浅谈甘肃花儿的演唱

杨 洋

(西北师范大学，甘肃 兰州 730070)

一、甘肃“花儿”主要流派

(一)洮岷花儿

洮岷花儿，发源和流传于洮岷地区，即甘肃省的临潭、岷县、卓尼一带，是根据甘肃洮州、岷州两个地名演化而来。洮岷花儿是当地劳动人民在生活中创作出来的智慧结晶，在他们的歌声里，不但反映着来自洮岷的民俗风情，也体现着“花儿”的多姿多彩。

(二)河州花儿

发源于今临夏回族自治州为中心的古河州地区，其传唱地区除了甘肃省临夏州全境外，也包括青海省的西宁、湟源、贵德、乐都、循化一带，也流传到了兰州、宁夏等地。洮岷花儿中多以四个乐句为主，常见的单二部形式中的四个乐句多是“起承转合”的关系，而河州花儿则不然，前两句多使用比兴，后面两句切入正题。调式多使用民族无声调式，少使用偏音，且多以徵调式出现。

二、甘肃“花儿”的演唱特点

甘肃“花儿”由于节奏散而旋律自由，在曲调上又提供了可长可短、伸缩扩展的回旋空间，给演唱者留下了尽情抒发的余地，所以，在演唱同一首“花儿”时也有了很大的差异性。这是民歌的特点之一，民歌在传播中是以口口相传的形式进行，在传播的过程中发生了变化。再有便是在演唱自有节奏的“花儿”中对音符的延长时间的长短因人而异也会造成演唱中的差异性。

(一)甘肃“花儿”演唱技巧

“花儿”的演唱有别于其他的声乐演唱形式，一般情况下“花儿”主要有三种唱法：

1.尖音唱法

尖音唱法是花儿演唱当中使用最多的一种唱法，花儿中的尖音唱法即为假声唱法，很多花儿的曲调非常的高亢，用真声去演唱歌手会感到非常的吃力，并且也不能做到长时间的演唱，尖音唱法便是最好的选择。男声声线较低，所以尖音唱法多出现在男歌手的演唱中。它具有震动频率高、声音嘹亮尖利的特点。

受西北地理环境的影响，唱高腔的习惯一直保留在“花儿”曲令中，人们要通过尖利响亮的高音来吸引对方的注意。传统花儿的演唱一般为男女对唱，演唱过程中由于音色和音域的差异会给人造成听觉上的不和谐。但男声使用尖音唱法便可以消除这一矛盾，男女声的声音也就更为和谐。

尖音唱法要求演唱者要有扎实的声乐演唱功底，因为尖音唱法的音比较高，时值一般也较长，且使用频繁，这就极大的增加了演唱者的演唱难度。使用尖音唱法时要求演唱者的口腔要放松自然，多使用头腔和口腔共鸣，让声音既高亢又圆润，让人听起来有亲切之感，且这种声音在西北的黄土高原上会传的很远。尖音唱法的掌握能力是考量一个花儿歌手的演唱水平的重要标准之一。河州二令《月亮偏西了》便是花儿演唱中尖音唱法使用的代表性作品之一。

2.苍音唱法

苍音唱法和尖音唱法截然不同，它又被称为是真声唱法。在演唱中低声区时较多的使用，它的特点是声音苍劲有力、朴实厚重。在演唱时声带的绝大部分都参与震动，震动的频率较低，发出的音高自然也低。呼吸大多使用的是胸腹式结合呼吸法，苍音唱法多被中声区的演唱或者演唱尖音唱法有困难的男歌手使用，也是很多女歌手常用的唱法。苍音唱法在演唱中多使用的口腔共鸣和胸腔共鸣，音量较大，口腔吐字发音较为自然，很多时候向说话一样平白直叙。在学习苍音唱法时要多使用生活中的语音去朗诵式的吟唱，多读，演唱者要体会如何能将苍音唱法像读的一样自然亲切、平易近人。王绍明等花儿歌手在演唱《白牡丹令》时“白”字的辅音“B”双唇紧绷，然后以有力的爆破音来演唱，更为口语化、更具乡土味、更易于被人接受。

3.苍尖音结合唱法

苍尖音唱法是每一位花儿歌手所必须掌握的唱法，苍音即是真声唱法、尖音即是假声唱法，苍尖音便是常说的真假声混合法。多在慢调的“花儿”中使用，慢调中音域较宽，音程的进行也以跳进为主，超过八度的跳进也较为常见，在演唱这样的“花儿”作品时不管是用尖音还是用苍音唱法演唱起来都不方便，唯有将两种唱法相结合来演唱才会更加轻松。由于在这类作品中一般情况下都是以低音开始然后开始大跳上行，随后便是跳进下行，演唱中先以真声开始，上行跳进的时候使用假声，再下行的时候继续使用真声，这便是典型的苍尖音结合唱法。大家耳熟能详的河州大令《上去高山望平川》中便多使用苍尖音结合唱法。

(二)甘肃“花儿”的润腔特点

“花儿”的演唱中润腔唱法是不得不提的，润腔多是各种装饰音的演唱，润腔的手法有很多种，最为常见的是倚音、滑音、颤音、抖音等。润腔可以使的“花儿”的旋律更加的优美动听，可以说是苍音。尖音及苍尖音结合唱法的补充，更像“花儿”演唱中的调味品，只有食材没有调味品，食材的味道会大打折扣。润腔中的各种手法在具体的演唱中要唱的轻巧，讲究的是“装饰”，一带而过，演唱的时候多以快、轻、弱为特点。即便是颤音和抖音也要唱的轻松、圆润，而不是唱的实在或者音量较大。

[1]张亚雄.花儿集[M].北京：中国文联出版公司，1986.8.

[2]郭正清.河州花儿[M].兰州：甘肃人民出版社，2007.9.

[3]方自建.西部歌曲[M].西安：陕西人民出版公司，1988.11.