论木雕工艺的传承与发展

[摘 要] 木雕凭借自身的造型优美、雕刻精细得到越来越多人的喜爱和追捧。中国木雕工艺的起源很早，唐朝时在集市上已经初见制作木雕的匠人，但那时的木雕作品大多数都是供皇室所有，平民百姓很少有能力购买。在我国，莆田、潮州、乐清、东阳四地是木雕工艺的起源地，也是发展最为迅速的四个地区，木雕工艺之所以能够发扬光大，到现在都经久不息，是因为木雕工艺承载着一个地区的地域文化。

[关 键 词] 木雕；工艺；传承；发展

在古代，很多木雕匠人为了表达自己对未来的期许，或是为把美好的生活现象留存住，于是动手把自己心中所想或眼睛所看的景象都体现在木雕作品中，因此，古代的木雕作品不仅能供人们观赏，还可以通过木雕作品的制作抒发自己心中感想。木雕工艺是复杂的，它包含的品类也不尽相同，不同地区的木雕工艺都有自己独特的特点，但是总体上来说大同小异。首先，木雕工艺的特点之一就是制作技术复杂，木雕作品都是人工进行雕刻的，在古代，受人们好评的雕刻技术是浮雕和透雕。所谓浮雕就是在平面制作立体的图案，在现在的木雕工艺中依然存在，而透雕难度要高一些，人们需要在打透的木头中进行雕刻创作。唐朝和宋朝时的匠人一般都选择用小刀进行雕刻，小刀的选择也有所要求，小刀要前宽后窄，并且刀刃要足够锋利，锋利的小刀可以把不需要的木头全部切掉，让雕刻更加精细，勾勒的花纹更加逼真，图案描绘更加圆润。另外，木雕工艺之所以得到人们的青睐，还有一个重要原因是雕刻图案的秀美，皇室要求木雕匠人将宫中的生活情景都一一描绘在木雕上，栩栩如生的木雕在皇室的艺术记载中都有体现。民间也是如此，花花草草、飞禽走兽无一不生动地跃然于木雕之上，给百姓的生活增添了一丝乐趣。

随着社会的发展，物质文明和精神文明需求提高、木雕艺术家理念的转变、创作形式的多样化以及中外艺术发展的交融，这些都将促使木雕工艺提高到一个更高的层次。近年来，我国的木雕艺术品销售量及收藏量却远远不如以前，木雕工艺的传承和发展令人担忧。

一、现在木雕工艺传承过程中出现的问题

1.木雕工艺的学习者越来越少

木雕工艺的发展依靠一代又一代木雕艺人的付出、传承，如果没有人作为中间的媒介，没有更多的后辈力量，传承还是有很大难度的，所以木雕艺人承载着这个传承传统文化的重任。但是，现在的年轻一代，越来越把目光放在了电子产品和互联网上，对传统的木雕文化的学习热情逐渐消退。同时木雕工艺想要传承，需要不断创新，雕刻者要有新的想法、新的思路，只有想法和思路切合现代的主题，才能被人们所接受。但是，现在有头脑和想法的木雕艺人却越来越少，所以木雕工艺在传承过程中屡屡受挫，为了避免这种问题，相关部门应该多多为传统的木雕工艺做宣传，鼓励大家参与木雕，不仅可以丰富业余生活，还可以提高自己的构思能力。这也是解决这一问题的关键所在。

2.木雕作品的品类单一

很多传统文化技艺越来越衰退，其共同之处是传统文化技艺与现代的社会融合不成功，很多传统文化的传承者仍然延用以前的创作思路，木雕工艺也是如此，很多木雕工艺的传承者仍然保留着老旧的创作思路，与现在的社会格格不入。为了解决这个问题，木雕工艺传承者应该在传承的基础上不断进行创新，并在保留木雕工艺文化底蕴的同时，融入现代的元素。

二、木雕工艺的传承发展方向

1.多进行木雕工艺的宣传，招收更多的技艺传承者

在当代，木雕工艺想要继续传承和发展下去，首先应该保证有一定数量的传承者，才能保证木雕艺术不会被历史淘汰。所以，对于优秀的、名望高的木雕工艺大师，主管部门应该多多保护与支持，多多进行木雕工艺的宣传推广，并把木雕工艺的制作过程适当地展示给大家，让更多的人感受到木雕工艺的极大魅力。同时，还应该在现代的木雕工艺中融入一些年轻人喜欢的元素，但前提是不丢失原有的文化底蕴，这样一来，可以充分吸引更多的人来学习木雕工艺。宣传的方式多样，例如，可以适当在文化广场展示木雕工艺品，让木雕工艺大师讲述木雕的发展史等，充分把木雕创作思路、设想等讲述出来，让人们对木雕工艺不再陌生，尤其是让青少年对传统艺术有深刻的感性认识，由喜爱到向往，并投身其中，逐渐深入。主管部门要多多关注艺术家，尤其是中青年艺人，让他们能够安心搞创作，不为生活而奔波。借助媒体多宣传报道艺术家的成功事迹，使年轻人感到从事艺术创作最终将带来莫大的荣誉，是一件有利于社会和个人的事业。这样，通过木雕工艺大师的言传身教、示范引领和作品展示，弘扬精益求精的工匠精神，加大技艺创新、精品创作和人才培养力度，从而推动木雕工艺在创新中发展。

2.丰富木雕作品的品类，鼓励应用传统手工艺

在日常生活中，人们没有很多机会见到正宗的木雕艺术品，见到的木雕艺术品的品类也偏少，所以，人们对木雕工艺逐渐丧失了兴趣。为了解决这个问题，应该丰富木雕作品的品类，在传承的基础上不断进行创新，只有拓展创作题材，才能提升木雕作品的整体品质和创作水平。随着科技的发展，大量先进的现代化加工工具和机器被广泛引进和运用到雕刻过程中，虽然大大地提高了企业的生产加工能力，并在某些方面提高了产品質量。但是，对于以手工技艺为主的传统木雕工艺来说，无疑也产生了较大的冲击，致使一些传统工艺处于濒危状态。所以要严格区分传统工艺和现代工艺的创作标准，从专业技术职称上鼓励和扶持对传统手工艺的传承和应用。

总之，木雕工艺与很多的传统文化面临着一样的问题和困难，纵然它有着自己的特色，也包含着中国各地的文化韵味，但是，在经济飞速发展的今天，想要让木雕工艺生生不息传承下去，需要从问题的根源入手，使得这些问题不再阻碍木雕工艺的发展，让中国文化代表之一的木雕工艺能够一代又一代的传承和发扬下去。

参考文献：

[1]唐克美，武定旭.浅谈我国木雕工艺的传承和发展中的问题[J].木雕工艺，2016（09）：414-420.

[2]宋生贵，李子昊.试论我国木雕工艺传承和发展的方向[J].木雕工艺，2015（03）：234-238.

[作者简介]

杨永忠，出生于1976年5月，木雕艺术大师，高级工艺美术师，福建省非遗学会理事，仙游收藏家协会副会长，仙游工艺美术协会理事等。从艺近三十年，一直秉承、发扬和创新优良民族传统文化，在业内外享有盛誉。其木雕作品《二胎时代》《勇敢》《十八罗汉》《风雨兼程》等分别被各级博物馆等机构和海内外收藏家收藏。木雕作品《风雨兼程》在福建省首届“先锋杯”党建工艺品创新设计大赛中荣获银奖。木雕作品《一路莲华》在首届两岸“海峡艺雕杯”工艺品雕刻创作职业技能竞赛中荣获优秀奖。

（编辑：李艳韬）