以意构象——传统剪纸文化思维之于当代平面设计的启示

田 园 陈庆军

以意构象
——传统剪纸文化思维之于当代平面设计的启示

田 园 陈庆军

剪纸作为华夏文明的代表艺术之一，是当代设计中取之不尽用之不竭的灵感源泉，经过几千年的文化传承，剪纸已经自成一套创作思维方式——以意构象。本文通过对意象思维本质的论述，研究传统剪纸艺术的意象文化现象，挖掘本国民族的根源理念，反观剪纸艺术思维对当代设计的影响。

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一、以意构象——“意象”的本质和运用

（一）“意象”的含义及本质

“意象”即客观主体在接触过客观事物后经由情感和思维活动进行加工而产生出来的艺术形象。意象思维作为创作理念的思维活动基本单位，用来象征某种事物，唤醒相对应感官的共鸣，以此方式来激发思维活动的反应。在古代，通常人们使用图像或符号对现实生活中不直观、难以表述的对象进行抽象，由此创造出的各种图形和文字符号，也被称之为意象。简言之，意象就是基于“心之所意”表述“物之所象”，以主观情感表达客观对象。

客观再现是来源于人类艺术知觉的一种形式，而不是照搬和临摹自然界以及客观事物，人类的直觉不仅仅是局限于视觉表象，更多来自于主观心理映射甚至是潜意识。艺术是灵感的产物，它既是对世界所向物具象或抽象的反映，又是人们对世界观察到事物的媒介寄予。

综上所述，意象具有以下基本特质：一是对象固有的形态特质，是无法改变和言表的，二是人通过认识感知与仔细观察而获得的，三是最终目的是作者运用特定的语言和形式反映客观事实，并加以艺术加工。

（二）“意象”在民间艺术中的运用

民间艺术家对民间艺术的思维创作往往被称之为“意象”造型。以意构象往往来源于对最原始图像的传达和理念的表述。原始图像是基于主观对象的知识结构、意识形态、教育背景、价值观、道德理念等因素的影响，并不是简单直接的对原始意象的模仿，因此，对原始意象的传播，他们往往带有主观色彩。这是一种主观的现实，当然，艺术家虽然居于主观感情意象，但并不是完全等同于感性反馈，它也是源于主观现实的真实。民间艺术只是追求情感的真实，而非注重图像的真实，他们更注重表达的思维，感性和理念上的真实。

（三）剪纸中的意象文化传达

剪纸艺术中的意象文化是通过特定的表达方式呈现艺术思想。意象美可以被分为外驱型和内隐型：外驱型就是艺术作品本身可视的外向传达形式，而内隐型，则是作品所固有的内在象征，以此来传达作者在制作作品时内心的情感或是反映现实意义。

从民间剪纸的内涵特质的角度而言，其运用的视觉传达图形意象是一种含而不露的艺术存在，是一种隐含着具有明显表象或是不明显特性的真实思想情感的传播，而被表现的艺术作品则是这种情感最终着落的媒介。相对于符号本身的隐含意义，外向型意象是一种诉诸于直接认知的意象元，往往具有一种无法通过感官传达的象征性和叙述性。

作为中国最重要、品种最多、绵延于整个华夏文化进程的传统艺术门类，剪纸艺术的创作方法，让人很可以非常清晰的感受其思维特性、风格和审美情趣。艺术家通过这种艺术表现形式诠释生活、赞颂生命，表达对人生的积极态度。民间艺人剪刀下的意象造型在遵从中国传统的含蓄意蕴基础上，又不失传达对生活的美好愿景，不仅限对自然形态的效仿，而是采用象征隐喻的手法，将对象以符号的方式概况表达。且剪纸艺术的的传承形式也尤为特别，在几千年的发展中，它的传承不仅有创作方法、造型的传承，而且还有它自身形式表象、意蕴和艺术思维的传承。意象的手法既传达了所要表述的情感，又简练概括，传神巧妙。美的意象通过艺术的形象思维过程，形成作者意识中美的理想状态，而此类状态往往来源于其他艺术作品或生活感悟等各种形式的启发。

二、剪纸的意象思维在当代视觉传达设计中的应用意义

剪纸的意象思维和文化意蕴绵延于中华千年的文化中，它之于当代设计理念起到指导和启示的作用，其在视觉传达设计中的应用意义不可小觑。

（一）剪纸艺术中的吉祥如意文化对当代平面设计的影响

中国传统哲学理念和意识形态在剪纸艺术中表现为两个特征：一个生发于自然，以科学为指向，是古人对自然规律的总结;二是剪纸艺术秉承着对生活的积极愿景，呈现人生美好的一面。

