浅谈宫廷燕乐之《霓裳羽衣曲》所带来的音乐融合

程远奇

(四川师范大学音乐学院 四川 成都 610000)



浅谈宫廷燕乐之《霓裳羽衣曲》所带来的音乐融合

程远奇

(四川师范大学音乐学院 四川 成都 610000)

中国的音乐制度由来已久，唐代的音乐文化是我国音乐史上灿烂的一页，也是汉代以来丝绸之路文化展开的高度积淀。唐代时期通过国内外各民族音乐的广泛交流融合，各族人民通过共同努力，创造了一种光彩绚烂的音乐形式即宫廷燕乐。《霓裳羽衣曲》是唐代宫廷音乐众多“法曲”中最为辉煌的代表作品，是中国音乐史文化的里程碑；同样也是唐代歌舞作品中的集大成之作，是中国舞蹈史上一颗光彩夺目的明珠。

唐代音乐；宫廷燕乐；霓裳羽衣曲

1 宫廷燕乐

宫廷燕乐简单的来讲是在宫廷上演奏的音乐，是唐代宫廷俗乐的总称，其主体为歌舞音乐，是当时一种非常重要的艺术表现形式。当时繁荣的经济能力和安稳的政治环境为宫廷燕乐的诞生和发展打下了坚实的基础并营造了有益的成长环境，为唐代音乐往后的繁荣开展起到了良好的推动作用。再加上几位热爱音乐的帝王对其大力的支持，使得宫廷燕乐在初唐时期的发展得到了升华。其中最值得引人注意的便是大曲和法曲，《霓裳羽衣曲》就是法曲的精品之作，是我接下来主要介绍的。

2 《霓裳羽衣曲》的由来及传播

关于《霓裳羽衣曲》的由来，至今没有一个准确的定位，后人代代相传下来的说法也是不尽相同。一种说是唐玄宗因梦游神仙仙界听到优美动听的神曲，看到天宫仙女优美的舞姿后经过回想其梦境而作；另一种说是根据西域外来音乐《婆罗门曲》的曲调，加入了外来音乐元素以结合当时古典音乐改编而成；第三种则是综合了前两种说法，是由唐玄宗所作后又加入了《婆罗门曲》的曲调而成。我们现在过多的探讨的并不是它的由来，而是它的出现给我们后世音乐的发展带来了前所未有的影响，是如何成为我国历史上的一大瑰宝。

为了能更好的发展并传播当时的宫廷燕乐，唐代还设立了称为“教坊”的机构来管理宫廷俗乐，在唐玄宗时又增设了“梨园”，并亲自参与教习。正因为法曲又是“梨园”法部教习的乐曲，所以才会一直备受唐玄宗的青睐，《霓裳羽衣曲》也就成为了“梨园”法部最具代表性的创作。《霓裳羽衣曲》不论是在宫廷还是民间，它的影响力都是不容小觑的，直到今天它仍是我们艺术生活中的一大杰作。

3 《霓裳羽衣曲》的音乐结构

初唐的宫廷燕乐不仅涵盖了原有的中国音乐元素，还吸纳了来自西域各族和他国外来的音乐元素。《霓裳羽衣曲》不管是在音乐的创作上，还是在舞蹈动作以及演员的服饰上也都充分体现了浓郁的中国道教色彩，其主要原因归结于唐玄宗对道家的大力推崇。在唐代初期，无不显露出对道家宗教思想形象的美化和对道家音乐美学思想的传承和发展。

白居易在《霓裳羽衣歌和微之》诗中有述：“磬箫筝笛递相搀，击恹弹吹声逦迤。散序六奏未动衣，阳台宿云慵不飞。中序擘騞初入拍，秋竹竿裂春冰坼。飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。繁音急节十二遍，跳珠撼玉何铿铮！”①并对此曲的结构和舞姿作了相对细致的描绘，由此可见其主要结构大致如下：

