从《鸟人》和《法国中尉的女人》中看双时空结构电影艺术处理方式之异同

□韦 一 河南大学艺术学院

艾伦帕克导演的《鸟人》和《法国中尉的女人》都属于有着“过去时空”与“现在时空”的双时空结构电影，因此均面临着如何通过影像语言区分两个不同时空的问题。在这个问题的艺术处理上，两部影片既有相似之处，亦有不同之处，将二者就此进行一番比较，对于更好地认识双时空结构电影的影像处理方式有着积极的意义。

一、在摄影机运动方式和画面剪辑处理上的相似性

（一）通过摄影机运动方式的动静变化来完成双时空叙事

在电影拍摄中，通过摄影机运动来处理画面是电影完成必不可缺的步骤，“摄影机运动在视觉层次上为观众提供了流动性，在画面造型上更注重同一镜头内的瞬息变化，以及各种画面元素之间的关系组合形式，形成富有节奏和韵律的视觉风格。观众在下意识中会被摄影机运动形式所影响，进而理解画面内容[1]。”两部电影都运用了摄影机机位的动静变化将两个时空中的各种元素进行相互区分。电影《鸟人》在表现过去时空时多为运动机位，而表现现在时空时多为固定机位，比如说在表现鸟人第一次飞翔时就用不断变换的多个机位展现鸟人的飞翔状态，全方位展现了鸟人第一次飞翔的过程。在拍摄鸟人的第三次飞翔时摄影机完成了从客观镜头到主观镜头的过渡，从而完成了在逻辑上无法实现的从“灵魂出窍”到“自由飞翔”的转变。而在现在时空中，鸟人的病房中则只有三个固定机位，视点较低，不像是人的视角，更像是鸟的视角，从而使观者更好地感受到鸟人内心对现实的煎熬与挣扎。《法国中尉的女人》也通过摄影机的运动方式来区分表现双时空，在过去时空中多为固定机位，戏剧化意味浓；而在现在时空中多为运动机位，更加的生活化、自然化。影片中在过去时空所拍摄的“求婚”场景和现在时空拍摄的“偷情”场景就能很好地说明导演运用摄影机运动方式来区分两个不同的时空。“求婚”场景摄影机机位大多数是固定的、不运动的，使得电影在过去时空展现的多为单个的画面，而在“偷情”场景中较多采用运动镜头，给观者展现的是一个全景。

（二）画面剪辑通过直接切换来完成双时空的转换

剪辑，是把控影片节奏的重要方式。“电影的节奏则是从镜头的不同长度和幅度的连接中产生的，电影剪辑使影视叙事和表意在速度中展现了节奏，使得电影画面‘张弛有度’[2]。”在剪辑方面，《鸟人》和《法国中尉的女人》在进行现在时空与过去时空的转换时都采取了切换的方法，这种切换方式就是将两个有着某种内在联系的画面直接粘接在一起，中间没有递变过程，不使用任何技巧，将两个画面直接组接起来，使场景得到迅速地转换，这种看似简单的剪辑方式却能很好地把握切换两个时空的节奏。比如，在《鸟人》中，在现在时空中直接插入对过去时空的回忆，两个时空在切换的时候没有任何文字部分的提示，也没有任何衔接部分，而是直接将两个时空的画面进行切换。《在法国中尉的女人》中，从现在时空到过去时空的转换也是用切换这种方式完成的。又如，安娜和麦克雨天在花园中对戏，安娜摔倒在迈克怀中的瞬间就自然平滑地切到了过去时空的场景，仅用了一个“摔”的动作就完成了两个时空的转换；在过去时空中，在拍摄莎拉向查尔斯求助后画面也是直接切换到现在时空，中间没有任何递变或是衔接的过程。

（三）景别

“景别是处理画面创作重要的造型手段，是制约观众视线的有效手段，是根据所表达内容、目的和不同要求来确定被摄体画面取舍与范围的。不同的景别，往往意味着视野、气质、韵律和节奏的不同，从而引起观众注意力的不同[3]。”两部电影都运用了景别的大小来区分两个时空。《鸟人》在过去时空中多为中景和全景，比如在表现鸟人的三次飞翔时，在画面之中展现的都是大场景，从而完整地、更好地表现“鸟人”的飞翔，也能让观众更真切、更全面地感受到鸟人这三次尝试在精神实质上是“飞翔”而非“坠落”。而现在时空中多运用近景和特写，特别是在鸟人的病房之中，多为鸟人面部特写，以此来表现鸟人向往自由想冲破牢笼的心理活动。《法国中尉的女人》在过去时空中多采用中景，近景特写较多，比如说求婚的场景，画面中人物占据很大一部分，身后的布景很讲究。这样拍摄使得维多利亚时代古典韵味更加浓郁；而现在时空中多采用小全景，更加自然生活化，比如“偷情”的场景和男女主角在花园中对戏的场景，在拍摄这些场景时，画面中所展现的事物比较丰富，多为小全景，生活气息更加浓重，充满了现代的自由气息，与过去时代形成了鲜明对比，单从景别的处理上就体现了两个时代人物思想、行为以及各个方面的差异。

