浅析贝多芬钢琴奏鸣曲《OP.31no.1第三乐章》

2018-01-23方诺彤

北方音乐 2018年19期

关键词：三连音呈示部贝多芬

方诺彤

（龙岩学院艺术与设计学院，福建龙岩 364000）

一、贝多芬与他的钢琴作品《OP.31no.1》

贝多芬出生于德国波恩，是古典乐派代表人物之一。OP.31的3首奏鸣曲作于1891—1802年。该作品没有呈献给任何人，这也是贝多芬新风格产生的钢琴作品的分界线。革命性已在这作品中萌芽，并大步接近成熟时期。

二、作品《OP.31no.1》的音乐分析

呈示部主部主题由两个部分组成，第一部分共有四个声部，以复调手法写成，高声部波浪式的旋律结合着相对平稳的节奏、内声部节奏较为统一并多以协和音程作填充，增添了饱满、明亮的色彩，低声部出现多次持续低音后接内声部上行和下行音阶、分解和弦及八度音程，且在上行半音阶处均作渐弱处理，营造轻快的气氛，描绘了伯爵夫人们典雅的舞姿。第二部分旋律与第一部分相同，不同的是声部减少至3声部，以主调方式呈现，低声部为主旋律，突出了贵族的气质，高声部作为伴奏，像是描绘了潇洒将军的形象。在快速进行中前半部分（17-23小节）多以三连音形式呈现，情绪更显强烈、极具动力性。后半部分（24-25）出现二对三不规整节奏，直至末两小节（30-31）以6组三连音形式出现，配合不断变化的力度记号，表现出作者内心的雀跃，自然衔接连接部。

连接部选取了主部的部分材料，部分片段交替演奏，形成对话般感受，描绘出了将军对夫人发出的共舞邀请、夫人害羞迟迟不敢答应的画面。刚开始的二声部在充满韵味的e和声小调上陈述，随后部分片段扩充至3声部且转为在光明的A大调上陈述，在进行三次突强处理后落在单音A上，同时作突弱处理，预示着副部新材料的诞生。

副部主题在材料上与主部主题形成鲜明的对比，由两个平行性句子构成，前一句高声部在持续下行的旋律上作渐强处理，营造出了轻快的氛围，就像夫人们优雅的舞姿，低声部以平稳的四分音符构成，就似将军稳重的舞步。值得一提的是，整个副部的中声部只由A音保持，间接传达出作者对和平的渴望，后半句作了三次突强处理，体现了作曲家内心的激动，自然过度到结束部。

结束部减少至二声部，高声部前半部分主要由建立在I和弦上的三连音构成，后半部分旋律音主要由F音构成的分解八度且同时以三连音方式呈现，并在55小节采用了小小七和弦作润色，增添了几分浪漫的情愫。巧妙的是61、63小节高声部以三个音为一组作连续迂回下行的旋律，与长时值的全音符构成的和弦形成斜向关系，渲染了将军与夫人交谈中浓浓的爱意，末尾三小节（64-66）以三连音作为伴奏并使用了3个力度标记，柔和-突强后突弱-弱，表达出了他们之间恋恋不舍之情，为展开部埋下伏笔。

展开部是主部主题及结束部材料的变化发展，均以卡农方式进行67-82小节与主部相比，旋律相同，伴奏部分选取副部材料，多以三连音方式呈现，节奏更加紧凑，形成向前不断发展的趋势，随后旋律交替演奏至102小节，再次形成对话交流般的感受。103小节开始。增添了级进式音程连接、八度的使用，期间还进行多次转调，给人更强烈的舞会画面感。与副部相比，主旋律于125小节落在I和弦后作3组强后突弱的力度处理后仅剩低声部，最后停留在建立在D音上的三连音的连续使用，使得该片段音乐情绪更加激动，对再现部形成一种自然倾向性。

再现部材料与呈示部相似。主部与呈示部主部相比，不同的是前半部分材料有所改变，声部减少但旋律以八度音程呈现，情感更饱满；副部回归至G自然大调上呈示结束部与呈示部的相比，材料相似，但是经过了多次转调，196小节开始低声部连续突强演奏处理，给人不断向前冲感觉。213小节连续八度的演奏配合渐强的处理，把隐藏在作者内心的激动情愫展现的淋漓尽致，至217小节突弱，于223小节落在#C延至下个小节同时标有自由延长记号，最后通过6小节主部主题材料的再现，给人流连忘返的感受，自然进入尾声部分。

尾声部分主要选取主部主题材料，首尾呼应。由小快板进入，于239小节低声部上行音阶作弱处理，充满幻想，随后通过颤音表达出了表达出了作曲家对当下社会的期待，接着进入急板，给予一种光明的肯定。末尾通过多组经过强弱处理的I和弦，就像是胜利喜悦的号角声，巧妙的是中间还全休止了两个小节，给人以在宣告胜利之际严肃的感觉，最后一小节自由延长记号，给人留下无限的想象。