再论草书《醉翁亭记》不是苏轼的手笔（之二）

内容提要：苏轼书法作品向以书写的不激不厉，书体的秀媚端庄、扁平温润的风格特征闻名于世。然而，千百年来，有一卷书体特征与苏字的书体特征极不相称的所谓“东坡草书《醉翁亭记》”，一直以苏轼的名义流传于世，至今还有一定的市场。本着对历史和社会负责的精神，为了厘清真伪，本文从苏轼的有关法帖中选取了《醉翁亭记》中出现过的若干例字，从书体特征的角度，与《醉翁亭记》中的同一例字进行翔实的分析比较。通过论证，我们可以清晰地看出，所谓“东坡草书《醉翁亭记》”，“赝本也”，“不必置疑”。

关键词：东坡草书；《醉翁亭记》；书体特征；赝本

苏轼的书法在我国书法史上占有重要的地位，向以书写的不激不厉，书体的秀媚端庄、扁平温润的独特风格闻名于世。然而，干百年来，有一卷书体特征与苏字的书体特征极不相称的所谓“东坡草书《醉翁亭记》”（以下简称“草《醉》”），一直以苏轼的名义流传于世，至今还有—定的市场。本着对历史和社会负责的精神，本文选取了真假作品的若干例字（篇幅所限，不能多列），专门从书体的风格特征的角度对真假苏字加以考辨（关于章法等问题，作者已在另文中论及），力争说清为什么，以进一步厘清真伪，还历史以本来面目。所选的苏字都是草《醉》中出现过的字，并严格按照同比的原则选取，即尽量选择苏轼法帖中的草字。在找不到草字时，不论真假例字，要么都选行草，要么都选行书，或者是尽量接近的书体，以充分体现“公正”的精神。兹分析比较如下：

苏字之“得”（图1），草书，圆形，两笔写成。写法是：侧锋落笔一竖，然后是横折折弯钩点。其中一竖与右边断开，横折时稍做折筆就迅即向右下一路弯去，使右边形成圆转的半圆形。整个字十分圆润。

草《醉》之“得”（图2），草书。结字顺序与苏字相同。

主要不同点：一是字体形态不同。苏字呈圆形，草《醉》呈长形。二是折与弯处不同。苏字稍折即弯，折笔与弯笔交接处相连；草《醉》折笔稍长，折笔与弯笔交接处脱离。三是折转形态不同。苏字折转后力度加大，收笔略作顿笔，以一点收笔，笔画丰腴圆转；草《醉》用力均匀，线条均匀，只是盘旋而已。四是用笔不同。苏字侧锋，草《醉》中锋。

苏字之“若”（图3）的写法是：点、撇，紧接一顿（作草头之横）而折弯，弯末上翻右行而折折，最后回锋出笔。整个字连绵不断，一笔写完。若以断开为—笔，整个字两笔完成。

草《醉》之“若”（图4）的写法是：点、撇，紧接而横折弯，上翻而横折折撇。其中，上翻后写横时另起一笔，以笔断意连之法处理了这些笔画的交接关系。若以断开为一笔计，整个字四笔写成。

主要不同点：一是“草”字头的写法不同。苏字两点下的一横稍有横笔动作，准确地说是一顿，而草《醉》的这横则是明显的一横；苏字草头的第二点（撇）与一横相连，而草《醉》第二点（撇）与横画则断开。二是笔画的连接不同。苏字从第二笔开始连绵不断，一笔写完整个字，而草《醉》的第二笔与第三笔、第三笔与第四笔之间则为断开另起笔，中间两处断开。三是质感不同。苏字的开始一点起笔圆满，整个字线条柔韧，而草《醉》的开始一点起笔处则为方笔，整个字线条生硬。

苏字之“起”（图5）的写法：向右上一横，横末向左上一带而向左下一竖，另起笔而横折提，提末与下笔之横相连而横折钩，紧接再向左下而竖弯，弯末回笔出锋而完成。整个字四笔完成。落笔呈方，行笔果断，线条富有弹眭。结字逢折必折，体态向右上而稍扁。