我国传统剪纸在设计过程中往往有一种升华于剪纸艺术之外的对于意象文化的追求。对传统画论有关意象论“境生于象外”的论点多有体现，讲求“图必有意，意必吉祥”，境来源于象，而又不等同于象，超越剪纸中的物象，具有吉祥、美好、圆满的意蕴，从生活的不同面表达了对吉祥安康、美满幸福的积极愿景。艺术产品的视觉传达首先解决的是人的基本需求，即生存的需要问题，其次再为自我的其他实现。从这个意义上说，艺术传达之于剪纸艺术，其设计思想多处共通，这些特征使得现代平面设计与传统民间剪纸艺术有着可以紧密地联系在一起的理由。

剪纸艺术在视觉中的形象十分丰富,有花鸟鱼虫、飞禽走兽,还有传奇人物、神话故事、吉祥文字等等。比如镂空的“钟”和“瓶”象征着人终生的平安，除此之外仙鹤、鸡、象、鱼则分别代表着长寿、吉祥和年年富足。其中以鱼为例:民间剪纸中有关鱼的题材就有“八卦鱼”、“虎头鱼尾”、“鱼戏莲”等。可以说虽为“鱼”，但形象又不完全似鱼，很多是鱼形的变形和同形异构或异形同构，形似不是规范，而借物言志，传达意蕴，体现繁衍生息、祈福安康、年年有余才是才是民间艺术创作者的目的。在客观日常生活无法满足自己深层次的精神诉求的时候，艺术剪纸便化身成一种乌托邦的艺术感受填充生活。当代视觉传达解决的问题便是人们生活中的实际体验，因为人们日常体验不同，艺术设计汲取的题材内容便成了视觉传达的基础，而剪纸艺术的选材方式和传达手段之于当代设计具有长足借鉴意义。

（二）剪纸艺术中阴阳五行观之于当代平面设计的启发

传统民间剪纸艺术也受到存在于中国几千年的阴阳观和生生观等思想影响，民间艺人们通过剪刀对纸张进行简单的勾勒，将自己的意识形态和美好愿景最无意识的表达着，却将中华民族传统文化的内涵展现的淋漓尽致。当代设计应向传统民间剪纸五行观取经，调整节奏，摆脱盲从。所谓“师法自然”和“天人合一”的设计理念，在得以寄托的前提下，更加渴望现代平面设计能够在后现代社会中摆脱高科技的负面效应。人被陷于快节奏的城市生活，内心依然渴望温暖和社会环境的和谐氛围，同时现代人对和谐的传统工艺自然有着怀念之情，所以传统民间剪纸题材依然有着它不可替代的地位和价值。当代设计可以从传统民间剪纸中充分汲取灵感，体现出阴阳相实、动静皆宜、化动为静等特征，也可体现和谐传统的阴阳五行观理念作为内涵创作，比如以天地方圆来概括宇宙，太级图案用来喻示相生相合、师法自然。

三、结语

民间剪纸艺术同中国传统书画艺术类似，忠于传神，写意据重要地位，不受客观事物本源外形的局限，随心性较强，主张情感表达，具有一定的浪漫主义色彩。而这种艺术的对于人本主义的追求和探索，恰是现代主义艺术和设计所追寻的目标。

剪纸艺术中的意象文化是实用价值和装饰功能兼而有之，它们既能传达民间生活的丰富多彩又能被各类背景文化接受，也能适应它们的审美需求。剪纸艺术“以意构象”的文化精髓在于将思想和理念转化为写意的视觉符号，以传神见长，这就要求设计者敏锐的捕捉力和视觉简化能力。而视觉传达的过程就是解决将传达信息在最短的时间内传播给受众，其核心就是给受众以美感并让受众记住它。由此可见，基于视觉传达设计中主导和核心地位的思维方式就是“以意构象”，意象是设计理念中最为稳固的基础，也是视觉设计的灵魂。

[1]陈竟．中国民俗剪纸史[M]．北京:北京大学出版社,2006．

[2]李砚祖．装饰之道[M]．北京:中国人民大学出版社,1993．

[3]吕胜中．造型原本[M]．北京:生活 读书 新知三联书店,2005．

（作者单位：安徽大学艺术学院）

本文系安徽大学2016年校级应用性教学示范课程“装饰基础”课题资助，项目编号：J10118444022。