歌剧《唐璜》中莱波雷诺的角色分析

敬毅然

摘要：莱波雷诺在剧中是主人公唐璜的仆人，有着举足轻重的戏分。莱波雷诺富有极具滑稽幽默的人物性格，其性情打破了以前我们对仆人的传统理解，他的幽默滑稽给整部歌剧添加了一道精彩的“润滑剂”。本文将着重对莱波雷诺的人物性格、人物心理进行分析。

关键词：莫扎特   《唐璜》   莱波雷诺   角色分析

中图分类号：J832                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2018）24-0146-03

一、莱波雷诺的性格特征

“莱波雷诺”是出自莫扎特喜歌剧《唐璜》中的人物，在剧中是一个一直追随在主人唐璜身边的仆人。莱波雷诺富有极具滑稽幽默的人物性格，在剧中对主人唐璜的发号施令唯命是从，但是在主人陷入窘境时他又似乎成为一个事不关己的旁观者，在一旁幸灾乐祸。莱波雷诺的内心其实不甘心只是做一个奴仆，在有些时候也会去挑战主人的吩咐和命令，但是迫于生活又不得不去討好主人唐璜，其滑稽搞笑的性情打破了以前我们对仆人的传统理解。他的幽默滑稽给整部歌剧添加了一道精彩的“润滑剂”。

莱波雷诺在整部歌剧中是第一个出场的。他的人物性格在莫扎特的音乐形象里展现得一览无余。歌剧一开始莱波雷诺就兴味索然的唱起了：“不分白天与黑夜，经受风吹雨打，吃不好又睡眠不足。我要过绅士一样的生活，我受够了这一切。呵，他倒真是个情种，喜欢和女人一起待在屋里，而我却在外面给他把风。”旋律中音乐的律动配合着莱波雷诺的絮絮叨叨，将他内心的不满表现得淋漓尽致。我们可以从莱波雷诺的言语中发现他对现实的不满，体会到他不甘心只是做一个奴仆，也渴望过上贵族般的生活，能与主人平起平坐。而且在主人唐璜没有出现之前就已经把主人的风流事迹公诸于众，充分表现的莱波雷诺并非是一个忠心老实的奴仆。

在整场歌剧中莱波雷诺应该归于唐璜的同伙中。虽然有些时候他也会对主人的行为感到厌恶，但在大多时候他都紧随唐璜身后，成为唐璜恶行的帮凶。当唐璜诱奸安娜、抛弃埃尔维拉、勾搭采琳娜时，莱波雷诺都给了唐璜很大的帮助。在唐璜诱奸安娜时，莱波雷诺在外面为主人站岗放哨，虽然满脸的不情愿满腹牢骚。面对埃尔维拉，莱波雷诺却多次成为唐璜的挡箭牌，解决了唐璜继续追求其他女人的后顾之忧。

借此我们可以与《费加罗的婚礼》中伯爵与费加罗的主仆关系作对比。费加罗机智聪明暗暗的与伯爵做抗争，而莱波雷诺则可以在唐璜面前表现出极为不满满腹牢骚，并在第二幕的开始与唐璜有一段吵架的二重唱。这种非正常的主仆关系可以看出，莫扎特意图表现“平等”的愿望。

二、人物性格与声部运用

对于莫扎特的歌剧而言声部的运用是无可挑剔的，歌剧《唐璜》就是很好的实例。男中低音声部在歌剧《唐璜》中被大量运用，在其他的歌剧中很少有。各声部层次运用非常合理，整体声部由男中低声部和女高音声部构成。男中低音厚重低沉与女高音清脆明亮形成鲜明的对比，支撑整部歌剧的立体声响效果。

主角唐璜的声部选用男中音来演绎，这是因为男中音声部是介于男高音和男低音之间的声部，它既有男高音的明亮又有男低音的结实通透。这种音色恰恰符合了唐璜的人物特点，易于突显唐璜的高贵气质和风流成性。而作为剧中的莱波雷诺、马赛托、骑士长（安娜父亲）三个角色，作曲家均采用了男低音声部来诠释。男低音分为诙谐男低音、抒情男低音、深沉男低音三种。莱波雷诺属于诙谐男低音，他生性憨厚胆小，幽默风趣，莫扎特赋予了他非同一般的戏份。他不仅只是唐璜的仆人，也是唐璜讨好女性的好帮手。剧中与唐璜一唱一和默契非常，我们可以通过以下表格作简单了解。