（四）音响特征

音响在电影之中的作用是不可忽视的，合适的音响，不但能渲染电影氛围，也能将观众更好地带入电影情节之中，将人物的感受以一种巧妙的方式传达给观众。电影中声音的来源主要有两种：一种是剧中人物的对白或者剧中人物由于做出某些动作而发出的声响或是周围环境所发出的声响；而另一种则是导演为了渲染某种氛围在后期加入的音乐，也可称为非剧情声音，“非剧情声音指的是剧中人物听不到的声音，非故事世界中的声音，常用的声音是画外音和戏剧音乐，还有一些特定的音响声，通常这类声音都具有一定的解说功能，可以给观众一种超出画面的主观联系的感觉[4]。”在这两部电影中，导演为很好地诠释两个截然不同的时空，在对白、客观环境声响和非剧情声音几个方面为两个时空做出了区分，拉开了两个时空的距离。在《法国中尉的女人》这部电影的过去时空中，女主角出现时常常伴以抒情忧郁的小提琴，这种非剧情声音很好地塑造了女主人公忧郁、神秘的形象；在女主角莎拉和男主角查尔斯第一次相遇并一见钟情时，海浪拍岸的客观环境声响与主角融为一体，塑造了莎拉神秘、富有独特魅力的形象；过去时空中男女主人公之间清晰的对白，使得戏剧意味浓厚。而在现代时空中，音响处理较为自然生活化，男女主角之间的对白也较为生活化。电影《鸟人》在双时空音响方面的处理方式所表现出来的则是“动与静”。在过去时空中，无论是在拍摄鸟人少年时期还是拍摄鸟人三次飞翔的场景都配以急促的鼓点、节奏强烈的音乐和嘈杂的环境音响。而在现在时空中，拍摄画面多在医院之中，在音响处理方面多为静。这一动静对比不但将过去与现在时空区别开来，也体现了主人公鸟人过去与现在完全不同的精神状态。

二、两部电影双时空色调运用的差异性

色调在电影画面中具有重要作用，色调始终贯穿着电影，是传递给观者色彩感受的直接因素。色调不仅奠定了一部电影的基本情感，更是区分人物和区分环境的关键因素。“光线大师”斯特拉罗说过：“我认为拍摄一部片子，可以说是在解决明与暗、冷调与暖调、蓝色与橙色或者其他对比色调之间的各种矛盾。必须使人感到活力，感觉到变化或运动，使人感到时间正在过去，白天变成黑夜，黑夜又变成早晨；生命变成死亡。拍摄一部电影就像是在记录一次旅行，同时按照最适合这部特定影片和它所包含的思想方式去用光[5]。”就像斯特拉罗提到的这样，色调必须使人感到活力、变化和运动。这两部电影中，都运用色调的冷暖倾向将两个时空进行了一定区分，使观者感受到了两个时空的变化与不同。但是不同之处在于《鸟人》的色调更加偏向于区分人物，而《法国中尉的女人》的色调则侧重于区分时空和揭示人物关系。

电影《鸟人》在色调处理上，现在时空和过去时空有所区分，过去时空偏暖色调，而现在时空中多为冷色调。但影片中更为突出的色调运用是在区分主人公的性格特征方面，蓝色象征着蓝天，代表着诗意、浪漫和自由，蓝色是鸟人服饰基色也是鸟人飞翔时的主色调，是鸟人的代表性颜色，体现了鸟人向往自由的人物性格；而黑白二色则代表现着现实、残酷、机械，是艾尔的代表性颜色。

《法国中尉的女人》这一影片，在过去时空中多采用冷色调，给观者一种压抑的气氛，如莎拉穿着一身黑色衣裙，背景色调也较为幽暗，莎拉与幽暗的背景仿佛能够融为一体，从而体现了莎拉压抑束缚的内心，而现在时空中多采用暖色调，莎拉服饰颜色鲜明时尚，场景色调明亮，塑造了独立自由的女性形象。在电影中两个时空明暗变化的方向也不同，现在时空的色调由暗渐明，过去时空的色调由明渐暗，两个时空中色调的反向变化也揭示了在不同时空中，两个主人公之间关系的不同，从而利用色调的明暗变化来推动人物关系的发展。在这部电影中色调不仅仅区分了现在与过去时空，还使得整部电影叙事更加完整，人物关系丰富饱满，也体现了两个时空中人们完全不同的思维、生活状态和处事方式。

结 语

《鸟人》和《法国中尉的女人》都是电影史上的经典之作，这两部电影都采取双时空结构，导演利用这种双时空结构使得电影叙事更加完整，人物形象更加立体丰满。本文主要从摄影机的运动方式、画面剪辑、景别、音响特征、色调这几个方面来比较这两部电影处理双时空结构的异同。导演运用多样的艺术处理手段将两部电影的双时空结构处理得十分出彩，向观者传达了主人公与残酷现实之间的矛盾。