(1)散序六段：开始时先后加入各种不同的乐器，节奏比较自由，音调曲式优美动听，没有舞蹈。

(2)中序或拍序：段数不明确，众器乐同时演奏，歌舞伴之，可能是突出抒情部分的慢板或中板。

(3)入破：该曲最为精彩的部分，以舞蹈为主。包括虚催、实催、衮遍、歇拍和作为尾声的熬衮，速度从散板到慢板再逐渐加快到急拍。②

4 《霓裳羽衣曲》的乐器融合

唐玄宗是唐代帝王中最具音乐天赋之人，他的一生中创作过四十多部大曲，《霓裳雨衣曲》主要结合了中国原有的古典乐器和西域外来乐器。

(1)羯鼓：玄宗自己擅打羯鼓，羯鼓是一种两面蒙皮，腰部细的鼓，可能源于当时匈奴的羯族。在唐玄宗的影响下，羯鼓成为当时非常重要的乐器，直接体现了初唐时期与外族间在音乐方面的相互融合交流。③

(2)琵琶：虽然琵琶是在隋朝时期就已经由西域外族引入，但真正的演奏技术达到巅峰时期还是在唐代，不仅继承了隋朝时期的琵琶演奏技巧并且还将隋朝时期重要的演奏家进行封爵留用。使隋唐两代的音乐交流融通、不断创新，并得以稳定快速地发展。

(3)箜篌：箜篌与琵琶一样都是汉以后来自西域的乐器，并不是中国固有的乐器，从乐队的使用数量上来看，唐代最多。在唐代的十部乐中除高昌乐呵康国乐没有记载外，箜篌在其他所有的八部乐中均有出现。另外，根据敦煌壁画所示，箜篌在唐代出现的数量也是极其可观的。

(4)筚篥：筚篥也是一件来自西域的吹奏乐器，在唐代的十部乐中除清乐、康国乐外，它运用于其他八部乐中，在唐代的绘画中多处可见，运用十分广泛，唐代后期的筚篥分别传入日本和朝鲜，目前仍然运用于它们的雅乐之中，扮演者旋律乐器的角色。

而在中国还有其他乐器，比如：铙、钹、钟、磐、洞箫等都是外族引入的乐器。综上所述，《霓裳羽衣曲》的创作不仅展现了前朝时期各个年代的音乐精髓，更加结合了外族的音乐元素进行相互融合创新，对后世音乐的发展产生了深远的影响力。

5 《霓裳羽衣曲》为唐代音乐的发展所带来的影响

唐代是一个博采众长、大力引进多文化的高度发达时代，这些辉煌的音乐成就在当时广泛传播之后也远播东亚诸国，并产生巨大的影响力。历史上先后出现的“贞观之治”和“开元盛世”，为“盛唐之音”奠定了基础，使得唐代时期呈现出了一派歌舞升平的景象。《霓裳羽衣曲》的创作，不仅充分体现了唐玄宗超凡的音乐才能以及当时音乐文化的传播的重要意义，更加表现了唐代与外族文化的密切交流，在音乐上彼此交流汇通又对外来文化的吸收并用。在当时，上至皇帝、朝廷，下到文人、墨客、黎民百姓，无不对《霓裳羽衣曲》喜爱倍至，世人的传承为唐代音乐的广泛传播起到了非常重要的作用。

6 总结

《霓裳羽衣曲》的出现，让我们对它所演绎出的神话般的境界充满了向往，不仅给我们的精神上带给了无限的美好遐想，愈加将一个关于它美轮美奂的幻境深深地烙印在了我们每个人的心中。唐代音乐不仅是在继承传统音乐的基础上不断发展创新，更是利用与外族交流汇通的过程中加入了他们的音乐元素，丰富和提高了自身的艺术水平，也开创了我国封建发展社会有史以来的音乐艺术的黄金时期，创造了举世闻名的歌舞艺术之精品《霓裳羽衣曲》。

注释:

① 《白居易集》，第2册，第459页，北京，中华书局，1979年。

② 《中国音乐简史》，第二版，第36页，北京，高等教育出版社，2007年6月。

③ 《中国古代音乐史》，第1版，第115页，北京，中央音乐学院出版社，2006年3月。

程远奇(1990-)，男，汉族，河南平顶山人，研究生在读，四川师范大学音乐学院，艺术硕士(声乐)。

J60

A

1672-5832(2017)07-0127-01