草《醉》之“起”（图6）的写法：向右下—个短横，横末笔不离纸而竖折（横）竖，竖末回锋右上而横弯钩，再另起笔竖弯而结束。由于行笔较快，第—个竖画与横画交接处没有出头，两个竖画均向左下，上短下长。中锋用笔，线条细瘦，结字逢折必转，左边末笔至右边结束出现飞白，露锋收笔。整个字三笔完成，体形呈方。

主要不同点：一是起笔不同。苏字方笔入纸，一横较长，横的宽度盖住下面，笔势向右上；而草《醉》是笔尖入纸，横画很短，笔势向右下。二是第—个竖笔不同。苏字之竖出头，草《醉》则不出头。三是第二横不同。苏字的第二横另起笔，草《醉》的第二横是由上笔带入；苏字笔势向右上，草《醉》笔势向右下。四是右边的“己”字不同。苏字是“横折钩，竖弯”，逢折必折；草《醉》是“横弯钩，竖弯”，逢折必转。五是质感不同。苏字线条劲健而厚实，草《醉》则线条浮滑而细瘦。六是体形不同。苏字较扁，草《醉》较方。

苏字之“从”（图7）的写法：左边侧锋落笔一竖，竖末向右上一带而两点，两点均侧向左下，其中右边一点较长（实际成了一撇）。然后一笔写完横折横折反捺而收笔。整个字基本呈方形，左边尤重。方笔入纸，折角外方内尖，行笔干净，结体严谨。三点水的一竖重而厚实，稳稳地抓住了右边，使字形稳重而活泼。

草《醉》之“从”（图8）的写法：左边细细的一竖，竖末向右上引带而两点，然后向右上一横，再从一横中间入笔而竖折竖弯钩而写完。其中两点左卧右立，左重右轻，左边一点几乎卧倒，右边一点很短。整个字左轻右重，上紧下松，上重下轻。中锋用笔，线条瘦细，结体松散。

主要不同点：一是三点水的一竖不同。苏字是方头落笔，一竖宽厚且较直；草《醉》圆头落笔，一竖细瘦，且上下均有弧度。二是右边两点的不同。苏字是向左下斜势的两点，两点所占的上下长度超过了整个字长度的三分之一；而草《醉》的两点则是左横右竖，所占上下位置很少。三是两点之下的笔数不同。苏字的两点以下一笔写完，反捺收笔；草《醉》的两点以下则是两笔写完，以竖弯钩收笔。四是左右轻重不同。苏字左重右轻，结体严谨；草《醉》则是左轻右重，结体疏松。五是用笔不同。苏字侧锋，草《醉》中锋。

苏字之“霜”（图9）的写法：横，点，点末回锋右上而横钩，撇折回锋引带而横，横末向左上引带而竖钩，再向右上而提折、点。其中上面“雨”字的一横侧锋落笔，点和钩均较重，点呈三角状，钩的顿笔明显，横钩之横直且较细，侧向右上。“雨”字中间的笔画和下部的“相”字逢折必折。结体长方，上部较宽。侧锋用笔特征明显，点画入笔露尖，笔路清晰简净，笔画锋利自然，用笔到位，各种笔画特点应具尽具。

草《醉》之“霜”（图10）的写法：点（横），横弯钩，钩末笔势向左上而竖折，折末向左下引带而横，再另起笔而竖钩（其实是竖末向左一折，只见折笔不见钩），再向右上一提而下转，最后一点。中锋用笔，逢折必转，体呈长方，左紧右疏。

