青铜器云雷纹在当代的应用

米雅楠 高源 宋莉

摘要：如何在设计中运用传统纹样、表达我们的文化是当下需要着重讨论的问题。云雷纹作为传统纹样的一种，具有可辨识性强、适用度高的特点。将 云雷纹与字体结合的优势在于既能凸显风格特色、且便于辨认，也符合视觉审美习惯。文章在对云雷纹运用现状了解的基础上对云雷纹纹样元素的提 取重构、与字体的结合、适用的场景等方面着重进行讨论与研究。认为对传统纹样的运用需在了解其结构、传承、背景知识的情况下结合当下设计需要 进行加工再创作。

关键词：云雷纹；传统纹样；运用；字体

中图分类号：J219 文献标识码：A 文章编号：1672-9129（2017）09-241-02

Abstract：Howtomakegooduseofthetraditionalpatternsinthedesigntoexpressourcultureisaproblemthatneedstobediscussedatpresent.Asoneofthe Chinese traditional pattern， Yunlei pattern has the characteristics of strong identification and high applicability. The advantage of combining Yunlei pattern with typefaceisthatitcanhighlightthecharacteristicsofthestyleandmakeiteasytorecognize，whichalsoconformstothevisualaesthetichabit.Basedonthecurrent situationofYunleipatternapplication，thispapermainlydiscussesandstudiestheextractionandreconstructionofYunleipatternelements.Itisbelievedthatthe applicationoftraditionalpatternsneedstobeprocessedandcreatedinthecontextofunderstandingthestructure，inheritanceandbackgroundknowledge.

Keywords：Yun-leipattern；traditionalpattern；application；font

引言

运用传统纹样的构成原理以及其形象，进行重新排列组合的设计，在识别度与风格化上都有明显的优势。近年来，使用传统纹样渲染气氛、表达特色成为常见的一种设计方法。云雷纹及由其发展引申出的纹样因为独特的美感而被大量的运用于当代设计之中，以往的设计集中于将云雷纹应用于实体物品的装饰中，而本研究的目的在于探索云雷纹的造型结构在美术字体设计中应用的可行性。

1 云雷纹的应用现状

云雷纹作为一种传统纹样近年来被广泛的运用到各个领域之中。因为云雷纹独特的造型有较高的辨识度与较强的适应性所以在各类设计中均备受喜爱。在包装设计中，最为人所熟知的运用云雷纹的案例，就是

2008 年北京奥运会火炬的外包装设计，通体使用银色和红色的涡形云纹， 设计凸显热情大气的东方美；在家具设计中，云雷纹和回纹的疊加、组合、形变，成为现代新中式家具的基本造型之一；在家居设计中，云雷纹更是作为基本装饰图案出现在抱枕、沙发上；在服装设计中，云雷纹独特的造型也成为设计师争相使用的元素。

（图一 2008 年北京奥运会火炬）（图二 范思哲 2011 年春夏高级定制系列） （图三 家居软装布料）

2 云雷纹的概念

云雷纹的主要造型特点是连续的螺旋形，回折结构。在殷商早期的青铜器上常作为辅助性地纹出现，辅助衬托饕餮等。在中后期，也有单独作为主纹样出现在青铜器表面。容庚先生认为：“殷代铜器的装饰纹样中，最典型的几何形纹样，是以一连续的螺旋形所构成的，通常是用极细致的线条，但有时也以粗线条。这些螺旋形有时是圆的，有时是方的。前者习惯称为雷纹，后者习惯称为云纹”。容庚先生根据云雷纹造型细节的不同还将其细分C字形、T字形等；杨建芳先生认为：“圆角造型仍带有方折造型的痕迹，可能是将直角简易化而来；圆转造型则是圆角造型的进一步的发展。应着重指出的是，三种形式云雷纹（尤其是圆角者和圆转者）常两两共生，且各有繁简的差异。因此，以往将前两种称为雷纹，将后一种称为云纹的作法显然是多余的”。容庚先生认为雷纹来自云纹的一种变体，需分类探讨，而杨建芳先生认为方圆共生，仅为繁简差异，不宜将两者分开讨论。 本研究在进行解构重建时，以杨建芳先生的观点为基础，将云纹、雷纹看作一种纹样进行研究。

综合以上二位先生的研究，在这里将云雷纹的主要结构理解为，对有

一层或几层回旋、或方或圆，或方圆结合的基本纹样，进行重复或中心对 称、轴对称变形，组合成为一个单元纹样，再对这个单元纹样进行二方或 四方连续构成画面，进行装饰。

3 字体设计实例研究

纹样与字体的结合需在了解纹样构成原理的基础上，以不影响字体可辨识度为原则来进行设计，下面将从元素的提取、重构、风格定位、优缺点等方面进行研究，并引入拟对手机应用设计的一组字体加以说明

3.1 元素的提取与重构

在进行解构创作时，不仅需对云雷纹进行形体结构的分析与归纳，同时也需对汉字本身在不影响其辨识度的情况下进行一定的变体、省略。在 纹样结构与字体结构之间试图寻找一个平衡点。

