如何鉴定瓷器的真伪

刘和生

摘要：随着收藏瓷器热潮的不断升温，其市场价位已今非昔比，各种瓷器的仿制品不断问世，并由当初的低档产品逐步向高档仿品发展。本文就一般仿品特征进行简述，为我们进一步鉴定瓷器提供了理论依据。

关键词：陶瓷；真伪且仿品除底面外，其他表面却没有多少缺釉的小圆坑，透明釉厚薄也正常。

对上述瓷器底面大面积透明釉白地用色釉或油污来污染，使人们注意不到浮光。如有一对仿民国帽筒瓷品，主纹饰开光外为淡橘红色釉。底面透明釉被故意沾上不少淡橘红色釉的污点。

随着收藏瓷器热潮升温，各种瓷器制造业对仿制瓷器的热情也与日俱增，各种瓷器的仿制也品不断问世。这些仿瓷无论是颜色釉还是粉彩、青花瓷等品种，所仿瓷在胎、釉、质量等方面均有较高的水平，道行不深的收藏者屡屡上当中诏。

在笔者看来，仅仅知道真品的一般特征是远远不够的，往往还会让藏家自觉不自觉地走入一种误区：误以为凡是具备某些真品特征的东西就一定是真品，实际情况并非如此。笔者仅就一般仿品特征简述，凡具有下述特征之一者，必定是现代仿品。

一、“蛤蜊光”鉴别真假彩瓷的一个过硬的标准

大多彩釉面由于时代久远都会出现只“蛤蜊光”，它是千年风月留在唐瓷器表的影子，任何仿造者都无法让自己的仿品穿越千年时光。

“蛤蜊光”不管在什么颜色的釉面上都呈现出五颜六色，也不管是在什么样的光线下其颜色也都如此。

“蛤蜊光”是釉质老化后釉面分子发生质变，经光折射之后产生的特异之光。高仿彩釉表在光的照射下，虽偶尔也可以见到淡红、浅绿等色，但仔细观察就会发现仿品中的颜色是固定在釉里的，而真正的是“蛤蜊光”漂浮于釉表的，并且是五颜色六色的，而仿品的颜色通常是一两种。

真品的“蛤蜊光”用一般的照相机可拍摄到，而仿品的光则拍摄不到。所以，有无“蛤蜊光”是鉴别真假彩瓷的一个过硬的标准。

此外，由于古代的釉料稀释及配比常用铅，而铅又是可出现“洇色”。现代加铅造成的“蛤蜊光”比真的老化显得更明显，更突出。古时铅叫做“铅白”，霁蓝、洒蓝、红釉、绿釉、黑釉、（即乌金釉）的瓷器含有铅或有铅才有晕色，如果用现代化学釉是很少有“晕色”的“铅晕”现象。

二、一些仿明代回青带铁锈斑的青花瓷器鉴别的办法是

真品的铁锈斑在青花料厚积的地方，而仿品铁锈斑出现不太规律，青花色淡的地方也出现铁锈斑，而浓的地方又不一定出现。这是因为仿品青花料中所加的含铁成分是人为的，难以准确控制比例。

三、仿品透明釉白地的浮光遮掩

仿品仿制中，造假者最头痛的是遮掩仿品透明釉白地上的浮光，民间称火光，特别是在大片无纹饰区域的白地。

（1）对大口径香炉等容器内圆柱形孔表面的大面积透明釉白地，造假者考虑到人们观察方便，易发现浮光，便在内圆柱孔表面约1/3或1/2处向下改涂或浅或深的黑褐色釉。在真古瓷上是绝不会出现这种情况的。或者造假者把透明釉改换成混浊的半透明釉，甚至几乎接近不透明的混浊釉。这种方法也被造假者用于处理赝品瓷器的底面，但这种混浊釉本身也有很大浮光。

（2）对小型器物，如小茶壶，造假者在壶柄、壶嘴等透明釉白地，干脆用砂纸打磨，有的几乎磨至胎面，造成久用陈旧的样子。但这些冒充使用茶壶磕碰磨损的地方，正是人们使用时不大可能磨损的壶柄和壶嘴。

（3）对瓶、罐、镡等底面大面积透明釉白地，造假者制成大量星星点点缺釉小凹圆坑，以遮掩浮光。他们往往在这些底面刷釉或浸釉之前点上星星点点的动植物油脂，再刷上极薄的透明釉，进窑烧成。在明初民窑日用器底部，刷的透明釉也和其他表面一样厚，即使有缺釉的地方，也是针尖一样的小眼而不会是小凹圆坑，针尖小眼也不会星星点点那么多。而

（5）造假者在大面积透明釉白地用砂纸等稍加打磨，或对青花瓷器全部打磨。鉴别时要注意用放大镜察看擦痕的平行线。

（6）造假者人为去掉仿品大面积透明釉白地区域。本人见到了个大油锤瓶，圆球部分直径20厘米左右，颈部却没有了。很明显，颈部本是大面积透明釉白地，易被人发现有浮光，所以造假者在制作时干脆将这一部分去掉。

不少新的粉彩仿品，由于造假者为降低成本，打底的玻璃白很薄，并且加上的彩色调和油也少，因此色彩从浓到淡到白的逐渐过渡区域很少，甚至没有，粉彩凸起的立体感也很小，与真品一比較即可鉴别。

四、对仿品故意致残

造假者往往把目标盯在新入市的收藏爱好者身上，常在仿品口部制造小破损，稍加分析就可知是钢丝钳夹坏的。有的花瓶斜闭合裂纹是先用金刚石刀划开再敲击裂开的。

五、豆青地青花花瓶仿品也常见，纹饰从花石到人物都有

仿品大多都有大的纹片，大概是未掌握豆青釉膨胀系数的关系。而且仿品的纹片是干净的，因为时间新，还未渗进灰尘、污水。

六、仿品在工艺上不合常规

如明代和清初镡罐等小口深腹瓷器都用盘泥条法制作，内壁留有盘条压合的凸痕。但仿品有的无此凸痕，有的凸痕形式不对，欲购者应该留心。对大口花瓶等较大瓷器，颈下部内接中可用手触摸鉴别，真品较粗糙，仿品一般接口较好。

七、从刻字上鉴别

在过去，有几个儿子媳妇的大家庭多见，所以在各自使用的碗碟等器物上刻字以区别。聚餐后放乱的碗碟凭刻字加以区分。或者，一个村同姓的祠堂每年祭祀后聚餐，餐后碗碟等也以刻字分归各家，一般都不刻姓氏，只刻名字，或只刻名字中的一个字，以示区别。仿古瓷乱刻，如一只痰盂底下刻了姓名，这在过去是不可能的，痰盂不会有共用搞错的时候。有的刻上“X”等符号，这在旧中国也是不可能的。有的仿清初瓷器，刻的字却是用民国时的细金刚钻加工的，刻的点很细。除了餐桌上日用瓷器，古代一般不会对其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，如无祠堂名号也会加刻的，以防止有人拿回家私用。

从一些仿品的器形、纹饰与款识标记等综合来鉴别，识出其器形、纹饰、胎釉、款识、标记的互相矛盾处。如有的仿品造型与纹饰皆是清初器，纹饰青花中却做上明代器上才有的铁锈斑：有的仿品仿的是清代的造型与纹饰，却在底款上用明代变体篆文印章款，或明代窗格式款，也有的在仿明代瓷器底部用上嘉庆民窑印章款或双圈款；甚至有的在明代印章款或清嘉庆民窑印章款上同时再加上双圈。这些双圈款大多双圈之间靠得很紧，有相交的，有的双圈还带有铁锈，无奇不有。endprint