歌剧《奥赛罗》的思想文化内涵及音乐布局

【摘要】《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧之一，也是威尔第晚期的一部“巅峰之作”。作为一个声乐表演者，首先要充分了解这部歌剧的思想文化内涵，以及音乐在其中的重要作用。本文对戏剧原著和歌剧的内容表现分别作了简要的描述和对比，提出歌剧音乐有效地营造了各种戏剧场景，烘托了紧扣人心的戏剧冲突和不断迭起的高潮，生动地塑造了戏剧人物形象，表现了人物复杂的内心情感。

【关键词】歌剧《奥赛罗》；威尔第；莎士比亚；音乐布局

【中图分类号】J676 【文献标识码】A

一、歌剧《奥赛罗》的创作

歌剧《奥赛罗》是被世人称为“歌剧之王”的朱塞佩.威尔第（Giuseppe Verdi）七十三岁高龄时的炉火纯青之作，是在《阿伊达》搁笔十六年后的又一部令人惊叹的天才作品。1887年2月5日，《奥赛罗》在斯卡拉歌剧院首演，受到观众们的热捧，场面激动人心，一些国家的政要、文化名流和观众一起，如痴如醉地沉浸在剧情中，欢呼声、掌声震耳欲聋。74岁的威尔第和主要演员的谢幕花费了15分钟。脚本由著名诗人阿里戈·博依托（Arrigo Boito）根据威廉·莎士比亚（William Shakespeare）同名悲剧改编而成。[1]

《奥赛罗》是莎士比亚四大悲剧之一，大约写于1603年，1604年11月1日在伦敦Whitehall Palace首演。《奥赛罗》的故事取材于意大利小说家辛斯奥的故事集《寓言百篇》中的《威尼斯的摩尔人》。原故事非常简单，除了黛丝迪梦娜之外，其他人物都没有姓名。[2]丰富的主题，鲜明的人物性格以及激烈的矛盾冲突，奠定了该戏剧在世界文学史上的重要地位。作品在曲折复杂的剧情铺陈中，展示了爱情与阴谋、善良与邪恶、权利与争斗、嫉妒与谗言、骄傲与自卑、无辜与无助、鲁莽与悔恨……生动勾勒出每一个人物的个性形象及其心理活动，深刻而感人。

戏剧中，男主角奥赛罗是威尼斯公国一员勇将，他虽然是黑皮肤的摩尔人，却因为赫赫战功而得到元老勃拉班修的女儿黛丝迪梦娜的爱恋，但两人的婚事因年纪相差太多未被准许，他们只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官亚戈，因奥赛罗提拔另一名副将卡西奥作副官而耿耿于怀，报复心使他想除掉奥赛罗。当军队占领塞浦路斯港，奥赛罗设宴欢庆并与黛丝迪梦娜欢聚时，亚戈进谗言破坏两人的感情，说卡西奥与黛丝迪梦娜有染，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，盛怒之下勒死了心爱的妻子。当得知真相后，他悔恨万分，拔剑自刎，倒在了黛丝迪梦娜身边。

戏剧《奥赛罗》中深刻的悲剧性和对于人性赤裸裸的描写，对于歌剧来讲无疑是一个巨大的挑战。该部作品其实是政治性描写的延续，表面上，它描写的是涉世不深的威尼斯女贵族与出身非洲摩尔部落首领之子之间的奇异爱情故事；实际上，在威尼斯城邦遭受外族入侵的文本语境下，莎士比亚对剧中人物，尤其是女主人公多处越界行为及其话语的描写，又使它超越了爱情故事的界限，呈现出由奥赛罗所代表的非裔边缘文化与黛丝迪梦娜代表的欧裔主流文化的角力，进而表现了当时下层人民与上层社会的斗争。[3]歌剧脚本作者博依托将莎士比亚所表现的文艺复兴时期的人文主义精神融合到了当时盛行的浪漫主义情怀中，更直接地关注人的心灵，暴露出剧中各个人物的本质，揭示出人性中的美善与险恶，歌剧中真实主义的表现手法也与莎士比亚戏剧形成对比。在博依托对莎士比亚原作改编的基础上，威尔第用富有天才的音乐语言将莎士比亚原作中的文字诠释出来，将原文中富含的诗意升华，使之绽放出无限的光辉。为了将莎翁原著的戏剧效果呈现出来，威尔第在大场面和细节方面做了近乎完整的铺陈，在人物性格的塑造上也加入了各种音乐元素进行描绘。