主要不同点：一是“雨”字之横不同。苏字是向右上侧势的一横，草《醉》是向右下侧势的一点。二是“雨”字一横下的外框不同。苏字是点、横折，草《醉》则是横弯钩。三是“雨”字中间的部分不同。苏字是撇折而引带，草《醉》是竖折而引带。四是下半部分“相”字的右半部不同。苏字是提（横）折、点，草《醉》是提（横）转、点。五是上下部分所占的位置不同。苏字上部宽于下部，草<醉》上下部分基本同宽。六是体形不同。苏字近于方形，草《醉》则为长形。七是用笔不同。苏字侧锋用笔，逢折必折；草<醉》中锋用笔，逢折必转。

苏字之“行”（图11）的写法：向左下一竖，竖末回锋右上，笔不离纸地向左下撇折撇，其中上撇短下撇长。侧锋用笔，一笔写成，左短右长，收笔宽厚自然，体形较长。

草《醉》之“行”（图12）的写法：两笔写成。第一笔，左边一个竖点，上尖下宽；第二笔，侧锋落笔向下一竖，竖末向左下撇出收笔。其中第二竖落笔宽，越往下越细，收笔像条鼠尾。两竖之间没有引带，左低右高，左短又长。中锋用笔，行笔生硬，体形瘦长。

主要不同点：一是结构不同。苏字左边是一竖，右边是连笔的上下两撇，草《醉》左边是长点，右边是一竖；苏字左高右低，草《醉》则左低右高；苏字左右之间以引带相连，草《醉》左右之间则没有联系。二是用笔不同。苏字侧锋，草《醉》中锋；苏字收笔宽厚，草《醉》收笔则像条鼠尾。三是体形不同。苏字长而不瘦，草《醉》则瘦长。

苏字之“意”（图13）为行草。上面“立”字为行书，中间“日”和下面“心”为草书。“立”字头上之点写成短横，中间的两点相互呼应，下面一横明显长于上面一横。“日”字也写成短横，下面“心”字的两点均斜向右下，近于横画。整个字稍长，上重下轻，重心在中间的横画。若以断笔为据，整个字三笔完成。笔画到位，连绵不断，侧锋为主。

草《醉》之“意”（图14）也是行草，与苏字“意”写法相同。若以断笔为据，整个字六笔写成，其中上面“立”字三笔，中间“日”字一笔，下面“心”字两笔。“立”字头上之点呈三角，两横均露锋落笔，其中第一横落笔稍带一弧度，横与中间两点相连，第二横与中间两点断开。“日”和“心”由三点组成，三点间相互呼应，一气呵成。三点的斜度均较大，约45°。整个字长形，重心在下，中锋用笔。

主要不同点：一是“立”字头的第一点写法不同。苏字之点为侧横，草《醉》之点为斜三角。二是“日”字的写法不同。苏字呈短横，草《醉》呈斜点。三是“心”字写法不同。苏字两点稍斜，基本呈横斜；草《醉》两点斜度很大，最少45°。四是体形不同。苏字略长，重心在中；草《醉》很长，重心在下。五是用笔不同。苏字侧锋用笔，草《醉》中锋用笔。六是笔数不同。苏字三笔，草《醉》六笔。

由于草《醉》中的“穷”字是行书，按照同比之原则，兹以《黄州寒食帖》中行书之“穷”做比较。

苏字之“穷”（图15）的写法：“穴”字头，苏轼把它作为宝盖头处理（在此，姑且用宝盖头称之）。宝盖头上之点，上大下小，平宝盖之点用笔外拓，两个点都写得圆润饱满。横钩之横较平，稍向右上侧，两头宽中间细。横末一顿钩出，钝角明显，钩若鹰嘴，饱满而锋利（宝盖头的这种形状是苏字的特征之一）。宝盖下的撇点写成一横，既代表“穴”字下的撇点，也代表“身”字起笔的一撇。“身”字的其他笔画各在其位，不越雷池。“弓”字的笔画也同样是笔笔到位，折角明显。“身”与“弓”长度大致相同，整个字略呈长方。侧锋用笔，笔画饱满，干净利落，到位而不越位。