笔者从表格得出，男中低音声部咏叹调共计6首，参演重唱共计40次，对白宣叙共31段，这在其他作曲家的歌剧中是极为少见的，可见作曲家对男中低音声部十分钟爱。

三、人物性格与音乐的融合

莱波雷诺机敏、圆滑、胆小、贪财，这样一个油嘴滑舌的小人物在我们的生活中随处可见。结合咏叹调来说，莱波雷诺能言善辩的性格特征需要一个平台来展现，而快板部分流畅的旋律，恰恰给了莱波雷诺这样一个机会。其中快速流畅的上下行音阶是莫扎特常用的音乐语言，在此演唱者应更加注意运用流动性的声音展示剧中人物的滔滔不绝。因此快板部分的声音必须做到灵活且具流动性，这样才能与人物的性格，与音乐的特征相融合。

行板部分音乐的节奏进入了另外一种情绪，体现了莱波雷诺性情上的多变。情绪的变化必然要求声音也随之变化，快板部分造就的激情张扬的声音在此时演唱者运用了相对弱而柔和的音色，同时音乐上的舒缓也体现了人物情绪的变化。

四、人物的心理活动在音乐中的体现

莱波雷诺演唱《花名册》时的大致情景是：唐璜遇到了曾经抛弃的贵妇埃尔维拉，为了摆脱埃尔维拉的纠缠就命令莱波雷诺打发她走，于是莱波雷诺就拿出一本“花名册”唱起了这首咏叹调。然而这并不是一段简单的诙谐幽默，其中包括着莱波雷诺的心理活动。

莱波雷诺对唐璜的事情无所不知，“花名册”就是唐璜风流故事记录详细的一份调戏妇女的名单，他甚至认为这是一段有趣的传奇，所以他不吐不快。其次唐璜平日里对他的“虐待”也让莱波雷诺此时有了发泄的由头，将以往积蓄的不满进行释放，并且在咏叹调中享受着说唐璜坏话的快感。咏叹调的唱词没有一句是对埃尔维拉的劝告和安慰，结束后莱波雷诺只留下埃尔维拉独自伤心流泪，这一行为表现出莱波雷诺的看笑话心态，还有些蔑视与嘲笑。

心理活动与作曲家的创作特征完美契合。第一复乐段为快板（Allegro），第一乐段的伴奏织体为注释和弦加分解和弦，和声进行简单清晰，进行中出现了VI-II、VII-III的模进，乐句末的七个小节重复出现II7--V7--I的进行，且歌词重复两遍：Osservate，leggete conme！这既是对句子的强调也是对乐段终止的强调，这种创作手法恰好与莱波雷诺“不吐不快”的心理活动相照应。这种心理活动要求演唱者在演唱语气上做准确的把握，吐字清晰准确，气息连贯乐句流畅。第四、五乐段在A大调的音阶上做来回的上下级进，伴奏则继续沿用了第三乐段的伴奏方式，和声进行仍然是V--I的简单进行。乐段最后不断重复了I--VI--IV--V--I的和声进行，在A大调上将快板部分推向高潮。这段创作特点也与莱波雷诺释放不满情绪相呼应，享受着自己说唐璜坏话的快感。

五、结语

笔者通过查找、收集、整理、分析和自身的演唱实践，对莱波雷诺的人物角色进行了分析研究。在快板部分的演唱中，一定要注意唱词的清晰咬字的准确，高音部分注意运用腔体“转换”这一发声技巧。行板部分注意休止符的处理，要做到声断气连。莫扎特的歌剧作品是整个古典音乐时期的珍宝，其中还有大量的歌剧作品需要我们去研究探索，去诠释去学习。

由于笔者目前对此课题研究尚浅，所以文中难免会出现错误或表达不准确的地方，望各位专家批评指正。

注释：

①林志超：《“低吟”的<唐璜>——莫扎特歌剧男中低音运用初探》，《大舞台》，2010年第12期，第2页。

参考文献：

[1]周耀荣.莫扎特[M].北京：人民音乐出版社，2005.

[2]赵鑫珊，周玉明.莫扎特之魂[M].上海：上海音乐出版社，1996.

[3]王锋.歌剧《唐·璜》中主要人物形象的塑造与乐曲分析[J].黄河之声，2016，（18）.

[4]肖玲.歌剧《唐璜》的人物塑造与启示[D].北京：中国艺术研究，2013年.

[5]林志超.“低吟”的《唐璜》——莫扎特歌剧男中低音运用初探[J].大舞台，2010，（12）.

[6]刘颖昊.男低音在咏叹调演唱中的声音阐释[D].武汉：武汉音乐学院，2014年.

[7]李江鸣.莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》中男中音的演唱分析[D].开封：河南大学，2009年.