歌剧《伤逝》重唱作品的演唱研究

□肖振波 山东省东营市河口区文化广电新闻出版局

综观当前既有的杂志、报纸、网络平台，对于歌剧《伤逝》的研究，基本上都停留在剧情梗概介绍和咏叹调解析上，对于内部重唱部分却很少作出深入性的评价认证。须知在歌剧当中，重唱属于十分重要的结构单元，其不单单兼备咏叹调的抒情功能，同时又能够像宣叙调一般推动剧情发展。为了确保日后令各类群体更加深入地了解这类歌剧作品，选择针对当中重唱部分的演唱技巧予以细致性探讨，显得势在必行。

一、凭借演唱者情感的精准性把握来进行不同角色形象塑造

须知在《伤逝》这部歌剧作品当中，主要人物有子君和涓生，为了确保更加顺利地推动剧情发展过渡，作曲家在其中添加了重唱唱段，并且依次对演唱主体提出各异的情感表现要求，以确保能够更加生动性地塑造出不同角色形象。即在厘清涓生婚前勇敢追求爱情和婚后虚伪自私的矛盾性格特征，以及涓生婚前天真烂漫和后来因为丧失爱情、生活意义而郁闷离世的过程基础上，依照人物形象变动结果进行重唱唱段差异化的情感表现，进而令整部歌剧维持应有的悲剧性质、隐藏凄美悲凉的情感基调。如在《紫藤花》这部分重唱唱段中，为了清晰化映射出男女主人公定情时的喜悦之情，在利用浓厚抒情性的二重唱方式来彰显出他们彼此情感的呼应过程，进而令全剧主题音乐得以深切表达的同时，生动刻画出主人公特有的音乐形象，谱写出对崇高爱情与美好心灵的颂歌。又如在《可怕的沉默》这类重唱唱段中，为了表现出分手前涓生和子君各自的心声，演唱时要争取以角色为基础进行准确定位和以情带声，进一步令欣赏者感受到子君面对涓生沉默时的不知所措的反应，以及涓生想要毅然提出分手又担心子君无法理解的矛盾处境。

二、利用咬字和行腔的熟练性控制来反映角色的心理动态

《伤逝》主张使用美声唱法来演绎中国曲目，因此其在咬字吐字方面要求相对严格一些，为了确保避免字音不清的现象，作为歌唱者则需要做到清晰而短促有力的表现字头、饱满洪亮的控制字腹，最后清晰地完成字尾收韵。而为了确保在重唱中做到字里传情，还必须灵活使用抑扬顿挫等各式各样的咬字吐字技巧，做到配合带说话的强调来维持重唱唱段的歌唱性和宣叙性之余，彰显出语言应有的亲切感。如在进行《让爱的春潮涌出心房》这部分唱段演唱时，演唱者须注意利用模仿说话的旋律音调来表现出子君、涓生各自烦琐的心理动态。即在子君声部处理时做到似断非断、急缓交替，尤其要保证咬字字头的快速和干脆效果，这样才能令观众感受到女主人公内心激动和欣喜的状态；而在针对涓生声部进行演唱过程中，则要尽量使用赞扬认可的口吻和热情奔放的语调，尤其是在演唱歌、士、射等尾字长音时，要保证充分打开口腔的前提下，在时值内维持好口型，以衬托出男主人公求爱前的慌张反应。

三、基于音色和音量的灵活性舒展来强化人物的表现力

为了呈现出角色喜怒哀乐等不同感情色彩，使得歌剧重唱效果和情感抒发瞬时间丰富起来，原唱者须熟练掌握一系列的音色和音量控制技巧。如在子君声音表现时，要求演唱者声音兼备柔美、圆润、流畅等特性，这就需要借助绵长的呼吸予以支持基础上，确保不同乐句排列交接过程的舒缓性；而在进行涓生声音展示的时候则要维持音色的明亮和气息的流畅状态。如在进行《愿爱的星辰永远照耀》这类唱段中，为了将男女角色的激动心情抒发出来，演唱者要保证各自音色的高亢、纯净，以及声音的坚定结实效果；还有就是在演唱是要注意基于歌唱内容和各类情感变化需求，进行音量适当程度的增加或是减弱处理，确保在强弱明显的对比下，令观赏群体及时把握剧情的变化状况，以及男女主人公不同时期的立场。

综上所述，《伤逝》这部分歌剧作品富含较强的艺术与个性化特征，尤其是当中一系列的重唱唱段，能够保证生动性塑造子君和涓生两类主人公形象的同时，细致性呈现他们各自的心理变动历程，随后透过剧情自然地连接，表达出创作人员对自由、爱情的向往之情。为了确保在演唱过程中达到上述表现效果，演唱者须利用丰富的情感、熟练的咬字、灵活的音色和音量等技巧予以综合性控制。这样一来，才能引起更多人的共鸣回应，从而加大对这一系列优质性歌剧作品的推广传播力度。