草《醉》之“穷”（图16）。穴字头上的一点笔尖落笔，顿笔后向左一带出锋。平宝盖之点（穴字头的第二点）写得较长，笔势内擨，出笔向左，仿佛是个短竖。横钩之横上拓明显，形成一个上弧。横末直接下按，没有顿角，亦未钩出（也可能是石碑风化之故）。宝盖下的撇点写成点、撇，其撇既是“穴”字的一点，也是“身”字一撇的借笔。“身”字中间的一横向左跨出了“身”字的一竖。右边的“弓”字明显短于左边的“身”字。中锋用笔。整个字较长，线条单薄瘦弱。

主要不同点：一是宝盖头上点的不同。苏字之点圆润饱满，草《醉》之点则落笔、收笔均出锋，显得单薄。二是宝盖头的第二点不同。苏字之点行笔外拓，圆润饱满；草《醉》之点则行笔内擨，收笔向左，像个短竖。三是横钩的不同。苏字的横钩，横画较平，稍向右上，中间内擨，横末一顿钩出，顿角明显，钩若鹰嘴，饱满而锋利；而草《醉》的横钩，横画中间上拓，形成一个上弧，横末直接下按，没有顿角，没有钩出（也可能没拓出来）。四是宝盖下撇点的不同。苏字的撇点以一横代之，草《醉》的撇点则写成了一点一撇。五是下半部的“身”字不同。苏字“身”字除了起笔之撇借笔上笔之横外，其他每个笔画各在其位，不越雷池一步；而草《醉》“身”字的中间之横则向左跨出了“身”字的竖画之界。六是下半部左右两部分的位置不同。苏字的“身”与“弓”长度大致相同，而草《醉》的“身”字明显长于“弓”字。七是质感不同。苏字笔画饱满，干净利落，用笔中侧兼备；而草《醉》则线条柔弱，“身”字有几笔拉拉扯扯不够干净，用笔中锋为主。

苏字之“游”（图17），行书。写法是：点，竖，竖末向右上引带而横，横末向左上引带而竖，竖末向左上引带而撇提（回锋），再撇折（横），折（横）末回锋而横折，斜弯钩，横。这些笔画相互呼应，一气呵成，每一笔应到尽到，应有的特点清晰可见。整个字呈方形，三部分衔接自然，连绵不断。用笔侧锋为主，行笔转折分明，笔断意连，笔笔到位，交代清晰。三部分长度大致相同，右边稍长，重心在右下。

草《醉》之“游”（图18），行草。写法是：竖，横，竖，提，撇，横折斜弯钩横。其中三点水的一竖中间外鼓，提手之横稍向右下侧，竖提之间以引带相连，右边的撇、横两笔写成一撇，然后一笔写完“子”字。“子”字是提笔绕转，没有折角。整體为方形，右边部分下部短于左中两部分，重心在中。中锋用笔，线条较匀。

主要不同点：一是三点水的不同。苏字两笔，草<醉》一笔。二是提手之横的侧势不同。苏字笔势向右上，草《醉》笔势向右下。三是提手之提写法不同。苏字用“才”字旁一撇的行书写法，撇后回锋，而草《醉》则直接写成一提。四是第三部分的撇横不同。苏字写成撇折（横），草《醉》写成一撇。五是最后的“子”字写法不同。苏字明续暗断，折转分明，草《醉》则是一笔绕成，以转为主。六是用笔不同。苏字侧锋为主，落笔折笔棱角分明，草《醉》则全是中锋用笔。

苏字之“夕”（图19），行书。写法是：撇，横撇，点。其中第一笔的短撇写成向左下斜侧的短竖，收笔处不露锋尖，而后回锋写下横撇。横撇和一点均见锋尖，各得行书其所，甚至具楷书的特点。结体紧凑，字体稍长，侧锋用笔，笔画厚重。

草《醉》之“夕”（图20），行草。写法是：撇折（或者说是竖折），横撇，四个动作完成。在这儿要说的是，这个字的特点是撇不成撇，点不成点。撇写成了竖，点写成了横。其中点直接与第一撇相连，写成撇折（或者说是竖折），后面的一撇也不是撇状，而是写成向左下的—个长竖。体形修长，棱角分明。撇不见撇，笔画扁平，像个断木节，首尾一样粗。

