隶中杂楷,中锋为主,兼用侧锋,结体紧凑,平正中有伸展和欹侧;行笔则寓圆于方,方圆兼收,竖笔藏锋,圆笔为主。此作中笔画饱满遒转中有方折,妍雅有骨。撇画收笔为钩,捺笔波磔出锋。凭借独特的笔法与意趣,赵之谦开碑书秀雅一路,为碑学书家中富有想象力和表现力的大师。

十八世纪 铜鎏金无量寿佛 高22.5厘米

清中期 白玉灵芝带钩 长11.5厘米

古董珍玩专场此次推出瓷器、玉器、杂项等各类拍品近500件。清代康雍乾三朝颜色釉瓷,典雅隽秀的器型与润泽瑰丽的色釉完美地结合,达到了“合于天造,厌于人意”的艺术境界。翰海春拍古董珍玩专场推出的颜色釉瓷器精品—“清乾隆茶叶末釉摇铃尊”,造型丰盈端庄,挺拔秀美,线条简素,气韵雅致。唐英《陶成纪事碑》中称茶叶末釉为“厂官釉”,《南窑笔记》载“厂官釉,其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色,出直隶厂窑所烧,故名厂官,多缸、钵之类,釉泽苍古”,点阅乾隆官窑,单色釉摇铃尊数量较为稀少,本品更显珍贵。古董珍玩专场的另一件官窑瓷器佳品为“清光绪粉彩百鹿尊”,此器胎体厚重,釉面洁净,造型端庄,肩部饰双螭龙耳,腹部满绘粉彩百鹿图,衬以山林、小溪、灵芝、花草等景物,粉彩绘画技法高超,景致丰富,层次清晰,疏密有致。整器做工细腻,釉质温润,敷粉柔和莹润,图案清丽典雅,画工精细娴熟,极具艺术魅力。

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