云雷纹主要的结构特点就是方圆回旋、连续组合。由一个基本简单的 方圆规整图案经过各种排列组合给人以严谨神秘的美感。它勾连回转、连 续转折的结构是纹样最大的特点，其整体给人的方圆感在设计时也需考虑其中。

人对于熟悉的图案与字体有较强的记忆能力与想象力，所以对字体局部进行细微的调整对于字体的辨识度来说，并不会造成明显的困扰。以 几何图形来扩充汉字字形是美术字最普遍的一种创作方法，为字体本身增加了个性与趣味性，在进行字体设计时，将字体内部一些转折，平行的 部分置换为从云雷纹中提炼出的勾连回转结构，同时将汉字的结构进行了一定程度的简化，减少汉字本身的繁杂感，削减了部分可被记忆与视觉暗示出的结构，使其不至影响辨识。有目的性的将字体的结构趋向横平竖 直，一方面与云雷纹在视觉上整体方圆的结构靠近，另一方面使字体有图案的韵律感。

在面对两个或多个并列出现的字体时，考虑云雷纹本身连续组合给

人的整体感，刻意将并列出现的字首先看作一个长宽拥有比例关系的长方形整体，在整体的基础上再进行后续的处理与组合，使其富有整体感和韵律感。图标的感知性与易用性高于文字，且人们认为图标比文字美观

（Scott&Findlay，1991）。将字体进行一定程度的图案化设计不仅在视觉整体性和美观性上有长足之处，在识别性与易用性上也有一定的优势。字体 图案化有利于引导用户在使用时逐层加深了解，从而达到“信息传递的层次化、与传播效率的最大化”

（图四 字体字形设计与新宋体的对比米雅楠）

3.2 风格的定位与目标对象

将云雷纹的结构与字体本身相结合使字体整体透漏出古朴、庄重的气息。同时，因为没有繁杂的装饰与过于具体图案化的变形，仅在字体结构上进行一定程度的修改与变形使字体的应用不局限于单一的环境，合 适的字体能够极大的优化版面效果为其增加气氛。通过对字体进行一定程度的艺术加工，例如修改颜色及增加特殊效果，将会更好的适用于特定的场合。例如，客户端的界面、图标设计、游戏剧情转场、对话框、宣传海 报、产品标志等。

3.3 与标志标识设计的区别

标志标识设计是依附于品牌存在的，品牌与标识互为基础与延伸。好的标识设计不但能简明概要的传达品牌本身的文化内涵，而且可以帮助品牌塑造形象。但标识标志不具有普遍应用性，无法将其放大应用到其他环境。例如陈幼坚先生为香港远东酒店香宫设计的标志，以“宫”字为基础， 将中间的两个口字以云纹回转相连结构书写。是非常有特色并且合理利用纹样结合字体进行的标志设计，因为其与品牌本身过强的依附性，字体过于图案化。不适于作为美术字无法放大运用于其他环境。

图五香港远东酒店香宫标志的设计 陈幼坚

4 优势与不足

4.1 优势

（1）“汉字的中笔运行充分展示了汉民族的宇宙观，汉字的书写及设计过程就是生生不息运动着的生命创造。”汉字与云雷纹都为线性结构， 从某种意义上来说，二者均体现了人们对线形结构的审美习惯。也因为此，从云雷纹中提炼结构使之成为汉字的构成部分，为其增加美感与风格感有了可以成立的理由。

（2）云雷纹的原始结构偏向方圆规整，有较强的规律性。这一点与汉字方形的结构十分契合，使用云雷纹与汉字相结合相较龙凤、饕餮这样的动物纹、或涡纹、三角这样的几何纹样有更强的适应性。不仅能够体现云雷纹独有的美感，同时还不会过于牵强、破坏汉字本身的含义。

（3）将云雷纹插入字体结构，使之有图案化倾向又不至于过于绝对， 可以无需搭配其他设计语言也可以读懂，相较信息传达为主的印刷字体多了美术字的图案美、相较标志图案多了较强的普遍适用性。

4.2 局限

由于二十世纪五十年代的汉字改革运动将汉字从横竖结构更多的繁体字变化为有更多提、撇、捺的简体字，这一点对于字体设计提出了巨大的挑战，云雷纹由于其偏方且对称性较强的形态，在广泛全面的进行字体创作时还存在一定的困难、且因其需对汉字进行一定程度上的结构更改， 并不适宜作为主要目的是传达信息的印刷字体出现。但因汉字整体结构的二维方形特征，简体汉字的设计并非不能完成。因为云雷纹自身方圆对称独特的美感，也造就了其更适合作为一种装饰性美术字为海报、图案、 图标等有特殊需求的环境提供风格化设计，帮助其渲染气氛。

5 结语

“现代审美趣味与古人肯定有时间上的距离，中国元素的应用是为了表达当代的時代精神，并不是为复古而复古。”对云雷纹在当代的再运用应避免拿来就用，应该在理解它的构图与结构原理的基础上，进行提炼、 加工与再创造，使之建立在现代审美的基础上。将云雷纹进行解构，用于替换字体结构不过是提供了一个运用传统纹样的思路。如何更好的利用祖先留给我们的博大的历史宝库创造出能体现我们民族特色的、符合当代审美要求与时代精神的新设计是我们需要思考的重大问题。

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