主要不同点：一是写法不同。苏字是正常行书的写法，而草《醉》的写法则有点另类。二是笔画形态不同。苏字的第二笔和第三笔完全是行书甚至是楷书的形态，撇和点饱满而有锋尖；而草<醉》的撇写成了干巴巴的斜竖，收笔成了干枯的顿角，点写成了横。三是用笔不同。苏字侧锋用笔，草《醉》中锋为主。四是体形不同。苏字稍长，草《醉》修长。

苏字之“携”（图21）。此字的写法，如同该字正常的结体，即提手旁一个“佳”字，下面一个“乃”字。整个字呈长方形。笔画间有机相连，主次有度，相互呼应，一气呵成。侧锋用笔，落笔和收笔处均呈锋尖，笔画灵动，折转分明。

草《醉》之“携”（图22）。写法是：提手，顺势右上而撇折竖，再回锋右上而连笔写下点（横）横，横末引带与“乃”字一撇成一笔，撇末向左上出锋，而后横折斜（折）撇写完。整个字六笔完成，体形很长。其中上半部的“隹”字向提手的右上错位，左宽右窄，左低右高。用笔中侧兼备，线条柔韧自然。

主要不同点：一是提手的不同。苏字的一钩与一提相连，而草《醉》的一提距一钩很远。二是“隹”字的不同。苏字“隹”字的四横清晰可见，而草《醉》“隹”字的四横则减成了两横（一点一横）；苏字单人的一撇稍有撇意，草《醉》单人的一撇则写成短撇。三是结体不同。苏字上半部的左右两部分基本平齐，而草《醉》上半部的两部分则左低右高。四是用笔不同。苏字侧锋用笔，落笔、收笔均呈尖状，笔画灵动，折转分明；而草《醉》则以中锋为主，最后收笔呈散锋状。五是体形不同。苏字长方，草《醉》则修长。

苏字之“月”（图23）。作为独立的—个字时，苏字之“月”基本是长形。写法是，撇的收笔处稍带弧度上挑，笔画丰腴饱满（撇的这种写法是苏字笔画的主要特征之一）。横折钩之笔，折（竖）笔中间稍有内撅之意，钩时笔稍停顿而向左钩出，干脆饱满（横折钩的这种写法也是苏字笔画的特征之一）。钩完顺势写下两点，笔画干净而连绵。

草《醉》之“月”（图24）。写法顺序与正常相同。其中横折之横落笔点向左超出了撇的起笔处，折笔一竖的起笔与横画断开另起笔。竖钩之竖中间内撅，两头翘起，钩笔之钩是顺着竖末笔势回锋左上直接挑去。字呈长形，中锋用笔。

主要不同点：一是撇画的不同。苏字“月”字，撇的末尾稍重而有弧度；草《醉》这一撇则上下一样粗，显得生硬。二是横折之横的起笔不同。苏字之横是写完撇画，笔势向左上一挑，引向上面的横画而一横，撇与横之间，笔断意连，笔势圆转；草《醉》的横折之横，明显是另起笔，且落笔点超出了撇的起笔处。三是横折之折的写法不同。苏字之折，折处略作停顿即顺势而下；草《醉》之折则是写完横笔后，另起一笔，折与横断开。四是钩笔不同。苏字写钩时有个向左上的动作，折与钩处形成明显的棱角（这是侧锋用笔的自然形态）；草《醉》写钩则是顺着折笔末尾的顿笔直接挑起，折与钩处形成尖角（这是中锋用笔的自然形态）。五是用笔不同。苏字用侧锋，草《醉》用中锋。

苏字之“林”（图25）字的写法：侧入一横，逆入落笔后一竖，竖末回锋左上而一撇，撇末回锋右上而一点。点末向右上出锋，再侧入一横，逆入一竖，一撇，一反捺。入笔有侧有逆，笔画自然饱满，结体左窄右宽，整体稍扁。

