上海博物馆藏《余集画黄小松像》考辨

2017-10-11戴卓斌

中华书画家 2017年9期

□ 戴卓斌

上海博物馆藏《余集画黄小松像》考辨

□ 戴卓斌

上海博物馆藏有一件原定名为《余集画黄小松像》（图1）的绘画作品，《中国书画家印鉴款识》“余集”一栏中第8、31条目收录了此画作者的印鉴和款识①。杨仁恺《中国古代书画鉴定笔记》对该画的鉴定意见是“乾隆癸丑年仲秋，小松上款。画年份够，款后加。”②故宫博物院秦明撰写的《黄易小像考》一文中也提及此画，并且指出目前大家认知黄小松的标准造型是其手持《宋拓熹平石经残石》册的立像。上博这件藏品会不会给“黄易小像”增添崭新的面貌呢？

图1 [清]余集黄小松像 71×35cm 纸本设色上海博物馆藏

《余集画黄小松像》，纸本设色，纵71厘米，横35厘米，款识：“乾隆癸丑年仲秋月之朔，为小松司马写照。秋室余集。”钤“秋室居士”朱文方印。是图绘竹荫水榭，文士手持画卷端坐于束腰长方书桌前，凝眸远望。一旁红衣童子倚栏垂钓，水中秋荷盛开。水榭于岸边架起平台，跨水部分以梁柱凌空架设于水面之上，平台临水部分围绕有低平栏杆。屋顶作卷棚歇山式，垂脊下半部分外翘，造型优美。建筑物以界画形式描绘，给人以棱角分明、结构清晰的感观。主人公身着蓝色长衫，衣纹作钉头鼠尾描，敷彩清丽细腻，人物开脸端庄，须眉细密。身后屏风壁上巧妙书写作者题记，为画面平添丰富的视觉深度，一旁架格上画卷书册整齐摆放，庭院内竹林成荫，是一幅典型的文人读书图。

余集（1738-1823），字蓉裳，号秋室，浙江钱塘人。乾隆三十一年（1766）进士，官至侍讲学士。与潘奕隽两人，时称吴越二老先生。山水秀逸，有山光在掌、云气生衣之致。兼长花卉禽鸟，无不入妙。尤工侍女，风神闲静，绝无脂粉气，然不轻为人作。时有余美人之目。晚年惟写兰竹数笔，风神淡逸。书法古秀，手书孙退谷《庚子销夏记》精刊行世。为诗神韵闲远，不屑作庸俗语，有三绝之称。为人和易，弊车羸马，踯躅道左，无达官气。年八十余尚能作蝇头小楷，卒年八十六。有《秋室集》③。

《墨林今话》卷七记载“先生画山水禽鱼兰竹靡不臻妙，尤擅仕女，风神静朗无画史气，然自矜重不轻为人作，得之者比诸仇唐遗迹，晚年多作竹石以塞人请，枯竿劲叶生气满纸……”④笔者查阅了数十件余集的存世作品，初步探识了他的绘画风格，确于史记相符，并归纳总结有如下特点：

一、拟元代文人画笔意，追求疏秀空灵的笔致墨韵，意境幽旷，构图奇谲。如上海博物馆藏《梅下赏月图》（图2），款署“春吟大表侄雅鉴，秋室余集”；上海博物馆藏余集扇页，款署“元人意，为应谷五兄粲正，秋室并写”；苏州博物馆藏余集扇页等皆为此类。

二、摹陈洪绶绘画风格，画面常以严谨庄重的装饰线条勾画而成，强化疏密组合，景物各自具有独立完整的形象，互相遮掩、相映成趣，使之工笔风格的作品具有小写意的韵味。如上海博物馆藏《花鸟图》（图3），款署“嘉庆五年（1800）夏日为芑堂世讲，秋室居士余集”（余集63岁）；浙江省博物馆藏《一路青莲图》（图4），款署“一路青莲。乙丑（1805）夏拟陈洪绶笔意。秋室”，裱边有钱镜塘题跋（余集68岁）。

三、仿恽寿平没骨花卉“真别开生面，令人眼目一新”⑤，以宋人画法为宗，综合写生经验，以色笔随意点染而成。如上海博物馆藏余集扇页，款署“拔山知雨力，削玉破云根。仿白云溪外史没骨法，为棓皋年大兄清鉴。余集”；上海博物馆藏余集没骨花卉扇页（图5），款署：“秋室并画。”

四、“余美人”传世的仕女人物，风神静朗，端庄大方，无画史气。如常州博物馆藏《蕉阴仕女图》，款署“乾隆庚寅（1770）秋七月望后三日，秋室居士余集”（余集33岁）；上海博物馆藏《姮娥中堂》（图6），款署“碧海青天夜夜心，辛末（1811）中秋写于大梁书院。秋室”（余集74岁）。

五、余集作人物肖像画，背景画面通常由他人另补。如上海博物馆藏《缄三先生肖像》（图7），卷首余集题写“缄三先生清照，秋室余集写”，卷尾款识“吴怀补图”；苏州博物馆藏《梧门学士消夏得子图》，款识“梧门学士消夏得子图，余秋室写照，冯鱼山写松，孙铨补景并书”；《中国古代书画图目》（浙5-177）杭州市文物考古所藏《余集、吴坚秋帆像》，款识“秋帆先生玉照，秋室余集绘，西园英坚补竹”⑥。

