试论音域和声调变化在配音中的运用——以《声临其境》为例

李 慧

（四川文理学院，四川 达州 635000）

一、配音中音域和声调的运用原理

配音的构成要素包括配音演员的语音条件与配音技巧。语音条件主要指的是配音演员的吐字发音、口腔控制、音色等；配音技巧主要体现在音域、声调和语气上。音域与声调的变化控制着角色的情感表达，直接影响角色的展现，在配音中尤为重要。

（一）音域

声音的宽度与广度就是音域，指呈现人声的最低与最高的范围。每个人的音域是不同的。同一个人的音域也并不固定，随着生理或心理变化，音域时宽时窄。另外，人的心理和情感变化会影响音域的变化。所以，在影视配音中适当变化音域，可以突出角色心理和情感变化。针对不同角色的性情适当改变音域，可以更好地塑造人物形象。

（二）声调

声调是指汉语音节所固有的，可以区别意义的声音的高低和升降。普通话声调分为阴平、阳平、上声、去声四个声调。声调和音长、音强都有关系，但它的性质主要取决于音高。音高取决于发音时声带的松紧变化：发音时声带越紧，单位时间内颤动的次数越多，声音的频率越高，声调就越高。因此在发音过程中，可以通过控制声带的松紧来调节声调的高低。声调的高低赋予了语言音乐美，这是声调独有的色彩，也是配音的魅力所在，有技巧地控制声调能在表达出台词原意的同时为配音增色。

二、音域和声调的变化技巧在《声临其境》的完美呈现

《声临其境》是湖南卫视于2018年1月推出的全国首档原创声音魅力竞演秀节目。每期节目会邀请包括演员、配音演员在内的4位嘉宾同台“竞声”，进行台词功底、配音实力和互动搭档的演绎竞技，得到了广大受众的认可。下面以《声临其境》为例，分析配音中音域和声调的变化技巧的运用及其作用。

（一）音域变化技巧在节目中的运用

1.音域变化凸显角色情感变化。人的情感处于积极向上的状态时，音域宽广且较高；情感低落时，音域会狭小且较低。在配音中，音域由高到低的变化，可以表现出角色情感逐渐低落，适当地调整音域可以自然地演绎台词中包含的情感及变化。例如，《声临其境》第2期，梅婷在《唐山大地震》配音徐帆与张静初相认的桥段时，台词是这样的：“我先给你道个歉吧，你是从哪儿冒出来的，这么些年，你咋不给我个信儿呢？我还以为你跟你爸在一块儿呢……登啊，登啊……”配音一开始声音偏实声，情感状态趋于平静，语势正常处理；从第二句开始，人的情绪有些激动，梅婷开始调节音域，拉大升高；最后，“登啊，登啊”采取了声音的虚实处理，进一步突出人物复杂的心理变化，完美地表达了从最初见到女儿内心的喜悦，到对女儿诉说多年的思念，最后宣泄对女儿的愧疚之情的情感变化过程。

2.调节音域塑造人物形象。人物的职业、年龄、外貌、气质等都可以通过音域的变化来表现。老年人的声音是沧桑沙哑的；中年人的声音比较低沉，呈现出沉稳的性格特征；青年人朝气十足，声音活泼有力；孩子的声音是稚嫩童真的。这些人物的声音特征可以通过调节音域的宽窄来呈现：音域缩小，则声调变化起伏小，声调偏低，就可以塑造冷酷无情的角色形象；把音域拉大，声调变化起伏大，声调富于变化，就可以塑造富有戏剧性的角色，如梅婷在给动画片《飞屋环游记》中的小女孩配音时，结合小女孩缺颗牙，特别疯的特征，通过调节音域、压低声音，采用中性且沙哑的音色诠释她，不仅贴合人物形象，而且为这个角色带来了独有的味道。

音域的控制为配音带来更多的变化，可实现一人分饰多角。例如，在《声临其境》的总决赛中，韩雪在《头脑特工队》中一人分饰多角，根据人物的年龄、身份、外形等特征，做到了采用8个音色，呈现8个不同人物角色的无缝切换，让观众叹为观止。

（二）声调变化技巧在节目中的运用

1.声调要适应剧情与人物的心理变化。声调与音域不同，音域没有固定的高低刻度，而声调的调值是采用五度标记法来记录。四类声调的调值分别为阴平（55）、阳平（35）、上声（214）、去声（51）。在配音中，我们并不一定要像理论要求的那样规范，可以通过改变声调高低反映人物心理。例如，“好”这个字，采用不同的处理方法就会产生不同的效果，可以是干脆的回答，也可能是慵懒的应付。“好”字本身是上声，在五度标记法中用214来表示，不同情境下“好”字发音的声调也有变化：加重2～1的降调，轻微带过1～4的上扬，听起来就十分干脆；如果拖长1～4之间的上扬，听起来就很慵懒。配音演员要根据人物的心理变化，通过改变声调生动地展现当时人物的情感和内心世界。

2.声调吻合人物语言的特征。声调起伏的控制可以使配音更贴合人物本身的语言特色。译制片配音存在语言上的跨度，合理运用声调和音域的变化，可以削减这一跨度的影响。例如，张震在日本影片《入殓师》的配音中，声调的处理方式是起伏很小，在听觉上很贴合日语的语言特色；凌云在英文影片《V字别动队》中的配音语调起伏较大，声调上着重处理，配音多具有夸张和戏剧性。在《声临其境》的总决赛中，朱亚文在电影《喜欢你》的配音中就将声调做了处理。例如，“讨厌我什么？”的“什”字，在普通话中调值是35，而配音中处理成了214；再如，“说话没逻辑…清醒时犯糊涂，喝醉时更糊涂”的“逻辑”的“辑”和“糊涂”的“涂”都处理成了35，这种声调的发音方式贴合了金城武普通话的特征。

三、结语

配音是一门语言艺术，是配音演员用自己的声音和语言塑造和完善各种鲜明的人物形象的创造性工作。配音与播音不同，它更贴近生活，不讲究字正腔圆，与日常对话相比，它具有影视艺术的夸张性。音域是对声音的再度塑造，声调是对人物语言特征及心理的呈现，两者的技巧各自独立又相互结合，密不可分。只有准确把握人物情感、人物特征、音域调节、声调变化等因素，才能成功地为一部作品配音，展示汉语声调的音乐美，为影片增添新的色彩。

［1］霍建琪.简述电视专题片配音解说技巧［J］.中国传媒大学学报，2011（2）：3.

［2］曾志华.广告配音教程［M］.北京大学出版社，2007：34.

［3］冯媛媛.影视配音中人物声音造型的功能［J］.新闻知识，2013（6）：61-62.