草《醉》“林”（图26）字的结字顺序与苏字相同。具体写法是：方笔侧锋而一横，横末回锋左上略顿而一竖，竖末略钩而一撇。撇末向左上微微出锋，顺势向右上而一横，横末回锋左上而竖钩，而后顺势一撇一反捺完成该字。整个字笔势很浓，字方势圆。中锋、方笔为主，笔画清瘦。其中右边“木”字之横极细，似笔锋掠过纸上，极轻薄。结体左右较匀。

主要不同点：一是第一笔之横不同。苏字的一横很短，草《醉》的一横较长。二是左边“木”字的撇、点（捺）不同。苏字是一撇一点（捺），草《醉》则有撇无点。三是左边“木”字之竖的写法不同。蘇字落笔逆入圆头，竖末虽钩而不显钩，草《醉》则在一竖的落笔处绕了一个圈，竖末之钩明显。四是右边“木”字之横不同。苏字之横短而沉着，草《醉》之横则很长，且极细极浮。五是左右两部分的宽度不同。苏字是左窄右宽，草《醉》则左右较匀。六是形态不同。苏字整体稍扁，笔画饱满厚重；草《醉》则整体方形，笔画瘦硬。

因草《醉>中的“轼”字是行书，此处也以苏字的行书之“轼”为对照。

苏字之“轼”（图27），大体为方形，左小右大。左边“车”字的一竖，上下出头都短。右边“式”字的斜钩之钩很长，且直接向上钩去，而不是向右上。斜钩的内侧向右上，外侧向左上，钩画显得饱满而锋利（这是苏字笔画的特征之一）。最后一点离一横较近，收笔无回锋。用笔侧锋为主。

草《醉》之“轼”（图28）。草《醉》中有三个“轼”字。其共同点是：大体为方形，左右大体均匀。左边“车”字的一竖，上短下长。右边的“式”字，由于斜钩一笔较长，而使右边稍长于左边。斜钩之钩呈散锋状，没有钩出。一点距一横较远，收笔有回锋。

主要不同点：一是左右所占的位置不同。苏字的右边明显大于左边，草《醉》的左右则大体均匀。二是左边“车”字的一竖不同。苏字的一竖上下出头都短，而草《醉》的一竖则上短下长。三是右边“式”字的斜钩不同。苏字的斜钩之钩直接向上钩去，且钩的内侧向右上，外侧向左上，使笔画雍容动健，饱满锋利（这是苏字笔画的特征之一）；而草《醉》的这一钩则呈散锋状，没有钩出。四是点的不同。苏字的一点距一横较近，收笔没有回锋；而草《醉》的一点距一横则较远，收笔有回锋。五是用笔不同。苏字侧锋为主，草《醉》中锋为主。

苏字之“也”（图29）。《新岁展庆帖》中有两个“也”字，写法基本相同，都是行书。二者共同特征有二：一是横折（或横钩）后折笔（或钩笔）与上面之横所形成的内角的角度都很小，折（钩）与横都是几乎平行；二是竖弯钩都是竖笔稍向右下后迅速向右上甩出，使该笔画都形成—个中间宽肥两头尖的月牙形线条。

草《醉》之“也”（图30），行草。草《醉》中有21个“也”字，写法多样，但其共同点有三：一是横折钩之横折处所形成的夹角的角度都较大；二是横折处都形成半个或—个圆；三是中锋用笔。

主要不同点：一是横折钩之横折处所形成的夹角不同。苏字的夹角很小，横与折几乎平行（这是扁体字的自然形态）；而草《醉》的夹角却很大，横折处有时形成—个圆，有时形成半个圆（这是长体字的自然形态）。二是竖弯钩的线条不同。苏字两头尖中间肥宽，形似月牙（这是側锋用笔的自然形态）；而草《醉》的这个笔画大多首尾一样粗，或有的落笔粗，有的收笔粗（这是中锋用笔的自然形态）。三是用笔不同。苏字侧锋，草《醉》中锋。