梳理了余集的绘画风格后，我们再来重新审视这件《黄小松像》，感觉画中人物线条呆板匠气，缺少“余美人”的灵动转折，同时起笔和收笔缺少节奏感，无法表现出衣纹的飘逸，且设色俗套，毫无文人“逸气”的境界。笔者查阅了《中国古代书画图目》所载的余集绘画作品，没有发现“人物肖像+工笔设色+界画”这一组合。余集的画风上宗元代钱选，下溯陈洪绶、恽南田，花卉多作没骨法，特别是存世的余集写《缄三先生清照》《梧门学士消夏得子图》《余集、吴坚秋帆像》三幅人物肖像画，余集均只作人物小像，其背景竹、石、兰花、松树均由他人另绘，可见“余美人”没有画界图工笔的先例，其人物画格调高雅，背景多衬以写意山水、树木，追求符合人物神韵的景致意境。

图2 [清]余集梅下赏月图纸本设色上海博物馆藏

图3 [清]余集花鸟图纸本设色上海博物馆藏

图4 [清]余集一路青莲图纸本设色浙江省博物馆藏

无独有偶，《中国古代书画图目》（沪1-4063）《方婉仪墨竹图》⑦卷外有陈曾穀题签“白莲居士画竹卷”，卷后有巴慰祖、陈振鹭、潘曾莹、余集等诸家题跋，其中余集题跋：“白莲手拊青鸾翼，……空教人嘲倒好嬉。壬子小春晦日为练塘世兄题尊慈画竹卷。余集。”（图8）乾隆壬子（1792），余集55岁，跋语书法既有二王韵致，俊美秀逸，又有褚遂良的法度，端庄谨严，用笔跌宕洒脱，转折起伏自然风神，行气章法疏朗隽永，令人回味无穷。以此来比对一年后乾隆癸丑（1793）《黄小松像》上的题款书法，则是大相径庭，相差悬殊，判若两人。像轴的题款书法，用笔没有变化、顿挫，缺乏书写的节奏和行气。秋室用笔藏锋，笔意蕴籍含蓄，提按起伏娴熟从容，尤其是使转之处圆润遒劲。如故宫博物院藏《余集行楷书赠未谷得官永平选句页》（余集59岁）、《余集行书评庙堂碑扇面》。

综上所述，无论是从绘画风格还是书法笔性上看，《余集画黄小松像》均与秋室真迹不符，故笔者判断此画是一件余集伪作。但这幅《黄小松像》款识内容和《秋室学古录·黄小松小影赞》中所诉内容、时间似乎完全相符：“秋盦居士当揽揆之令辰，写雅范以自淑。远寄京域，命为赞辞……”⑧这又该如何解释？笔者解读为，黄易50岁寿辰之时，确有人为其写小像贺寿，但此像并非余集所绘，黄小松只是将画像寄往京域，请余秋室为其撰写赞颂之词而已。后因《秋室学古录·黄小松小影赞》不断刊印传世，好事之人为了再现这段文人之间的交友佳话，《余集画黄小松像》仿本就由此产生了。

此外，还有两幅余集画《黄易小像》，一为2011年西泠拍卖《余集写黄易像》（原萧军旧藏），画作落款“秋室余集写”，画面上方钱坫篆题“乾隆四十二年岁在丁酉，钱唐黄易三十四岁得汉石经遗字时小像。嘉定钱坫题”。一为广东省博物馆藏《余集写黄易官便服像》，画作落款“小松先生尊照，秋室余集”。画面上方钱坫篆题“乾隆四十四年岁在己亥，钱唐黄易三十八岁在嘉祥仿碑时之小像，嘉定钱坫题”。

两幅画作同为余集为黄易写像，又同有嘉定钱坫篆题，且余集、钱坫用印都如出一辙，让人困惑，疑问丛生。另外，广东省博物馆藏《余集写黄易官便服像》（图9）画上钱坫篆题还有两个错误：其一是乾隆四十四年（1779），黄易36岁，而不是38岁。其二黄小松在嘉祥紫云山是“访碑”，而不是“仿碑”，此处笔误尤为明显。至于两幅画上钱坫的篆题，皆用笔无力，线条呆板，使转牵强，缺少干湿浓淡的书写笔性，描摹的痕迹颇重。钱坫篆法开阔舒展，线条淳厚，富有弹性，秀美雅致。西泠拍卖的《余集写黄易像》画中人物的绘画风格也和秋室完全不类，面部阴影用干笔皴擦的效果突兀。明代曾鲸以来的肖像绘画开始以墨线和墨晕为骨，清代中期西洋画法盛行一时，所绘肖像在淡墨勾勒轮廓后不作没骨，全用色彩皴擦晕染，强调立体感和质感。此时扬州地区的文人画家也有以白描淡彩画肖像。余集正是处于这承上启下的阶段中，以图中所见的这类简易粗暴的皴擦，还无法寻其出处。以上两件画作上“余集”落款，与上海博物馆藏《缄三先生肖像》上的落款相较，也只是落形似而脱气韵，难言真迹。黄易的汉魏碑刻研究，对清代金石学产生了较大的影响。以他为代表的一批文士给乾嘉金石学研究提供了大量的第一手资料，从而为金石学在这一时期逐步成为一门显学奠定了基础。作为乾嘉名士，人物小像的摹写、镌刻，拓、刊印在清乾隆中期至民国的150余年间已成为一种流行风气，而后对黄易小像真伪掺杂的不断复制，也可谓此现象的一个新的注脚。

（作者单位：上海博物馆）

责任编辑：陈春晓