凉山彝族服饰图案的创意设计探析

潘海敬+张皋鹏

〔摘 要〕凉山彝族服饰图案是凉山彝族文化的重要组成部分，它形象多样，内涵丰富，具有较强的形式美感，在装饰、色彩、工艺方面都独具特色。在“一带一路”经济发展趋势下，令人神往的彝族服饰图案在未来将会广泛运用到流行服饰、家居装饰品、现代旅游产品等设计领域，融入人们的生活，不但不会随着时间的流逝而消失，反而会冲破地域和种族的限制，获得更广阔的发展空间。

〔关键词〕凉山彝族 服饰图案 创意

凉山彝族由于长久居住在中国西南边陲地区，环境相对封闭，其独特的地理环境、生活习俗以及长期处于奴隶制社会的历史背景，使其受外来影响较小，基本上保持了本民族独特的服饰风貌。另外，彝族支系众多，居住相对分散，样式各异，各地服饰区别明显，带有明显的地域特色。据文献资料记载，根据裤脚大小的不同，凉山彝族服饰分为三个片区，这三个片区虽然服装款式不同，但装饰图案是相似的。

一、凉山彝族服饰图案的装饰特征

1.题材造型

凉山彝族服饰图案种类丰富，常见的装饰纹样按题材可以分为四类：植物、动物、几何类和生产生活类纹样；按照图案风格又可分为具象图案和抽象图案；按照图案的组织方式可分为单独纹样和连续纹样。这些纹样以点、线、面的形式分布装点在服饰各部件，模块化特征突出。如在女子上衣的前、后下方的中间位置，多采用面的形式，而在服装的衣领、门襟、袖口、底摆等位置则多用线的形式进行装饰，视觉效果明显。

2.构成方式

图案构成方式根据服装的造型来装点，多由单独纹样发展成二方连续纹样。大片花纹的组合方式多由单独纹样和多个二方连续纹样围合形成，装点在造型优美、款式简洁的服饰上。在饰边纹样组织上，用一种基本形进行排列，组合成整体性的图案。

3.图饰内涵

凉山彝族服饰图案表现出凉山彝族人民的高超艺术创造才能，图案造型多取材于劳动生活中所接触到的各种事物，富有浓厚的生活气息和民族色彩。尽管纹样的造型千变万化，但图案的内涵一直没有改变。寓意和象征是其主要表现手法，如以太阳纹和漩涡纹来表现他们对大自然的崇敬心理和彝族人生生不息的生命力；用蕨岌纹来表达多子多福和顽强生命力的意念；以羊角纹、牛眼纹、鸡冠纹、鸡肠纹来表达彝族人民对好事临门和财富的企盼。

二、凉山彝族服饰图案的色彩特征

在色彩的运用上，色调简洁明朗，常用的颜色有赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，在黑、白、玫红为底的衣料上，巧妙地变化色线，塑造成各种形象的造型艺术。色彩间的各种组合关系直接影响着图案的表现效果。彝族服饰图案配色总体来说鲜艳夺目，对比强烈，既有浅地深花，又有深地艳花，对比中又有调和，素雅中见多彩，艳而不俗，素而不简。凉山彝族服饰图案的配色特征反映了彝族人民的红之情、黄之美、黑之尊的审美趣味，具有浓郁的民族气息。

三、凉山彝族服饰图案的工艺特征

彝族服飾的魅力，在于它集多种饰花工艺于一身，色泽艳美和谐，图案丰富多变，平面的服装上展现微雕的效果，有时甚至是立体的图案。凉山彝族服饰图案的加工方法有五种：挑花、贴花、补花、盘花和刺绣。其中以甘洛地区最具代表性，一件衣服采用九种色线，精绣多种图案，图案整齐，繁而不乱，技术精巧，风格细腻，其饰花工艺以盘花为主，还兼有贴花和刺绣。喜德地区的服饰图案兼备了大小裤脚地区的特点，具有浓厚的民族特色，饰花工艺多样，有盘花、贴花、挑花、刺绣和镶嵌。普格地区的服装特点是古朴艳丽，纹样硕大，纵横通体，活泼舒朗，其图案造型大多由火镰纹和羊角纹变化组合而形成，以青年女罩衣最具有代表性，喜用大红、黄、绿、蓝、白等色彩强烈的颜色并置。布拖地区的服装与其他地区相比较显朴素，只在胸襟、项背和袖口沿贴宽窄不一的青布条，再用红黄细牙边进行镶嵌。

四、凉山彝族服饰图案的创意设计

凉山彝族服饰图案经历了上千年的传承与发展，形成了自己的独特魅力，是以彝族文化为根基，服装为载体的。从调研和观察中我们发现，凉山彝族服饰传统图案与现代图案不乏相同之处：在创作中广泛应用了简化、指代的造型手法，运用重复、群化等构成方式，对具体的客体进行艺术加工，使之成为抽象化、符号化的语言。凉山彝族服饰图案具有一形多义、异形同义的表达效果，造型美观，富于变化，独具魅力，对现代艺术设计与创作有很强的借鉴意义。在借鉴过程中，不是简单的生搬硬套，而应该深刻理解其文化内涵，结合现代的审美观念进行创新，才能设计出符合当代大众审美要求的作品。

