浅谈朱践耳《序曲—流水》音乐创作风格

2018-03-16孟子愉

黄河之声 2018年24期

孟子愉

（西北师范大学，甘肃兰州 730070）

一、中国传统的音乐与西方音乐的风格

西方古典音乐发源于欧洲，当时的欧洲主要以宗教音乐和世俗音乐为主，有明确的记谱方式，有理论有规范，对于音乐作品也有严格的规定以及要求，很少会有即兴发挥的空间，大多要求理性和情感的统一，在音乐上追求的则是严谨和完美，加之当时的乐器大多以管风琴，古钢琴，小提琴为主在音乐的演奏上和声和音乐更加丰富，着重于音乐的功能性，作曲家在抒发个人感情的同时必须要遵守严谨的规则，因此比较具有客观性。

中国传统民间音乐里面主要是以“和”为主，其次加入了“虚”的意境。让人感觉意味深长，在这当中要求真、善、美的统一，“情”与“景”的交融。音乐因为中国古代文人雅士慢而有志的生活节奏，追求的是一种中和、简约、适度、空灵的感觉，音乐带有非常强烈的感情色彩，是一种强烈的情感的体现，因此比较具有主观性。

西方古典音乐与中国传统音乐最大的不同就是中国传统民间音乐常常给人一种非常虚幻的，朦胧的，唯美的感觉，大多数会把个人情感带入当中，引人入胜。而西方传统音乐对于旋律则强调的是借助于和声、复调、配器等手段，把音乐描绘得逼真、形象、具体，非常的写实。

二、作者及其创作背景

朱践耳先生于1922年出生，是我国非常著名的作曲家。自幼学习钢琴等乐器，朱践耳先生他的一生当中主要的创作时期分为三个时期。

早年朱践耳先生在国外有着留学的经历，深入的了解了西方音乐在创作上的整体构建，所以在作曲上他受到西方音乐风格上的一些的影响。又由于长期在受中国传统的音乐的影响，所以在音乐创作上朱践耳先生将西方古典音乐作品的技术融入到中国传统音乐当中。

序曲《流水》是朱践耳先生在1956年苏联留学的时候创作的，当时总共创作了两首钢琴套曲，而《流水》则是《序曲二首》二首当中的第二首作品，在创作中很大程度上发扬和保持了民族的特色。在创作的时候朱践耳先生受到古琴曲《流水》以及云南大理白族的民歌小调《小河淌水》的一些启发，是一首以云南大理白族的民歌小调《小河淌水》为主旋律而创作出来的钢琴作品。

《小河淌水》这首民歌小调主要描绘的是一幅很唯美场景。在云岭之南白族的一个小村庄附近，晚上皎洁的月光下，四下一片寂静，只有山间的小溪中时时的传来淙淙的流水声，有一个非常朴实、善良的阿妹来到小河边看到眼前这么美的情景便思绪万千，阿妹望着月亮，把对阿哥深深的思念之情，借由当时的情景用优美的旋律抒发了出来，阿妹希望她那柔美、婉转的歌声，以及对阿哥浓浓的爱意，能够随着淙淙的流水，传到远方阿哥所在的那个地方。

三、《流水》创作风格

朱践耳先生的《流水》在调性上，运用了中国传统五声调式中的C羽调式，并且受到古琴曲《流水》的一些启发，采用了“散—慢—快—慢—散”这样的一种曲式结构，是中国传统民间音乐的典范。而在整体的构建上则是采用了西方音乐中变奏曲的形式，全曲分为66个小节，由主题以及四组变奏组成，采用比较自由的三段式结构。

由谱例1、谱例2中我们便能看到作者将《小河淌水》与中国古琴曲中的《流水》完美的结合在一起，运用到创作当中。而《小河淌水》这首民歌小调朱践耳先生将它作为钢琴作品《流水》的主旋律，与西方乐曲的创作结构不同的是，这首钢琴曲它将主题由“起承转合”的四句构成，其中总共有八小节，每两小节之间可以为一句。主题旋律是由右手高声部在节奏上做出相应的变化后，配合古琴演奏中“拂”的手法，使用六连音模仿潺潺的流水声，将主旋律衬托的宁静而又悠远，就好像是山间潺潺的流水声伴着阿妹的悠长的呼唤声轻轻的流到了阿哥身边。

到谱例3的时候我们可以看出主题已经发生了相应的变化，进入到第一次变奏当中，将调性转为F羽调式，我们依稀可以从可以从柱式琶音的上方音听出民歌的旋律。仿佛在云端之上月亮时隐时现，而在两个乐句的结尾处我们可以看到是由两个三连音来结束的，仿佛一种叹息、一种留恋、一种意犹未尽的感觉，而伴奏声部由左手来演奏，仿佛平静的小河开始有波浪起伏的感觉，仿佛平静的小河缓缓的流到瀑布，水面一点点的开始波澜起伏，衬托着时隐时现的月光以及阿妹内心的起伏。

谱例4、谱例5中我们可以看出朱践耳先生依旧沿用民歌的主题旋律采用了我国民歌当中所独有的三连音以及切分音，呈现出山歌非常自由，随性的一面。并且巧妙的使变奏二与变奏三以模进的形式将全曲推向高潮，切分音仿佛小河流过瀑布，利用右手八度是主旋律更加的强化，仿佛从瀑布流入了汪洋大海之中，加之左手的伴奏，更加使人产生一种紧迫感，仿佛阿妹对阿哥的思念穿过山谷，仿佛阿妹要将对阿哥压制在心中的思念表达出来一般。紧接着随后的便是四五度对位的过度段，仿佛阿妹将内心压抑的情感发泄完之后慢慢回归到平静，又仿佛依旧有一种淡淡的忧伤及怅惘的感觉。

谱例6是全曲第四次变奏，朱践耳先生将主旋律放到中声部由左手大拇指演奏，可以说的上是一段综合全曲的再现部主题的节奏由开头的四分音符变为了二分音符，伴奏音型省去流动式的音型，变为四度五度交替出现，使整个旋律变得淳朴，仿佛又回到最初阿妹所在的河边，而不同的使内心宣泄之后的更加平静，仿佛电影镜头中最后的大全景一般。