论《包法利夫人》的“客观性”叙事

(湖南师范大学文学院 湖南 长沙 410006)

论《包法利夫人》的“客观性”叙事

杨玮

(湖南师范大学文学院湖南长沙410006)

《包法利夫人》是19世纪法国文学巨匠福楼拜批判现实主义的代表作，其故事情节并不复杂，小说中也没有一句作者的主观评价，但因其独特的客观性的叙事原则对法国文学及批评界产生了深刻的影响。本文就这种“客观性”的叙事原则可能产生的原因及其在叙事视角、叙述语言、情节设置等方面的体现和其价值、特点及产生的影响作浅易的分析。

客观性;叙事视角;叙述语言;情境设置

1 “客观性”叙事原则产生的原因

任何一种新颖独特的叙事方式的产生都和作者本身的艺术主张是息息相关的。在艺术上，福楼拜提出了全新的观点，他认为，“批评、指责和教训，都不属于文学的范畴，作家所能做的，只是‘忠实地去观察生活的实质，并尽最大努力去描绘它。’‘如果从作品里流露出什么有教育意义的结论，则应是不经过作者的意图，而是由那些最恰当的事实描写自然表现出来的。’”足可见这种“客观性”的写作是由其艺术主张所引发而出的。《包法利夫人》这部小说是来自于一则真实的社会新闻事件，福楼拜将各种资料进行筛选，客观地叙述所见所闻，将人物的表现、生活场景和事件直接展现给读者，最大限度地保留现实生活的本来面貌，从而“促使这部‘真实的幻觉’(泰纳语)的诞生”。福楼拜所追求的是生活真实和艺术真实的统一。福楼拜尊重事实，退出作品，让事实本身来说话，将作者的意见和批判隐藏的秘而不宣。

福楼拜追求的是一种独具特色的“客观性”叙事原则，不仅强调对客观世界作冷静细致的观察，而且力图保持叙事的客观性，即通过对文笔的雕琢、形式的追求而力图达到纯客观性的现实主义。福楼拜所定义的客观性并不排斥作者以虚幻的形式出现，他选择将小说主人公与作着合二为一的方式，“通过文笔的雕琢，作家在作品中找回了自己的位置。”

2 “客观性”叙事在作品中的体现

2.1 从叙述视角上审视客观性叙事

叙述视角的转换是使小说走向客观化的第一步。视角的选择有助于作家更好的叙述，方便读者更好地审视小说的形象体系。《包法利夫人》的叙事视角是丰富多变的，并不局限于传统的全知全能视角即外聚焦模式而是更多的采用限制视角即内聚焦模式。在文本中，让人物保留自己的声音，叙述自己的事情，用人物的视角取代自己的视角，让读者直接通过人物的视角来观察故事世界。这样，叙述者声音保留，但又给读者真实感。

2.2 从叙事语言上审视客观性叙事

叙事语言的选择也是福楼拜客观性写作的重要体现。

其一，在《包法利夫人》中叙事语言的客观性主要体现在大量频繁的运用了一种独特新颖的话语表现模——自由间接引语。自由间接引语的特点是叙事隐蔽，叙述者不公开发表自己的意见，而是把声音糅合到人物的声音中，看似叙述者在说话，实际上是人物在表达自己的想法，看似人物在说话，实际上是叙述者在暗中规范人物的言行。

其二，作品中常采用对话式写法，直接表现主人公想法意见以及心理活动。作者隐去自己全知全能的角色，让文本的主人公尽可能表达自身的价值取向与思想意识。作者与作品人物保持距离，让作品人物自己发声，让事实本身来说话。“把一切权利都交给了主人公，作者不占有一点主人公的涵义、情感意志等，他虽然仍在外位，却仅仅是为了保持距离，不打扰主人公的思考，进而创造一个人物和作者之间，人物和人物之间的平等关系。”比如包法利夫妇初到永镇时，在“金狮”旅店里，莱昂和包法利夫人的谈话，郝麦的自我卖弄，老板娘和仆人的闲聊，这些对话彼此之间毫无联系，作者把它们组合在一起，还原对话现场，并不画蛇添足地写成“例外的事物”，排除了一切主观的抒情成分，对事物做出了完全客观的、科学的反映。用冷静客观的态度来观察一切，分析一切，理解一切。

2.3 从情境设置上审视客观性叙事

福楼拜在作品中常采用一种情节穿插、场面切换的写法。这种类似于电影中常采用的蒙太奇的表现手法。将同一时间内的不同事件或不同空间的场面进行剪辑和组合，多视角表现各个空间场景以及同时发生的故事。这种手法的特点是具有鲜明的画面感及真实感，其层次感强，同时也突破了传统小说的单一叙述的方式，其新颖度强，让读者更容易接受。作品中有一个十分典型的例子 ：关于农业展览会的著名情节，作者描绘了法国外省村镇熙攘的生活，五光十色的会场盛况，把人情风俗和人物心理有机结合，将对集会和幽会的穿插描写。作者将政府官员的讲话与罗道尔弗与爱玛幽会的两个场景并置，将两个不同空间的人物话语穿插描写，其画面感强烈，具有很强的真实感。

在福楼拜的整体创作构想中，从叙事视角、叙述语言再到情境设置都无不渗透出客观性叙事原则，就像再现的镜子一样照见了事物的真实，从而使作品充满独特的艺术美。

[1] 艾珉.《法国文学的理性批判精神》，《“客观性艺术”的范例——福楼拜和他的<包法利夫人>》,北京大学出版社，1991 ：189.

[2] 皮埃尔·布吕奈尔等著 郑克鲁译.《19世纪法国文学史》,上海人民出版社,1997 ：211.

[3] 李健吾.《福楼拜评传》,长沙 ：湖南人民出版社,1980 ：115.

[4] 福楼拜注, 李健吾译.《包法利夫人》,北京 ：人民文学出版社,2003 ：28.

[5] 巴赫金著 ,白春仁 顾亚铃译.《陀思妥耶夫斯基诗学问题》,三联书店 ,1988 ：29.

[6] 梅兰.《巴赫金哲学美学和文学思想研究》,武汉 ：华中科技大学出版社, 2005 ：126.

杨玮(1993.10-)，女，汉族，湖北钟祥人，湖南师范大学文学院，15级文艺学硕士，文艺学专业。