1.打散与重构

打散与重构是广泛应用于艺术设计领域的一种创新方法。对凉山彝族服饰图案进行打散与重构也是进行创新设计的一种重要手段。所谓打散与重构就是将原有形态分解开来，取其中有代表性的部分作为构成元素，应用美的形式法则重新组织成新的图案（如图1所示鸟纹+火廉纹，羊角纹+羊角纹叠加而形成的图案）。打散是提炼设计元素分解原型非常关键的一个环节，打散位置的确定影响着新图案元素的形成，要求神似而形不散。重构要注意元素之间的对比与调和，特别是抽象的自由形，更要注意新元素之间的协调与统一。重构的方式有两种：一是构成方式的变化，如：位移，翻转；二是取其有典型特征的元素加以组合或者加入新的元素，如中西方图案的典型元素：鸟纹、鱼纹等。

打散与重构方法虽然简单直接，但对于传统文化的传承与保留却有着十分重要的意义。在考察过程中发现彝族传统服饰纹样千姿百态，但是表现出来的突出特点是大、重、满，这种夸张的美与现代都市时尚生活的含蓄美不协调。目前这种方法常被运用在旅游产品设计中，游客通过接触这些彝族传统的工艺品就能了解到彝族的文化。

2.简化与概括

所谓简化与概括，就是在保留彝族服饰图案写实的基础上适当地进行归纳简化，经过夸张手法的处理，以加强装饰效果。简化时要抓住彝族服饰图案最美和最主要的特征，去掉繁琐的部分，通过归纳、概括、省略等方法，使物象更单纯、完整，以加强整体特征的表现。另外，根据个人喜好、风格要求、文化及时尚流行变迁等，在不改变彝族民族文化特色的基础上，添加或删减一些元素，创造出与时代潮流相吻合的新型图案。

这种设计方法有利于延伸和拓展传统彝族服饰图案的表现形式，经常被运用在要求有创新又能展现民族特色的服饰、包装、标志设计等领域。例如中国文化遗产标志——太阳神鸟，该标志借用了古老传说“太阳与凤凰的故事”，中心运用一个太阳纹和四只神鸟，经过艺术变形简化设计而成，太阳向四周螺旋噴射12道光芒，画面具有强烈的视觉动感和冲击力，寓意阳光普照、生命永恒之意。D&G在春夏时装发布会上也应用了太阳纹这一设计元素，在保留八角廓形的基础上经过简单变形增添了纹样细节，金色调的采用不仅使图案更加华丽，而且展现出时装高贵奢华的民族风格。

3.完全创新

在保留彝族传统图案造型和创作方法的前提下，对传统图案的文化含义和语义进行深入挖掘，扩展其内涵的丰富面，在此基础上创造新的图案。但是在创造过程中，必须要了解传统母体图案造型的来源和语义，否则很难发展其精华。

凉山彝族服饰图案的语义会随着时代的变迁而发生转变，这为当代设计师进行创新时增加了难度，在设计过程中必须根据现代生活的需要，摆脱传统图案在使用上的局限以及语义上的偏差，建立具有当代民族个性的图案设计体系。在进行创新设计时文化交流是主要的，凉山彝族服饰图案的所指和意指的连接比较稳定，在本民族内部交流是很好理解的，但是如果运用在现代工艺品设计上，地域特征就会显得过于强烈，不利于交流和阐释。如果能够与现代的通识艺术图案相结合来进行图案的创意设计，一方面可以使图案的语义形成交叠，另一方面还可以扩展彝族传统服饰图案的样式。在设计手段上，可以采用计算机软件进行辅助设计，产生新的视觉效果，例如设计灵感来源于彝族地区的太阳纹，提取太阳光芒四射的形状，设计出不同的新型太阳纹样（如图3所示）。

结？语

凉山彝族服饰图案是凉山彝族文化的重要组成部分，它形象多样，内涵丰富，具有较强的形式美感。令人神往的彝族服饰图案，在未来将会广泛运用到流行服饰、家居装饰品、现代旅游产品等设计领域，融入人们的生活，不但不会随着时间的流逝而消失，反而会冲破地域和种族的限制，获得更广阔的发展空间。

参考文献：

[1]谭淋心.彝族服饰图案在现代服装设计中的应用研究.[J]2014年01期

[2]苏小燕.凉山彝族服饰文化与工艺.[M]中国纺织出版社.2008

[3]王婷婷，施建平.彝族太阳纹样的设计分析与应用.[J]丝绸.2014年03期

【基金项目：四川省教育厅人文社科类基金项目（15SB0132）】