论影片开头需美美的

刘砺刚 （山西华夏之根艺术团 030002）

众所周知，影片开头是一部影片极其重要的部分，它决定了该片是否能够吸引受众，和影片接下来的叙事走向等。那么，一个导演，如何给影片开头？

有的影片开头，讲风景。美美的风景，是否能够吸引受众？就我个人而言，很喜欢在影片开头用风景来叙事。当讲风景已经成为影片开头的一种习惯时，这种电影习气是不能够轻易改变的。无论什么影片，开头用美美的风景，总是给人耳目一新之感。例如，一个节奏缓慢的摇镜头，将秀丽的城市景观，或是美丽的自然景色尽收眼底；接下来的镜头，还不讲具体内容，而是继续风景的描绘，潺潺的流水，宁静的满眼绿色的草地，都可以作为2号镜头的内容。许多电影剧本都这样开始：“秋，原野，摇摆的高粱，静静的远山，淙淙的流水。……”或者是：“草原、夕阳、流水、山峦、牛羊、麦浪、鲜花、松柏。”李安的《断背山》（2005），就用了辽阔的西部草原的风景作为开头，而且，1号和2号镜头都以草原为背景来叙述。

一个导演，总会有这样那样儿的叙事风格，有的导演，喜欢在开头把影片最激烈的部分呈现出来。例如，在动画片《哆啦A梦》某集的开头，直接用了画中画里，最激烈的场景——主人公受到了邪恶之鸟的威胁，画面内容比较血腥和恐惧。但是，我不太赞成在影片开头就把最激烈、最精华的部分交代给观众，这样做虽然会有吸引力，但是，缺点也很明显——太突兀。就是吸引观众的同时，也给他们造成了一种突然之感，这种感觉并不好受。例如，上面提到的《哆啦A梦》，开头讲了画中画里，主人公受到威胁，但是，由于场面过于激烈、阴暗，给人造成一种恐惧感，让人看不下去。

有的影片，开头直接讲人物，直入主题。这样开头的影片尤其多，以张艺谋的影片为例：《秋菊打官司》（1992）的开头，是一个街市的固定长镜头，几分钟以后，主人公秋菊即入画，直接了当；又如《有话好好说》（1997），影片一开始，就是主人公安红和赵小帅特写镜头的交叉蒙太奇，直接点出了影片的主要人物。直入主题的开头，固然有它的好处，简单直接，一目了然。但是，从美的角度来看，似乎缺乏了相应的美感。我认为影片的开头，就应该美美的，先从交代环境入手，由美美的、细腻的环境描写，慢慢转到正题上来。影片《林家铺子》（2009）就是一个范例。一开始，映入人们眼帘的是小河、蓬船、石拱桥和两岸狭窄的石路、低矮的店房，构成了一幅江南小镇的典型图画。1在影片开头讲美美的风景，是一种含蓄的开头方法。辛工提倡影片含蓄的开头，他说：“我们在创作影片时，……，大胆寻求新的、更精炼、更含蓄的‘开头’方法’。这样，就一定会成功，会紧紧抓住观众，更有力地发挥影片的作用。”2

当然，有人反对影片开头讲风景。他们认为，在开头过多的讲无关紧要的风景，会显得影片拖沓冗长，观众看后不知所云。他们提倡，电影一开始就展开激烈的冲突，突出主角，直入主题。可是这样的方法，缺憾也挺明显。电影不是戏剧，有的时候根本用不着戏剧冲突，哪怕是全片都表现生活日常，波澜不惊，也未必有问题。历史上，许多成功的影片都是这样的，以意大利新现实主义的影片为例，例如德·西卡的《偷自行车的人》（1948），全片根本没有激烈的冲突，仅仅是对主人公面部表情的特写和对生活的日常表现，再无其它，这就是电影和戏剧的根本区别。戏剧强调冲突和人物性格，而安德烈-巴赞说过，电影是对物质现实的描摹，其中有没有戏剧冲突不是那么重要。另一方面，上文已述，开头直入主题，会显得突兀和缺乏美感，使影片在美学上失去应有的意义。

总之，虽然影片的开头是多样的，但我主张，影片开头需要美美的，即便实在是由于影片的剧情或叙事所需而讲人物，也应该把人物最美的部分呈现给观众。比如，泰国电影《爱情来了2》（2014）的开头，就着意刻画主人公干谱和耐的美，画面用近景镜头拍摄手捧玫瑰的耐和带着耳钉的干谱，用特写镜头刻画干谱阅读的漫画书，且用抒情性的微摇的摄法，不断的切换镜头，部分地刻画了干谱和耐的美。再如，影片《海角七号》（2009），开头用了全景的摇镜头，表现故事叙事者的背影，显得很浪漫。

注释：

1．辛工．《笔一提而全局定——漫话影片的开头》[J]．大众电影，1962（9）：第20页．

2．同上．