关于京剧老生的解析

2018-03-07罗意伟

文化产业 2018年7期

关键词：老生唱腔京剧

◎罗意伟

（广西戏剧院广西南宁 530023）

一、京剧老生的人物形象塑造

（一）京剧老生的形象

进行人物塑造是戏剧表演中的终极任务，京剧老生也不例外。在京剧表演过程中，要达到这一目的，需要通过表演者对角色的处理，从而引起观众在思想和情感上的共鸣，通过对人物形象的内涵进行具象化处理，达到真实可行的程度。

京剧中老生是一个具有极其丰富民族文化历史原型内涵的艺术符号，在中国戏曲数千年的历史上，主要是通过老生形象来展示古代的士人君子形象，通过对改形象的表演，从而比较全面地概括出中国古代对社会精英的整体认知和向往。从这个方面可以看出，老生形象的展示过程中，均是以正面形象为基础，对古代优秀人物的形象进行舞台创作。基于这个前提，京剧中老生的形象可以大致概括为：英雄豪杰、帝王圣贤、义士忠臣三类。中国古代的重要史料文献《战国策》《史记》等是以英雄豪杰为代表的老生形象的主要来源，这些历史传记中有丰富的英雄故事，从而有利于老生形象在舞台上的展开。同时，在京剧艺术中的英雄形象，即具有较强的叙事性，也能够凸显出古代的价值观和道德观[1]。

京剧老生另一个主要来源是忠臣义士。忠臣义士形象的展示区别于英雄形象，其主要来源为古代将相，一方面这类形象代表了古代人民对政治目标的追求，另一方面也是需要通过相关形象来表达对正义的诉求[2]。帝王圣贤的老生形象相较于忠臣义士，则是寄托了人们对贤明君主的渴望，因为其处于社会的最顶端，掌握了拯救时代、拯救国家的资源和权力，所以可以比较全面地对人们的追求进行展示，因为其处于社会的最顶端。

（二）京剧中老生形象的塑造方式

首先，进行老生形象的塑造，需要表现人物的特质。京剧表演者在进行老生人物的塑造过程中，通过对相关人物性格特征的拿捏，从而在表演过程中还原到人物形象的本来面貌上，以这样的方法将人物的具体性格特点和整体特质进行表现，如马连良先生在进行表演的过程中，可以完全驾驭住帝王将相、平明百姓等身份，所依靠的就是对任务进行深层次的解读，在情节故事之中提炼出任务的鲜明特质。其次，在进行京剧老生表演的过程中，需要掌握好表演的程度，以此将老生这个行当的特点进行表达。京剧中老生又称为“须生”，是生、旦、净、丑中生行的分支，人物形象为正面男性角色[3]。最后，京剧中老生人物形象的塑造，需要通过流派的特点来进行。京剧作为一项传统的舞台艺术，发展至今已经形成比较丰富的艺术流派，这些流派在表演过程中各具风格，且经过一代一代的传承和不断的发展之后，对特定的剧目和人物表现形成较大的推动。当前的老生表演中，主要有如下的艺术流派：余派、言派、高派、马派等，这些流派的命名方式是以创始人的名字为基础，同时各个流派的艺术风格迥异，因此在表演中形成争奇斗艳、百花齐放的局面，如余派的表演风格以细腻和刚劲为主，言派的表演风格以多变为主，基于不同的流派来进行老生人物的塑造，能够让老生的具体表演呈现出不同的风格，从而帮助表演艺术家对人物特质进行表达。

二、京剧老生的美学价值和特征

（一）彰显民族精神

在京剧表演中，以老生为主的剧目众多，其中比较著名的故事有《战樊城》《文昭关》《鱼肠剑》等。实际上，在京剧的发展历史中，由于不断地吸收历史上脍炙人口的英雄故事，从而在侧面展现出了中华民族波澜壮阔的历史，同时由于这些历史故事的流传，也将中华文化中的精髓，在普通百姓中间不断传播，从而形成强大的民族凝聚力。

从京剧的诞生和发展历史来看，京剧的形成是由于徽班进京而发轫，老生的角色则是在清末的时候兴盛。当时的历史条件下，由于帝国主义对中国的侵略，致使中国国内的民族矛盾、阶级矛盾等不断激化，以老生为代表的角色在舞台上对历史上的英雄人物、名臣贤君等进行展现，具有极强的现实意义。譬如，在老生剧目中，主要以三国人物为主，并期望以三国时期的人物和故事来表现当时中国的现状，达到对当时朝政的讽刺和表达不满的目的。此外，杨家将的故事和岳飞戏等内容也不断被搬上舞台，在观察这些人物的时候可以发现，这些人物的形象都是正面的男性形象，十分适合以老生的角色塑造方式来进行表现，所以老生行当的形成在根源上是与当时的社会环境和民族处境相关联的[4]。可以这样说，京剧老生通过契合普通民众心理需求的方式，对国家民族的命运进行了深入的探讨，因而在思想上具有一定的先进性。

（二）唱腔激越，催人奋进

热爱老生戏的人除了对相关的故事和正面积极的内容更为热爱之外，还在于老生行当的唱腔激昂，声音慷慨，具有极强的男性特征。以老生形象的代表人物程长庚为例，当时得人对其唱腔有如下描述：乱弹唱乙字调，穿云裂石，余音绕梁，而高亢之中又别具沉雄之致，视他伶之徒唱高调，停止索然无韵者，殆有霄壤之别。这段文字对程长庚的唱腔进行了生动的描述，并且以陈长庚的唱腔与其他老生扮演者进行了比较，认为老生的唱腔需要沉稳雄厚，才能体现出所扮演的人物的英雄气概，由此可见，老生的唱腔在特征上是符合传统的男性审美特征的。程长庚拥有“叫天”的绰号，其来源就是由于程长庚的声音高亢雄浑。

结合老生兴盛的时代背景来谈，由于清朝政府在内政和外交上的软弱，致使中国社会普遍形成一种比较软弱的氛围，老生高亢的唱腔在形式上明显地区别于当时的审美特征，同时也代替普通人发声，呼喊出对时局的不满。因而使得老生在当时的社会环境下广受欢迎。

（三）表演方式具有综合性的特点

老生角色先天地要对当时的舞台艺术表演形式进行融合。京剧的形成是多个地方剧种的融合，因此在发展过程中，通过博采众长，从而提升京剧的观赏性也是京剧的必然要求。以著名老生表演艺术家谭鑫培为例，谭鑫培在进行学习期间，是从多个门派，对诸多剧种的表演方式和唱腔唱法进行学习，尤其是对昆剧的严谨精神进行了基层，因此自谭鑫培的老生表演中，既有极强的严谨性。由于西方戏剧的流入，也推动了京剧艺术的变革。老生艺术家通过打破行当的束缚，大胆吸收让普通人喜闻乐见的表演元素，从而实现了京剧老生艺术的大发展，推动当代的表演艺术和艺术家在京剧老生表演中吸取经验，推动当代表演艺术的进一步繁荣。