浅析唢呐吹奏控制对音准的影响

2017-11-16张爱军

戏剧之家 2017年9期

关键词：哨片口型腹式

张爱军

（江苏省淮剧团江苏盐城 224000）

浅析唢呐吹奏控制对音准的影响

张爱军

（江苏省淮剧团江苏盐城 224000）

唢呐在我国是一种比较受欢迎的乐器，其音色十分特殊，想要很好地吹奏唢呐并且保持其纯净的音色，必须要能够控制好音准。但是在吹奏唢呐的过程中，控制好音准是十分困难的。本文分析了如何通过控制唢呐吹奏的节奏，从而控制好音准。

唢呐；音准；控制；影响

一、唢呐的相关介绍

唢呐，又称喇叭，是我国比较古老的乐器，最早起源于古波斯。提起唢呐，古有“胡琴三担米，唢呐子一早晨”的说法。其实，民间唢呐跟其他民族乐器一样，并非一朝一夕就能学会。据了解，民间唢呐曲牌数以百计，即便是流传甚广且常用的曲牌，也足够吹奏者练习三年五载的。我国人民与唢呐有着深厚的情感，无论是喜庆场景还是祭祀活动，人们的喜怒哀乐都通过唢呐吹奏体现出来。由于唢呐本身的特点，吹奏时，要掌控好音准十分困难，导致很多人对唢呐吹奏望而生畏。正如大家所知道的，吹奏好一种乐器必须要能够很好地控制音准，音准是否把握得好，不仅体现音响效果的好坏，还能够直接衡量一个吹奏者的吹奏水平。如果一个吹奏者难以把握好音准，那么其吹奏效果一定令人失望。因此，要想很好地吹奏唢呐，必须要掌握好音准，而对所有管乐器的吹奏者来说，音准的把握与吹奏者的吹奏节奏和气息控制有很大的关系。

二、气息控制

吹奏唢呐有四大基本功，即气、指、唇、舌。“气”是唢呐吹奏的根本，如果没有气息的支撑，那么唢呐吹奏就相当于“无源之水”，更不用说能吹奏出令人动听的乐曲了。对于吹奏者来说，气息是吹奏的动力所在，也是能够正确发声的基础，吹奏者只有掌握了正确的呼吸方法，气流才能够对上颚产生稳定冲击，因此吹奏者在吹奏的过程中，必须要能够进行正确的吸气，保证自身腔体都打开，在气量比较充足的情况下产生“一次膨胀”，从而为正确的呼吸打下良好的基础。正确的呼吸方式应该是在“一次膨胀”的基础上进行“二次膨胀”，这里指的“膨胀”应该是整体性的，包括口腔，因此,应该保证口腔内部的软、硬腭都有较为明显的压迫感，这样才能更好地控制气息。如果吹奏者感觉到身体内能够自然产生“二次膨胀”，那么就表示吹奏者的呼气方式是正确的。如果没有达到这个要求，那么无论什么样的呼气方式都不能保证气流对上腭产生稳定且持久的气息冲击，这样自然就不能控制好正确的声音位置了。因此，想要控制好声音的位置、控制好音准，从而吹奏出优美的唢呐曲子，首先要做的就是建立一个正确的呼吸方式。

在吹奏的时候，由于呼吸部位不同，呼吸方式也存在一定的差异。一般情况下，可以将呼吸分为“胸式呼吸”“腹式呼吸”“胸腹式呼吸”三种方式。下面对这三种呼吸方式分别进行介绍。

第一，胸式呼吸。这种呼吸方式又可以称之为肋骨式呼吸，是靠吹奏者胸腔的扩展以及收缩来实现的。这种呼吸方式主要是胸部的运动，它在吸气的时候比较轻松、方便，对于吹奏者换气比较有利，但是，它也存在着不足，从目前来看，吹奏者除了在需要抢气的时候会用到这种呼吸方式外，大部分吹奏者在吹奏的时候很少使用这种呼吸方式。

