画面有情绪

摘要：通过对于《韩熙载夜宴图画》画面的分析。就其中的场景、人物表情及动作、时代背景、情景构造等方面同当时南唐晚期的社会环境及人文风貌，具体的分析这幅画中韩熙载在不同情境生活描写下所暗含的人物内在的思想感情、人物情绪。

关键词：韩熙载；韩熙载夜宴图；南唐；情绪

一、画面里的情绪

画面是有情绪的。很多时候，我们看到一幅画作，可能会感受到很多很多的信息，好的坏的、惆怅的、豪迈的、意气风发的，似乎画中人心中纷繁复杂的情绪透纸而出，突然地砸进你的心脏。大多数的时候，我们都会被感性所支配，去被作品所表达得情绪触动、大哭或者是浅笑。就像我们看喜剧会心无负担的大笑，看悲剧会由内而外的感觉到悲伤，眼泪一串串的不要钱的流，我们被剧情吸引情不自禁的被带到里面，随着情节的发展或喜或悲。一些优秀的名家画作也会让我们从他们的作品所表达的画面儿深深的被吸引，去体味畫作里人物的喜怒哀乐。我仅就这一点通过顾闳中的作品《韩熙载夜宴图》来进行分析。

二、韩熙载生平及作品所处时代背景

在细说这幅作品的之前，我们了解一下韩熙载这个人。韩熙载（902-970），字叔言，五代十国南唐官吏，青州人。后唐同光进士。因父被李嗣源所杀而奔吴。南唐李昪时，任秘书郎，辅太子于东宫。李璟即位，迁吏部员外郎，史馆修撰，兼太常博士，拜中书舍人。著有《定居集》、《拟议集》、《格言》等50余篇。韩熙载是一个具有远大政治抱负的人，见识学问都有许多独到之处，他入仕南唐以来多次进言，均能切中时弊。但是至后主李煜统治时期，南唐统治岌岌可危，而李煜却不想有所作为。韩熙载知大势已不可扭转，遂纵情于清歌艳舞之中，这种行为是朝野清议所不能容忍的，也与一个朝廷大员的身份极不相称。韩熙载夜宴图最初的创作的背景就是，韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。李煜听闻之后生疑，于是派画师顾闳中入府探查。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程 。

三、韩熙载夜宴图的画面分析

这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察，不放过 任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在这幅巨作中，画有四十多个神态各异的人物，蒙太奇一样地重复出现，各个性格突出，神情描绘自然。《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧面，生动地反映了当时统治阶级的生活场面。画家用惊人的观察力，和对主人公命运与思想的 深刻理解，创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。

从构图上来看《夜宴图》采用了我国传统表现连续故事的手法把整幅画分为了几个片段，随着情节的进展而分段，以屏风为间隔，主要人物韩熙载在每段中出现。通过听乐、观舞、歇息、清吹、散宴等情节，叙事诗般描述了夜宴的全部情景。画家在构图上作了精心安排，每段一个情节、一个地点、一个人物组合，每段相对独立，而又统一在一个严密的整体布局当中，繁简相约，虚实相生，富有节奏感，图中三个屏风绝不雷同的处理方法体现了画家巧妙的构思。人物的趋向动势变化丰富，疏密向背有致，神态动静相宜，全图之势蓄于画卷之内，紧密而富有张力。第三段景物中安置了一枝烛台，红烛高照，点明了《夜宴图》特定的时间，而并不精心描绘夜色，这种中国传统式的意象表现手法与方式共同构成了一种“有意味的形式”。

其中画家对人物的刻画尤为深入，以形写神，显示出高超的艺术水平。五代人物画中肖像画的技巧前所未有地发展，顾闳中就是一位著名的肖像画家。古代称肖像画为“写真”，“真”就是指对象内在的精神本质，即“神”，具备了高超的写真技巧，对创作人物画来说自然是得心应手。通过对不同对象的形体姿态、目光手势的相应描绘，画中人物有的弹奏舞蹈，有的按拍欣赏，情态生动。而对主人公刻意描绘，曲尽神形。韩熙载形体高大轩昂，长髯，戴高巾，从倚栏倾听，到挥锤击鼓，直到曲终人散，各个不同的场合始终眉峰双锁，若有所思，沉郁寡欢，与夜宴歌舞戏乐的场面形成鲜明对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻画了人物特殊的个性，十分传神，由此深化了《夜宴图》的内涵。

从人物刻画上来讲，作者顾闳中同韩熙载同为臣子。身处当时南唐的复杂时局背景下充分了解韩熙载目前的处境。大势已去，大厦将倾非一二人之力所能改变的，只能从声色

酒马中麻醉自己，虽纵情声乐，但人物内心落寞不郁的情感却被顾闳中生动切细致的刻画到作品中。韩熙载的面部表情同整个长卷中的荒诞娱乐的场景形成鲜明的对比，为整幅描写深夜夜宴娱乐的画卷奠定了郁而不发，虽笑但极悲的基调。纵观全卷，极致的展现了南唐臣子的荒诞夜生活，颓废而又糜烂，但还是能从其中感到一种挥之不去的压抑与悲哀。

四、结论

我很欣赏的古代先贤们的才能与情怀，用最简单的线勾勒出最富有生命力的画作。几个简单的动作也能改变整个画面的情感基调。平凡的五官组合在一起却能赋予人物鲜活却又复杂的情绪，让观者不由自主的被带动，去思考人物内心的变化，每看一遍都能有不同的体会。画面是有生命的，他们被作者记录了故事，赋予了情绪，去把情绪传达给每个看到的人。而有了情绪就如同有了灵魂。我们在观看一副作品的、看一场电影、听一首老歌的时候怀着不用的心情，你所得到的感受也会有很大的不同。而打动我们的原因来源于作品本身蕴含的各种情绪，会让人不由自主的感同身受去体味这个作品背后的故事和情感。

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作者简介：孙金娇（1993.12-），女，汉族，黑龙江哈尔滨人，沈阳师范大学美术与设计学院，16级在读研究生，硕士学位。专业：美术学方向：美术理论。