在这部歌剧中，威尔第还吸收了瓦格纳歌剧改革的成果，打破了传统歌剧的分曲样式，用更富有技巧的连续性结构把每一幕音乐连接起来，并且在每一个音乐段落之间几乎没有明确的停顿，这种音乐之间的连续发展，使《奥赛罗》这部歌剧的音乐几乎没有分曲，这样的写作及演奏方式使乐队自始至终都以最压缩的方式产生出了极具表现力、极其深刻的效果，使人声与乐队间的配合更平衡、更紧密，相当出色。因此，《奥赛罗》和最后的《法尔斯塔夫》两部作品也被称为“乐剧”。《奥赛罗》的创作在意大利歌剧史上具有革新意义，威尔第的戏剧音乐创作才华在这部作品中得到了全方位的展示。这部歌剧被认为是威尔第的巅峰之作，也被认为是莎士比亚戏剧在歌剧体裁中最完美的体现，即便是文学爱好者，也能从中体会出原著震撼人心的力量。

二、歌剧《奥赛罗》的情节与音乐

歌剧《奥赛罗》可分为四幕。但威尔第受瓦格纳的影响，在这部歌剧中打破了传统歌剧的分曲样式，用更富有技巧的连续性结构，把每一幕音乐连接起来，并且在每一个音乐段落之间几乎没有明确的停顿，这种音乐之间的连续发展，使《奥赛罗》这部歌剧的音乐几乎没有分曲，也没有展示主导动机。这样的写作及演奏方式使乐队自始至终都以最压缩的方式产生出了极具表现力、极其深刻的效果，使人聲与乐队间的配合处理平衡，相当出色。因此，《奥赛罗》也被称为是一部“连续性歌剧”，不仅在意大利歌剧史上具有革新意义，也是威尔第所有歌剧作品中最成熟、最完整的代表作。

综观全剧的情节安排和音乐布局以及两者的配合，可以看到，威尔第为了将莎翁原著的戏剧效果呈现出来，在大场面和细节方面做了近乎完整的铺陈，在人物性格的塑造上也加入了各种音乐元素进行描绘。他成功地运用了重唱及合唱，为背景增添色彩、渲染气氛，并为戏剧冲突的发展推波助澜，使之强烈而鲜明。而他创作的独有情感表现力的咏叹调，则对剧中主要角色的形象塑造和心理刻画起着不可或缺的作用。此外，管弦乐的配合明显比他早期的作品更细致、丰富。

第一幕，奥赛罗的船在狂风暴雨中驶进港口，一行人在民众的欢呼中走上码头。夜宴上亚戈唱起了“饮酒歌”，主题旋律回旋重复不断，伴随着他一轮又一轮地灌醉卡西奥。这首曲子是阴谋的预示，它不仅把亚戈的诡计告诉了观众，也是威尔第用以串联起整个悲剧剧情的其中一个音乐动机。

由于亚戈的暗中挑唆，卡西奥酒后斗殴，并因此被奥赛罗解职。混乱结束后是黛丝迪梦娜与奥赛罗的二重唱，二人回忆了彼此的相遇、相知、相爱与相惜，这是整部歌剧中唯一美好的一个场景，让人为之动容。但是，很快这种美好就被谎言与诡计打破，悲剧揭开了它无情的一面。

第二幕，在宫堡花园中，亚戈唱了一曲《我信一个创造了我的神》。莎士比亚原作中并没有这段歌词，为博依托所作，它被称为“表现咒骂的杰作”，充分表现出亚戈内心的邪恶，而剧情的发展果真演绎了其罪恶阴谋的一步步得逞。亚戈唆使卡西奥去求黛丝迪梦娜向奥赛罗说情让他复职，使已心生疑虑的奥赛罗更相信卡与黛有奸情。此时剧情进入一个重要的节点：奥赛罗将黛丝迪梦娜给他擦汗的手帕甩落在地，女仆艾米利亚将之拾起，又被她的丈夫亚戈拿去。四个人在越来越紧张的气氛中唱出四重唱为这一幕作结，不同声部风格各异的曲调，暗示了在受谗言挑拨而开始心生猜疑和嫉妒的奥赛罗和被蒙在鼓里的黛丝迪梦娜之间，以及他们与暗地里谋划阴谋的亚戈之间，还有亚戈与艾米利亚之间三层交叉的矛盾冲突，仿佛风暴来临前层叠翻滚的乌云。