草《醉》文中有九个“守”字，均为行书。此“行”者，其实近于楷书。

苏字之“守”（图31）是行楷，写法是：点，点，横钩，横，竖钩，点。其中宝盖头上的一点以短横代之。第二点以锋尖入纸，侧锋向左下一顿而回锋写完，像个向右侧的三角，上头尖，下面宽而圆。点末回锋向右而写出细细的一横，一横稍向右上，两头上抬，中间下压。横末重重一顿而向左一钩，厚重而锋利。下半部的“寸”字横末回锋左上，逆锋落笔而竖钩，竖钩之竖中间外鼓。最后一点上平下圆。整个字体形稍扁，笔画厚重。特别是平宝盖，重点重钩，一横细而中间下压，是苏字的代表部首之一。

草《醉》之“守”（图32）的写字顺序同苏字。其中宝盖头上的一点向右下斜侧，第二点写成个两头外翘中间内压的一个短竖。横钩之横两头下压中间上鼓，横末顺势下压而钩出一钩，没有顿角。钩末顺势左下引锋入笔而一横，横末上带，逆锋落笔而竖钩、点。其中竖钩之竖两头外翘、中间内压，最后一点由钩末连笔绕个圈而完成。整个字结体稍长，中锋用笔，线条细瘦。

主要不同点：一是宝盖上的第一个点不同。苏字是个横点，草《醉》是个向右下侧的斜点。二是宝盖头的第二个点不同。苏字这个点似个向右斜倾的三角，草《醉》这个点则写成一个短竖。三是横钩之横不同。苏字是两头上抬中间下压，草《醉>则是两头下压中间上鼓。四是横钩之钩不同。苏字是横末一顿而钩出，顿角明显；草《醉》则是横末下按而钩出，没有顿角。五是竖钩之竖不同。苏字中间向外鼓，草《醉》中间向内压。六是最后之点不同。苏字是独立的一点，草《醉》则是由上笔带入绕成—个圈。七是体形不同。苏字稍扁，笔画宽厚而劲利；草《醉》稍长，笔画瘦细。

关于“亭”字，苏字和草《醉》都是行书（或可说是楷书）。但写法不同，特点迥异。

苏字之“亭”（图33）的写法：侧锋顿笔稍撇而一点，顺势而一横。然后是两竖两横。接着侧锋入笔向左下一顿而一点，再回锋向右而横，横末顿笔向左下一钩，然后下面—个“丁”字。其中第一笔之点方笔入纸，左撇极短。一横的落笔收笔均为方笔。平宝盖的入笔之点和收笔之钩重而短，中间之横向右上斜侧且又细又平（这是苏字的特征之一）。“丁”字的一横两头方笔，竖钩的起笔与上面之横相交，婉转饱满而锋利。整个字呈长方，行笔果断，干净利落，侧锋特点十足。

草《醉》之“亭”（图34）的写法：逆锋落笔一个圆点，点末引向下笔而一横。中间—个“口”字，再往下—个平宝盖、一个“丁”字。开始一点圆而饱满，一横方入圆收，“口”字的两横与左边的一竖脱离。平宝盖的一点侧向左下，上窄下宽，较长。横钩之横不见落笔，似笔锋掠过纸上，中间之横向上鼓起，横末顺势下按而向左一钩。“丁”字的竖钩之竖与横画不交，竖末向左下略撇以示一钩。整个字除了开头一点引向横画、平宝盖之钩引向横画外，其他笔画各自独立，相互间没有呼应关系。字呈长方，中锋为主，笔画粗糙，笔力柔弱，结体疏松，给人—种粗俗之感。

