影片《雨中曲》爱情模式探究

王若璇

（中国传媒大学 艺术研究院，北京 100024）

影片《雨中曲》爱情模式探究

王若璇

（中国传媒大学 艺术研究院，北京 100024）

《雨中曲》（又名《万花嬉春》）是一部由斯坦利·多南与吉恩·凯利导演、美国米高梅影片公司于1951年出品的歌舞类型影片。该片在剧情设计、歌舞表演方面都堪称经典。本文着重研究影片塑造和架构人物关系段落的得失之处。

爱情；人物关系；欢喜冤家；三角关系

爱情关系模式通常是电影剧作模式中不可或缺的一组重要人物关系类型，而在《雨中曲》这部以爱情关系为主的影片中，不断推进和变化的人物情感关系贯穿始终，也是影片的主要矛盾之一。从角色的塑造方面来说，人物在一部影片中的成长，常常是与伴侣在不同情节的互动中完成。例如“一见钟情，曲终人散”模式；“咫尺天涯，终成眷属”模式等。而本片则属于意外相遇的“欢喜冤家，日久生情”模式。而也是以《雨中曲》为代表的经典好莱坞电影的常见模式，最终多以“有情人终成眷属”为结局。

影片中，两人的相遇是以一个“巧合”的情节设置展开的，唐由于遇到影迷的围追堵截，恰逢他的汽车抛锚，不得不辗转跳上多辆汽车，最终跳到素不相识的凯西身边。而“巧合”的相遇只是为人物关系的建立引起发端，这个发端是紧扣本片喜剧定位的一个超越现实生活的情节。而两人关系真正发展为“欢喜冤家”的缘由，则是唐在交谈中轻佻地将手搭到凯西背后，引起了凯西的不满，转而嘲讽他，之后两人就默片演员和舞台剧演员的职业高低贵贱产生了争执，互相激怒，“欢喜冤家”的人物关系和爱情模式成功建立了起来。

剧中人物的相处模式以及人物关系的发展方向其实都是来源于生活，不过电影要比生活中的真实人物关系更具有“戏剧性”。紧接着已经结成“欢喜冤家”的唐和凯西在一个派对中以“巧合”的模式再次相遇，此时两人的身份、地位发生了改变，唐是作为宴会的一个重要嘉宾，而凯西只是受聘于主人的椰子舞团舞蹈演员之一，两人的身份地位悬殊，这也是“欢喜冤家”矛盾激化到顶点的重要原因。唐再次嘲讽凯西，凯西被激怒后用蛋糕砸向唐，却弄巧成拙地砸到琳娜·李蒙身上，结果遭到舞团的开除。“欢喜冤家”矛盾激化到了极点，就如同物极必反的规律一般，唐发现自己爱上了凯西，随着有声电影的诞生，凯西与唐在一个片场相遇，歌声甜美的凯西在事业上也有了起色。此次接触，唐主动示好，两人关系升温，由“欢喜冤家”转变为“日久生情”。本片中的爱情模式虽然较为普遍化，但不俗之处在于，唐和凯西间的爱情故事是励志的。凯西的出现改变了唐，恰逢有声片出现之后，唐在凯西的鼓励下，突破了默片演员转型的困境，而凯西与科兹摩也结为了好友。

回归剧作本身，人物关系的设计和展开对于塑造电影剧本中的人物形象、揭示人物的思想情感和性格起来关键作用。编剧应当尽量通过这个人物与其他剧中人物的关系，来揭示其性格特征，让观众逐渐了解人物的思想感情，与此同时，这个人物形象也就在银幕上树立了起来。[1]凯西在这段人物关系中起到鼓舞、激励唐的作用。在第一次有声片公演失败后，凯西与科兹摩千方百计为唐出谋划策，因为凯西的出现，带给唐创作灵感。凯西在这部影片中所扮演的角色就如同唐的启明灯，照亮了唐的影星之路。因此我们从凯西这个人物在这段关系中的作用，明显体会到她热情、善良、积极向上的内在品格，这也是人物关系的互动对人物的塑造作用之一，同时也是凯西这个人物出现的关键所在。

影片在建立并发展了“欢喜冤家，日久生情”的爱情关系模式后，必然会为这对情侣的爱情与事业发展设置阻碍，这里就出现了人物“三角关系”的构建，琳娜发现了凯西与唐的关系，并在事业上设置层层障碍，阻止凯西的演员之路，妄图利用凯西为自己做幕后配音。此时，凯西与琳娜两个人物之间也建立了冲突型的人物关系，也就是说，这两个角色在思想感情和性格上存在着差异，并且在行动中又相互发生了抵触和对比。在一次影片公映中，琳娜被现场观众要求献唱一曲。唐和众人表面强迫凯西在幕后演唱，实则是想将计就计为凯西创造在公众面前演唱的机会，而凯西误以为唐与众人一起背叛自己，但还是同意献唱。而唐与科兹摩一起拉开帘幕、揭示“真相”的举动，不仅使凯西一举成名、摆脱了做琳娜幕后配音的命运，同时也促使唐与凯西重归于好，感情更进一步，两人共同克服困难，收获了事业与爱情。

电影《雨中曲》的人物关系以爱情为主线，三角关系的矛盾冲突为辅线，可以说是较为经典的人物关系模式，主题上歌颂了真善美的力量。而反观不足之处，在于两位女主角——凯西和琳娜的性格有些片面化，不够立体和丰满，琳娜是虚荣、卑鄙、妒忌的象征，而凯西则是善良、正值、敢爱敢恨的代表。总体而言，《雨中曲》这种梦幻式的美好爱情，让观者看后，在心情愉悦的同时，也感受到一种视听上的美感，但是影片缺乏了些许现实性的考量。

[1]孟森辉，陆寿钧.电影剧作中的人物关系[J].电影新作，1984,(4):103-106.

王若璇，中国传媒大学艺术研究院2016级电影学研究生。

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1007-0125(2017)09-0142-01