多声部视唱在合唱训练中的运用分析

【摘要】多声部视唱在合唱训练中具有很好的应用价值。基于此，本文阐述了在合唱训练中，使用多声部视唱训练的重要意义，提出了多声部视唱在合唱训练中运用的具体方法，包括训练者要选择正确的歌唱姿势、选择正确的器官状态、确保起声的正确、灵活运用气息训练的方法等。通过论述以上内容，为合唱训练人员提供一些参考。

【关键词】多声部视唱；合唱训练；胸腹式联合呼吸训练方法

【中图分類号】J607 【文献标识码】A

一、多声部视唱训练的重要意义

多声部视唱是一个多层次的音乐艺术表现形式，是对看谱视唱能力、声部间配合协调能力的一种有效练习方式。采用多声部视唱训练能够使得演唱者能够丰富音乐观念，培养音乐思维军进而有效地提升演唱者的视唱水平，完善演唱者对于演唱的感受能力和对音乐的表达能力，能够更加完整地呈现出作品的丰富内涵，提升演唱效果。多声部视唱方法还能够解决音乐表演和作品创作的需求。由于这种训练是在声乐中进行合唱、乐器演奏中实现多奏与合奏的基础效果，通过借助其丰富的声线、复调的思维形式、节拍节奏等都在很大程度上，丰富了演唱作品的层次，提升了表演的深度和广度。可以说，在合唱训练中，使用多声部视唱方法，对于演唱者多声部思维和能力都有重要的意义[1]。

二、多声部视唱在合唱训练中运用的具体方法

（一）训练者要选择正确的歌唱姿势

合唱过程中，正确的演唱姿势是决定发声的关键，能够起到非常重要的影响。因此，在进行合唱训练的过程中，演唱者的四肢都需处于放松状态，保持上身直立，双肩放松，始终有一种兴奋姿态，并在适当的呼吸下开始训练，在进行发声练习的时候，身体的重心需要落在双脚上，膝部和腰椎不能够弯曲，不能过度用力。从肩部开始处于放松状态，保持精神集中。在训练的过程中，坐式训练需要确保臀部占椅子的一半以上，挺直腰部，身体的上部要自然挺拔，形成一种“虚坐”的状态，无论是坐式还是站式，个人的整个头部都需要保证端直，平视前方，颈部上部保持放松状态，才能够使得真个歌唱处于稳定装态，面带微笑，保持既放松又积极的形态。

（二）训练者要保持正确的器官状态

无论是合唱还是独唱，声音都是通过气息推动，进而发出声音，而人体的发声器官、共鸣器官的等都需要进行彼此配合协调，因此，需要确保器官的打开状态合理，首先，稳定喉咙，缓缓打开喉咙，在合唱的时候，有所下降，来确保声带始终保持在优质的位置上，声道的顺畅性能够保证气流通过发声体，为提升声道打开的程度，可以练习打哈欠的动作，来逐步将喉咙下降到口腔区和胸廓区，进而协调各个发声器官。

（三）训练者要确保起声的正确

在发声的一瞬间叫做“起音”起音的质量会影响演唱的质量。演唱的起声分为硬起声和软起声两种，还有音调高低、强弱之分，在合唱训练中，主要以硬起声为主，在进行培养的时候，需要掌握正确的硬起声。这种起声方式是在气息的支撑下，产生的声带闭合共鸣等诸多因素进行配合而成的综合效应。

（四）训练者要灵活运用气息训练的方法

胸腹式联合呼吸训练法。该方法是融合了胸腔和横膈膜及腹腔进行共同呼吸的一种方法，这也是日常训练采用的最为广泛的呼吸训练方法。在训练过程中，呼气肌肉群也吸气，肌肉和肌肉之间会形成一种对抗，这种对抗对于演唱者而言，是非常重要的，训练者能够以一种特殊的方法将气息排出体外，又进行抑制，不需要收紧喉咙，在进行练习的时候，第一步需要将肺部中吸满空气，然后用嘴轻微地呼出和吸入气体，反复多次，直到速度越来越快，感动气喘为止。这种快速呼吸的方法是为了避免在呼吸过程中，避免对双肩上部肌肉产生来连带作用。在训练气息的时候，要能够灵活的控制气息，在合唱训练中，进行多个训练发声，来使训练者可以合理的控制气息，进而使得整个声音听起来非常明亮并具有穿透力。

一般来说，音乐作品具有丰富的情感变化，演唱者在表演的过程中，容易导致情绪激动，出现不理智的现象，如果不控制，就会导致器官的紧张、造成气息变化，丢失音准。

综上所述，将多声部视唱应用在合唱训练中能够强化训练效果。在此基础上，对于演唱者而言，肌肉和肌肉之间的对抗是非常重要的，一方面，训练者能够以一种特殊的方法将气息排出体外，又进行抑制，不需要收紧喉咙；另一方面，又能够灵活的控制气息。因此，确保起声的正确，使用胸腹式联合呼吸训练法，能够提升合唱训练的质量。

参考文献

[1]康思佳.和声听觉能力的培养及其在音乐实践中的应用[D].长春：吉林艺术学院，2017.

作者简介：睢晓杰（1988—），女，汉族，河南滑县人，助教，硕士研究生，郑州师范学院，研究方向：合唱与指挥。