浅论中国跨界演唱发展历程及其文化意蕴

柳 宁

（天津师范大学，天津 300387）

一、中国跨界演唱的发展历程

近年来，随着大众传媒的发展，跨界演唱被越来越频繁地推介到了公众的面前，演变成为广受社会各界关注的一种音乐演艺现象。比如，李玉刚演绎的《新贵妃醉酒》，将京剧的行腔、润腔手法同民族歌曲的演唱方法有机结合起来，形成了一种民——戏相融的跨界演唱方式，洋溢出了令人耳目一新的审美魅力；而2016年央视春节联欢晚会上，流行歌手谭维维的一曲《华阴老腔一声喊》，则把高亢、质朴的陕西华阴老腔戏曲行腔法同激烈的摇滚演唱乐风格融为一体，创造了别开生面的民族化黄土摇滚表演形式，展现了戏——通跨界演唱的独特审美风范，也令广大观众精神为之一振，博得了满堂喝彩之声。

上面所列举的，都是近年来中国乐坛上最新涌现并产生较强社会反响的跨界演唱方式。实际上跨界并非是一种近年来才出现的艺术现象，在我国乐坛上它也已可谓是源远流长了。在新中国成立后，跨界演唱第一次走入公众的视野是在80年代初期，李谷一等歌唱家在演唱民族歌曲时融入了当时港台地区流行歌手所惯用的气声唱法，开启了民——通跨界的先河。此后，这种民——通跨界的演唱方法被祖海、张燕等民歌手继承下来并发扬光大，形成了80年代我国乐坛上蔚为大观的民通演唱潮流。受民——通跨界演唱获得成功的启发，还相继出现了民——戏、民——美、美——通等跨界演唱形式。顾名思义，民——戏就是将民族歌曲唱法与戏曲的行腔法融合起来演唱，这以姚明、闫肃所创作的《前门情思大碗茶》为代表；民——美则是将民族唱法和美声唱法结合起来，这以常思思演唱的《玛依拉变奏曲》为代表；美——通则是将美声唱法与通俗唱法结合起来，这以廖昌永演唱的《有多少爱可以重来》为代表。由此可见，各种跨界演唱形式不仅源远流长，而且蔚为大观，已构成中国乐坛上一道靓丽的艺术风景线。

二、中国跨界演唱的文化意蕴

从上文所列举的诸多跨界演唱现象可以看出，跨界最鲜明地表现为两种或两种以上不同唱法的相互融合。由于美声歌曲、民族歌曲、通俗歌曲在各种演唱技法的运用方面具有不同的要求，具有不同的风格特色。声乐演唱的跨界，首先就鲜明地表现为打破不同演唱技法体系所划定的畛域和界限，将不同演唱技法体系内部的呼吸、发声、共鸣、咬字、吐字、装饰音等各种具体技法加以混溶、搭配运用，以期表现出全新的演唱风格。而唱法的跨界融合，则也会相应地带来与不同唱法体系相关联的演唱风格、作品题材以及表演辅助手段等多方面的相互借鉴与交融。

由于不同唱法体系中各种特定的演唱技法都能表现出独特的风格，所以打破界限而将来自不同唱法体系的多种特定演唱技法组合在一起，就必然会造成演唱声音效果与风格的交融。唱法与风格的交融，也会导致原本适于用A唱法来演唱的作品被用B唱法来翻唱的现象，因此也会造成声乐作品题材的跨界交融；或者是原本适用于某一唱法的配器、布景、灯光、舞美等手段被用来辅助跨界后的声乐演唱，所以就造成了表演辅助手段的跨界融合。综上可见，跨界演唱是指打破既有演唱技法体系界限和畛域而造成演唱技法、声音效果和风格、作品题材以及表演辅助手段等各方面声乐表演要素相互交融和有机匹配的声乐演唱现象。

那么从这个定义来看，学院派的民族新唱法在本质上则也是一种跨界现象。因为，民族新唱法正是在借鉴美声唱法呼吸、发声及共鸣方式的基础上，融合了传统民族唱法以口鼻腔为主的共鸣方式和民族声乐依字行腔的咬字吐字方法而发展起来的。所以，民族新唱法所发出的真假声混合音既具有类似美声演唱那样浑厚、辉煌的声底和高远的声音穿透力，又具备传统民族唱法那样脆亮、甜润的音色，成功地达成了美声与传统民族这两种演唱技法体系在唱技法以及声音效果和风格这两方面的相互交融与有机匹配。正是从这个意义上说，民族新唱法在本质上就是一种跨界的演唱方法。只不过在民族新唱法逐渐形成的年代里，公众对于演唱技法体系尚没有明确的界限概念，因此忽略了民族新唱法在本质上的跨界特征。

如果再向前追溯，旧上海的流行歌曲也是跨界的典范。当时欧美流行唱法刚刚传入租界林立的上海。为了适应中国观众的欣赏口味，以周璇为代表的上海流行歌手很自然地就转向昆曲等苏南戏曲以及《九连环》等苏南民歌来借鉴、汲取演唱技法。她们把戏曲行腔法、民歌共鸣方式与流行歌曲的气声唱法、鼻音唱法完美地融合在一起，达成了别出心裁而又令上海观众喜闻乐见的演唱效果。甚至像《拷红》这样的周璇保留曲目就是直接来源于昆曲《西厢记》，这充分说明旧上海的流行歌曲演唱，实际上就是一种将通俗、戏曲、民歌等多种特定演唱技法搭配、融合在一起的跨界演唱方式。

三、结语

综上所述，若从更深的层面来说，旧上海流行歌曲也好，民族新唱法也罢，在本质上都表现了各种外来音乐文化同中国本土文化不断融合并协调发展的轨迹和规律。因此，跨界演唱实际上是不同音乐文化互相融合的表现形式，这正是其内在文化意蕴所在。而且，跨界所表现出的不同音乐文化相融合的趋势，也促进了不同唱法体系之间的互相交流、互通有无，从而为中国当代声乐的创新发展提供了充足的推动力。因此可以相见，未来随着各种音乐文化融合趋势的深入发展，会有更多的跨界演唱方式被创造出来，把中国声乐演唱提升到一个全新的高度。