第二，腹式呼吸。这种呼吸方式与胸式呼吸存在很大的不同，它是靠人体横膈膜的上下移动来实现的。吹奏者通过这种方式进行呼吸时，横膈膜会产生一定程度的下降，同时腹壁肌变得更加松弛，内脏也会因此下移，胸腔会因此而变大，肺叶在此时会进行收缩，这样就达到了呼吸的目的。在进行呼气的时候，由于腹壁肌的作用，从而增加了呼气的力度。这种呼吸方式比较省力，而且对吹奏者控制气流有很大的帮助，吹奏唢呐时，能够很好地对其音准以及音量进行控制。但是这种呼吸方式也存在一些不足，使用腹式呼吸时胸部的扩张不够充分，因此气息的容量也没有达到最大。

第三，胸腹式呼吸方式。这种呼吸方式其实就是把胸式呼吸和腹式呼吸结合到一起，在呼吸的时候，结合了两种呼吸方式的优点，同时还克服了其不足，因此，这种呼吸方式被吹奏者广泛使用。使用这种呼吸方式，避免了吹奏过程中造成胸、颈肌的紧张，吹奏者的呼吸器官能够得到较全面的利用，因此在吹奏过程中有着更大的灵活性。

除此之外，这种呼吸方式还能够增强吹奏者的肺活量，使其肺活量达到最大程度，因此吹奏的时候气流也比较稳定，这样吹奏者能够更好地把握音准。并且，这种吹奏方式比较轻松自在，呼气的气流强度也比较容易控制，长时间使用这种呼吸方式进行吹奏也不会觉得疲劳，并且由于其呼吸本身的特点，使其能够获得更多的氧气，吹奏者不会因为大脑缺氧而影响吹奏效果，因此更加具有持久性。

三、口型控制

对于一个唢呐吹奏者来说，想要控制好音准，规范口型是关键。我们都知道，一个人的口型对于簧片的振动有着十分重要的影响，而在实际吹奏的时候，口型的规范化与否能够直接影响到吹奏者是否能够找到正确的声音位置，即是否能够掌握好音准。接下来对于吹奏者的口型进行详细介绍。

第一，“喔”口型。这种口型又可以称之为自然口型，是一种比较松弛的、比较自然的吹奏口型，吹奏者在吹奏的时候，嘴唇轻松含住哨片，使哨片在口中进行振动。这种吹奏方式比较容易掌握，但是也存在一定的弊端，如吹奏时由于嘴型太松弛，会导致在吹奏高音的时候掺杂很多噪音进来。

第二，“嗯”口型。这种口型就是包唇口型，是一种非自然状态下的吹奏口型，吹奏者需要用嘴唇将哨片含住，并且是用上下唇将上下牙包裹起来，使用牙齿来传递上下颚的力量，并将之传送到哨片上，这样就能够对哨片进行控制。这种吹奏方式能够减小音量，音色含有较少的杂音，但是也存在一定的不足，由于需要使用牙齿控制哨片，因此很容易使嘴唇肌肉始终处于紧张状态，对口腔的控制就减少了，音量也因此而减少。并且在吹奏高音的时候，很容易产生一些怪音，吹奏的唢呐声音不够嘹亮。

第三，“啊”口型。这种吹奏口型是指吹奏者在吹奏的时候，口型处于半自然状态，用上下唇将上下牙稍微包裹起来。使用这种口型吹奏，有利于对口腔内部的空间进行控制，从而使得面部的共鸣区增大，发出的音色具有立体感，因此吹奏出来的唢呐声音更加好听，同时音量也能够得到更好控制，因此，吹奏者一般都会使用这种口型进行吹奏，

需要注意的时候，含哨片的位置也有一定的要求，一般来讲，其位置应该处于两唇中间，如果含的部分过多，则声音比较大，且声音容易偏低；含的较少会使得音调过高，声音较小，因此上唇含住哨片的四分之一处，下唇含住哨片的三分之一处，是比较好的。