民族歌曲《草原恋》的音乐分析

何 倩

(西北师范大学，甘肃 兰州 730070)

一、《草原恋》创作背景

作曲家的创作灵感可以来源于生活中的任何的细微之处，它来得快，消失得也快，就在一瞬间就会让人有种茅塞顿开的感觉。这首我们百听不厌的《草原恋》的创作灵感仅仅源于张立中的一个梦。

在张立中38岁那年一个秋天的中午，他做了一个梦，梦见在一个夕阳西下的傍晚，橘红色的晚霞像似被夕阳镶砌了一道金边，在这金边下面就是墨绿色的草地，草地上蜿蜒地流淌着一条小河，河边正停歇着几匹饮水的马儿，而在不远处草地上的一棵树下，有一位蒙古族姑娘正站在那等候着她那些饮水的马儿，在这不远处还有一个炊烟袅袅、朦朦胧胧的村庄，此情此景，昔日的草原景色显得格外好看，张立中面对着这令人陶醉的美景自然是难以忘怀。当他醒来以后，便满心欢喜地将这首跌宕起伏的草原恋主题思路写了出来。随后他便开始找寻关于草原的诗歌，当他在《词刊》中看到韩冷的这首《草原恋》时，觉得这就是他想要的意境，于是一首耐人回味的《草原恋》就完成了。

二、歌曲的曲式结构分析

(一)歌曲音的构成及音阶特点

《草原恋》全曲由“1、2、3、5、6”五个音构成，是一首五声调式歌曲，全曲共分为商调式、徵调式、羽调式等三段，《草原恋》跌宕起伏的旋律极富小调色彩，给人一种柔和、安静而又向往、依恋的感觉。

尽管《草原恋》作为一首百年经典优秀歌曲被人们所传唱，但是真正能将这首歌曲完美的诠释出来的却很少，因为它不管是在歌曲的演唱技巧还是艺术表现力方面都具有极高的难度，相对一般的草原歌曲，《草原恋》要难唱得多。首先，我们从谱面就能得知，《草原恋》的音域是从小字一组的c到小字二组的降b，这么宽的音域并且在小字二组降b这个音上多次出现，因此对于一般人来说，要想完美的演唱这首歌曲时有一定难度的；其次，音与音之间跌宕起伏，具有较强的动态感，有八度的跨越，另外又要有舒缓的平稳乐句，这就需要演唱者具有较强的演唱功底。

(二)节奏的特点及民族属性

4/4拍的《草原恋》在节奏方面与其他草原长调歌曲有很多相似之处。首先，它有丰富的节奏型，分别是“×××、×××、×.×、×××、××××、×.×××”等六种节奏型；其次，前紧后松、节奏紧密结合形式，同时还有多处地方的自由延长，在歌曲的最后还有一段散拍的节奏，可以任凭演唱者根据情感自由的发挥。几乎每一句都是密集的节奏型开始，长音来结束，这样更便于演唱者抒发自己的情感。最后，歌曲中还需要运用下滑音、倚音、回音、波音等演唱技巧。例如图1所示：

作为一个多民族的国家，我们都知道，每一个民族通过时间的沉淀都会形成自己本民族的特点，无论是生活饮食、风俗习惯，还是语言文字、音乐舞蹈等等方面都有本民族所独有的特色。《草原恋》无论是从歌名，歌词，还是从歌曲的节奏特点、演唱特点上，我们都知道这就是属于草原的歌，属于蒙古族人民的歌。旋律一响起，我们的脑海里就能情不自禁的浮现出我们所向往的草原情景，深深地向往与眷恋之情便会油然而生。

图1

三、《草原恋》各演唱版本的对比分析

从《草原恋》1980年完稿至今三十七年的时间里不知被多少人传唱过，现在能搜到的有姜嘉锵、乌力吉图、德德玛、玛希、齐峰、拉苏荣、降央卓玛、楼兰、吕继宏、童彤、聂建华、额尔德木图、张毅、胡栓栓、陶培力、包萨仁高娃、王怀翠、王宏伟等人以及鸿雁组合等组合的演唱版本。通过反复的倾听他们的演唱版本，我发现了他们演唱《草原恋》的一些共同与不同之处，现在总结如下：

(一)共同之处

一个优秀的音乐作品会将人带入一个它所要表达的意境中，从而与其产生心里的共鸣，这样才会得到大家的认可，被人民大众所传唱，《草原恋》就是这样一首优秀的作品。尽管我所听到的《草原恋》的演唱版本中每一个人的经历都不一样，演唱水平也各有差异，但是当他们演唱时所表达出来的对草原的浓浓深情与无限向往之情都是一样的。

(二)不同之处

《草原恋》尽管是一首民族歌曲，但是它跌沓起伏又浑厚深沉的旋律让人经久耐听，所表达出来的对草原的眷恋之情让人难以忘怀，深受不同演唱方法的演唱者所喜爱。因此我所听到的这些演唱版本中他们的唱法不同，由于演唱水平的不同也出现了不同的调，演唱速度也不同，另外他们所运用的伴奏也各有差异，有交响乐、二胡、竹笛、古筝、钢琴等等。

所有的这些演唱版本中个人最喜欢的还是秦峰的演唱版本，歌曲中马头琴的伴奏使他的演唱更有草原的气息，其次他唱出的长调感觉更加舒畅，在轻声与假声之间的转换也相当的自如，将蒙古族人民的豪爽与对草原的思恋之情表达得淋漓尽致。

[1]阿岩，乌恩，著.蒙古族经济发展史[M].呼和浩特：远方出版社，1999.3.

[2]拉苏荣，著.宝音德力格尔传[M].北京：民族出版社，1999.2.

[3]李娟.母爱的眷恋 成长的礼赞——《草原恋》歌词赏析[J].中国包头职大学报，2014(06).