主要不同点：一是点的不同。苏字是露锋方点（向左下侧撇），草《醉》是逆锋圆点。二是中间部分不同。苏字是两竖两横，草《醉》则是个“口”字。三是平宝盖特点不同。苏字的平宝盖一点和一钩短而重，一钩的顿笔特征明显，中间之横细而平，且侧向右上（这是苏字的特征之一）；而草《醉》的平宝盖一点较长，上窄下宽，中间之横向上鼓，一钩在横末顺势下按，没有顿笔特征。四是“丁”字不同。苏字的“丁”字两笔相交，而草《醉》的“丁”字两笔脱离。五是整体特征不同。苏字侧锋用笔，下笔果断，笔画饱满有力，用笔到位，结体严谨而干净，字呈长方，稳重而劲健，平和而生动；而草《醉》则中锋为主，笔画粗糙，笔力柔弱，结体疏松，给人—种粗俗之感。

苏字之“闻”（图35）。苏字之“闻”为行书。“门”字是繁体行书的写法，即点，点，竖，横折钩。其中第一点与一竖的左侧平齐，两点之间及点与竖之间相互呼应。横折钩以侧点落笔，折角明显，钩得锐利。“耳”字为草写，即横折（撇），撇（斜竖），其中横画长，压住了下面的两笔。一个字六笔完成，侧锋用笔，落笔露尖，转折和顿角明显，钩笔锐利。

草《醉》之“闻”（图36）也是行书，写法与苏字基本相同。但“门”字的第一点明显超出了一竖的左侧，横折钩的起笔不见住笔，没有点，一钩没钩出。“耳”字的写法是横折横折（或叫横撇横撇），其中第一折与横笔断开，横画很短，明显短于第二横（折）的宽度，且后面几笔相连。

主要不同点：一是第一点的位置不同。苏字这个点与一竖的左侧平齐，草《醉》的这个点则明显超出了一竖的左侧。二是横折钩的写法不同。苏字的起笔有明显的顿笔动作，顿处形成点状，而草《醉》则是直接横去，没有顿笔；苏字横折钩之折顿角明显，草《醉》则没有顿角；苏字横折钩的钩笔锋利饱满，而草《醉》则没有钩出。三是“耳”字的写法不同。苏字是横折（撇）、撇（斜竖），草《醉》则是横折横折（或叫横撇横撇），草《醉》比苏字多一横。苏字“耳”字的一横长，压住了下面的两笔，重心在上，而草《醉》的这横则较短，“耳”字重心在右下。四是用笔不同。苏字侧锋为主，草《醉》中锋为主。五是总体感觉不同。苏字外紧内疏，草<醉》则分布比较均匀。

以上按照同比的原则，对十八组例字书体的风格特征进行了分析比较。通过这些例字以及苏轼的大量法帖与草《醉》中同一个字的分析比较，我们可以十分明显地看出苏字与草《醉》书体的不同特征。主要有以下几点：

一是用笔不同。苏字基本都是侧锋用笔，少数侧中兼备；草《醉》则是中锋用笔，极少数的字杂有侧锋。二是体形不同。苏字以扁为主，有时为方，很少体长（《黄州寒食帖》属特例）；草《醉》则以长为主，偶尔或方或扁。三是结构不同。苏字结体“清水出芙蓉”，顺其自然，略向右上侧，不作欹倾，左右结构的字不作上下错位；草《醉》则时有左倾右倒，左右结构的字时有上下错位。四是质感不同。苏字用笔纯熟，线条宽厚沉着，富有弹性；草《醉》则线条细瘦，有时飘浮，有时生硬。五是严谨度不同。苏字笔画到位，笔画间相互搭配交代清晰，结构严谨；草《醉》有的字线条缠绕，笔画交代不清，有的字结构疏松。六是转折处不同。苏字转折处必折，折处成角；草《醉》转折处必转，折处成圆。①

由此可见，所谓“东坡草书《醉翁亭记》”，绝不是苏轼的手笔。“赝本也”，“不必置疑”。②

注释

①费学信：《再论草书（醉翁亭记）不是苏轼的手笔》，《书法》杂志2018年第5期。

②清《续修四库全书》第七百四十六、七百四十七页。