浅析舞蹈的民族性与现代性——以双人舞《出走》为例

陈琪

(武昌理工学院，湖北 武昌 430000)

引言

舞蹈具有民族性，即每一个民族的民间舞蹈都不是抽象的，或无民族归属的舞蹈形式，各民族的民间舞蹈发生在民间，是民族的思想感情通过肢体动作的直接体现，因此，各民族舞蹈具有鲜明浓郁的民族风格。而随着时代的变迁，如何运用多年传承下来的各民族风格语汇来表达当代人的情感需求？纵观当今形形色色的各类舞蹈赛事，由作品的民族性与现代性结合的创新举措引发的争议不断，究竟应如何把握舞蹈的民族性与现代性，是值得每一个舞蹈工作者深思的。

1 舞蹈的民族性与现代性

1.1 舞蹈的民族性。中国是一个幅员辽阔，地大物博的国家。中华民族是由56个民族组成的，每一个民族都有其独特的生活劳动方式，风俗习惯，以及鲜明的民族性格，进而造就了风格迥异，五彩纷呈的各民族舞蹈。即由相应性格的人群，呈现出相异风格的舞蹈。舞蹈的民族性，即每一个民族的舞蹈不是抽象的，或无民族归属的舞蹈形式，各民族的舞蹈发生在民间，是民族的思想，感情通过肢体动作的直接体现，蕴含着浓郁的民族风格。

民族性在舞蹈中主要体现为舞蹈的姿态动律，以及舞蹈的内容。如以苗族为代表的一些生活在高山地区的民族舞蹈，呈现出“一边顺”的舞蹈动态，究其成因主要是因为在山里劳动时为减轻爬山挑担的负担，习惯用同手同脚同方向出力，使担子在惯性作用下，有规律有节奏的颤动，以减轻负荷，这也同样适用于下山时缓解冲力。于是在蜿蜒崎岖的山路行走中形成了轻盈洒脱的“一边顺”动律。还有如藏族舞蹈中膝部连绵起伏的屈伸，松弛颤动形成的动律特征，维吾尔族舞蹈中昂首挺胸，立腰拔背的基本体态等，都是各民族鲜明的民族性在舞蹈姿态动律中的体现。而在舞蹈内容上，如哈萨克族民间舞蹈中的“挤奶舞”，土家族的“茅谷斯舞”等极具民族风格特色的舞蹈，所表现的内容无不与其生产生活方式息息相关。舞蹈的民族性也即各民族舞蹈的差异性，各民族舞蹈主要是受生存环境，生产方式，宗教信仰等影响，并以民族性格为基础形成各民族风格迥异的舞蹈。在舞台艺术舞蹈中，民族性的体现是否充裕是否充裕也是衡量其艺术价值的重要方面之一。一个成功的民族民间舞蹈作品必然具有其鲜明的民族性特征，并且其选用的民族风格与作品本身想传达的思想感情和主题内容势必是相一致的。

总的说来，受生存环境，生产生活方式及历史文化等影响而形成迥异的民族性格，反映在舞蹈中，通过姿态动律及舞蹈的内容表现出来，形成了多姿多彩，各具特色的民族风格特征，即舞蹈的民族性。风格是建立在差异性的基础上的，正因各民族性格的差异，我们才得以欣赏到各民族各具魅力的民族民间舞蹈。

1.2 舞蹈的现代性。现代性亦指当下，即文化科技经济社会发展所展现出的一种当今社会的状态。当今这个时代的人们，面对高速发展的社会，中外各种思想文化的冲击，日益增长的工作生活压力，他们的精神状态，情感需要，自然是与以往几个世纪的人们有所不同。艺术来源于生活，反映生活又高于生活。舞蹈作为艺术形式的一种自然也不例外。那么，属于当今这个时代的舞蹈，与以往几个世纪的舞蹈究竟有何异同？现代性在舞蹈中的体现，即如何运用肢体语言的无限可能来反映，表达当今人们的思想感情，精神状态，审美追求。

当今我们处于一个文化发展繁荣，文化交流频繁的时代，各民族，各种族之间的经济文化交往都越来越深入，各种外来舞蹈文化与中国传统舞蹈文化撞击出新的火花。在与外来舞蹈文化的交流中，如何做到在吸收借鉴优秀外来舞蹈文化丰富壮大自身的同时，又保持自身传统舞蹈文化的精神内核，不致于舞蹈风格的混淆，这也是值得每一个舞蹈工作者思考的。

2 《出走》——舞蹈的民族性与现代性结合的代表作品

2.1 蒙古族传统舞蹈语汇与现代舞的创新融合。男子双人舞《出走》，是表现一对兄弟在即将离别故土外出闯荡时，对故乡的不舍，留恋，与对外面世界的好奇，向往，这两种情绪的激烈挣扎。是留下来，守护生他养他的故乡，还是作为男子汉勇敢的走出去，经历风雨，这种内心的矛盾纠葛造就了这个作品最大的闪光点。编导万马尖措自小远离故土，多年漂泊在外的思乡之情激发了他创作的灵感，他大胆创新，运用了蒙古族传统语汇与现代舞相结合的手法，力求表现出当代年轻人的精神状态，情感认知。编导的这一大胆尝试应该说是成功的，并非是为博眼球的生拼硬凑，而是蒙古族舞蹈与现代舞的自然融合，民族与现代，在舞蹈演员的肢体韵律中共生共融，丝毫没有矛盾之感。

2.2 编导万马尖措对新民间舞的认知与探索。如何用传统的素材来表现当代人的情感认知和精神追求，是剧场民间舞必须面对和解决的问题。各民族的传统民间舞蹈是积淀着该民族悠久的历史文化，思想情感，是民族性格的突出体现，蕴含着丰厚的民族精神内核，自然不能随意改编。《出走》的编导万马尖措，自学生时代起就在舞蹈编创方面极具创新意识，他一直不懈探索，创作了二十余部舞蹈作品。其中，他于2012年受国家大剧院之邀，创作了舞剧《香巴拉》，香巴拉在藏传佛教中意为“极乐世界”，舞剧《香巴拉》中融汇了西藏古典舞，金刚舞，以及现场行为艺术，在传统与现代的对话中，传达深刻的藏传佛教哲学。这一创新取得了巨大成功，先后在国内外进行30多场演出，创造了费体制民营舞团创演的奇迹。编导万马尖措这种孜孜不倦,勇于探索创新的精神是值得我们敬佩的.

2.3 《出走》所引发的争议。男子双人舞作品《出走》荣获第五届全国舞蹈大赛创作一等奖，表演二等奖；第二届CCTV电视舞蹈大赛表演二等奖。但是优异的成绩背后却引发了巨大的争议，对于编导万马尖措将蒙古族民间舞与现代舞相结合的做法，有人表示不能赞同，认为这已经不是民族民间舞，而是当代舞；亦有人认为此举会混淆民族民间舞的风格特征，变成“四不像”的产物……诸如此类的争议层出不穷，究竟应如何把握民族性与现代性的关系，成为急需解答的问题。