《奥赛罗》的悲剧被称为“手帕”的歌剧，这条手帕在剧中起到了至关重要的作用，也是激化矛盾的主要工具。手帕所指代的意象及其隐喻功能，经历了一个从点缀性到结构性逐渐发展的过程，即以手帕的看似偶然的出现为切入点，其意象及概念隐喻逐渐与戏剧叙事主题、情节发展、叙事活动的安排及人物性格塑造融为一体。《奥赛罗》中的手帕寓意相思和爱情，它代表了奥赛罗和黛丝迪梦娜美好的过往，手帕从被赠予到遗失，再到被亚戈所利用，正是围绕爱情的冲突主题体现。手帕的功能是擦拭，当奥赛罗不堪忍受内心的挣扎而狂躁不安时，黛丝迪梦娜便上前用手帕擦拭他额头的汗珠，却被奥赛罗粗暴地拒绝。这时手帕的情感功能在歌剧的叙事中既体现爱情也体现奸情，手帕的性质也从信物转变为物证，情感与手帕都发生了变化，揭示出手帕的另外一层含义是：手帕在，爱情在，手帕丢，爱情不在。

第三幕，歌剧的剧情和矛盾冲突已经发展到了高潮阶段，重唱内容也充斥着黛丝迪梦娜和奥赛罗的各说各话，单纯善良的黛丝迪梦娜本以为一切都会过去，仍然执着地替卡西奥求情，可是被嫉妒和焦虑占据了身心的奥赛罗步步紧逼，顽固地认为妻子就是亚戈口中的那个娼妇。面对奥赛罗的误解和愤怒，黛丝迪梦娜发誓自己是忠贞和清白的，她唱道：“我跪在你的面前，在你的怒视下颤抖……我为你向天哀祷……”，而奥赛罗却执迷不悟。亚戈和卡西奥、奥赛罗的三重唱表现诡计继续在实施中，奥赛罗的内心从怀疑到震怒到杀机浮现，音乐不断地从平静到狂乱，生动贴切地表现出奥赛罗近乎失控的情绪。直到再次误解黛丝迪梦娜的悲伤是因为难舍卡西奥而起，瘫倒在地的他终于下定决心，悲剧的大局已定。这一过程中，有被鞭挞的黛丝迪梦娜的乞怜，有不知底细的民众对“威尼斯雄狮”的欢呼，最后还有亚戈的狞笑。

第四幕，黛丝迪梦娜的卧室。美丽动人的管弦乐引出了黛丝迪梦娜的一曲悲歌，绝望的她又在圣母像前唱了《圣母颂》。随着低音提琴的强奏，奥赛罗走了进来……在黛丝迪梦娜被勒死时，乐队发出了低吟，那是第一幕结尾夫妻爱情二重唱的曲调。血腥骇人的场面与缠绵悱恻的音乐形成了强烈的反差，更令人哀其不幸。

所有的爱恨情仇终于尘埃落定，黛丝迪梦娜枉死，奥赛罗也难逃命运的魔掌，唯独恶人亚戈却逃之夭夭，没有交代他的最终下场，这与戏剧《奥赛罗》中是截然不同的。究其原因，这正是处于不同时期不同写法的区别，也体现了处于那个时代的人们对现实的看法。亚戈正像是恶魔在人间的化身，摧毁了一个又一个的美好，酿成了一个又一个的悲剧，他的最终逃脱说明这种邪恶的现象在当时仍然存在，无法杜绝。

三、结语

作为一个声乐表演者，首先应该充分了解有关歌剧作品的思想文化内涵和作曲家的创作特征，准确把握戏剧情节的发展脉络及音乐在其中的重要作用。《奥赛罗》是大文豪莎士比亚的四大悲剧之一，该戏剧凭借丰富的主题，鲜明的人物性格以及激烈的矛盾冲突，奠定了其在世界文学史上的重要地位。《奥赛罗》也是歌剧大师威尔第的一部晚期作品，年过七旬的作曲家在其中继续挥洒着自己的戏剧音乐创作天才，使之成为其“巅峰之作”。这部歌剧的音乐有效地营造了各种戏剧场景，烘托了紧扣人心的戏剧冲突和不断迭起的高潮，生动地塑造了戏剧人物形象，表现了人物复杂的内心活动及其整个情感世界。

参考文献

[1]王志艳编著，林存玲改编，赵辉丛书主编，初中语文课本中的名人莎士比亚[M].延边大学出版社，2015.

[2]韦虹，黄顺红.从另一角度看《奥赛罗》[J].中国戏剧，2007.

作者简介：杨雪雁（1988—），女，山东省，碩士研究生，研究方向：声乐表演（美声）。