论电视画面转场技巧的运用

姚银凤

摘 要：剪辑是影视作品制作中重要的二次创作，而在剪辑过程中，画面的转换技巧是必不可少的。剪辑人员必须掌握必要的画面转换技巧。本文从电视画面转场的含义与作用、转场的几种手法及特点、常用转场技巧的使用方法等方面，对转场技巧进行分析，將理论论与具体的实例相结合，以便更好地阐述电视画面转场的技巧与运用。

关键词：电视画面；转场技巧；剪辑

中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）23-0106-01

一部影视作品由一系列相互联系的情节段落组成，每一个情节段落都依靠一连串的画面来讲故事，要使电视画面的叙述自然流畅；使画面的组成条理清晰、逻辑分明；增强电视画面的感染力，必需恰当地使用电视画面转场技巧。因此本文通过查找相关书籍与观看各种影视作品相结合的方式，就各种电视画面的转场技巧的使用进行分析，将理论与具体例子相结合，希望通过实例分析，能够真正地掌握及灵活地运用电视画面转场技巧。

一、电视画面转场的含义与作用

时间、地点、人物和情节是电影电视场面的四个主要要素。一个场面就是一段影视时空，所以，电视画面转场也就是转换时空。是故事内容上看，是段落与段落之间的过渡或转换，从画面内容上看，是场景与场景之间的过渡或转换。画面转场，一方面使场面分隔开来，另一方面使时空的转换连贯、流畅，使内容的展示条理分明，故事的阐术脉络清晰，符合观众的视觉心理，使观众易于理解和接受。

二、转场的几种手法及特点

一般而言，一部90～100分钟的电影，由90～120个以上的场景，600～700个以上的镜头组成。电视剧相对少一些：一集由40个以上场景，400个以上镜头组成。无论是电影还是电视剧，如果低于这些场景和镜头，环境会显得太单调，难以吸引观众的眼球。这么多的场面如何流畅的转换，这就涉及到转场方法的问题。转场方法主要分为技巧转场和非技巧性转场两大类。

（一）技巧性转场

技巧性转场的方式有很多种，常见的淡入与淡出、叠化、划变、甩、定格、翻转等等。淡入淡出是影视片中使用率最高的一种转场技巧，一般情况下是连在一起使用的可以体现场景段落的转换，也可以表现情绪的延伸和节奏的起伏。例如在《小兵张嘎》中有一段，用的是“淡出、淡入”。上一个镜头是日景，内容是我方侦察员在敌人据点里和翻译官谈话，镜头结尾部淡出，下一个镜头慢慢淡入，画面是黄昏，一队满载粮食的马车迎面驶来。这两个镜头是两场戏，动作和内容截然不同。。两镜头间用淡入淡出来实现转换，变换了时间与空间，同时也省略了不必要的动作，简化了过程，使故事情节连续顺畅，不显突兀。

叠化，即前一个镜头逐渐模糊，直到消失，后一个镜头逐渐清晰，直至完全显现，大多表示一个在时间或空间上的较小的转变，或表示在两个地方同时发生的事情。如时间的推移，事件的进程，人物的回忆，环境的更替等。如一个人在某一地点长时间等待朋友，他一会儿坐，一会儿站，一会儿打电话，一会儿看手表，由白天等到晚上。用叠化的手法表现这一过程，能使人物的动作变化及周围环境的更替显得平缓、自然，还能延长了观众心理上的时间长度。

（二）非技巧性转场

非技巧性转场，是指用画面间直接切换的手段实现转场的方法。个人认为，无技巧转场其实是包含了更多更高深的艺术技巧的。它不使用光学、数字特技术等技巧，而纯粹考验的是影视后期制作者对作品深入的理解、观察、严密的构思和精巧的设计，抓住画面与画面之间的内在联系，这更能充分体现剪辑师的剪辑水平和艺术功底。非技巧性转场过渡通常是灵活利用相似性、承接、反差、遮挡、声音、特写、环境空镜头等因素，实现自然流畅的转场。

利用相似性因素是指是指使上下镜头具有相同或相似的主体形象。用相似性因素转场，可达到视觉连续、转场顺畅的目的。如韩国电视剧《蓝色生死恋》第四集，尹教授一家要移民美国了，小恩熙得知这一消息后，一路追教授的车，希望能和爸爸妈妈还有哥哥再见一面，可是她最后还是没能追上，只能站在每天和哥哥上学经过的隧道口目送车子远去。在下一个镜头里，还是那条隧道，从隧道另一端缓缓走来的是八年后已长大成人的俊熙。导演利用同一条隧道实现了镜头内容在时间上的大幅度跨越，这样的处理，方便简洁而又符合人们的心理逻辑。

利用特写转场的特征是：无论前一组镜头的最后一个镜头的景别是什么，后一组镜头都是从特写开始。运用特定镜头转场，能够暂时集中观众的注意力，使观众不至于感到太大的视觉跳动。特写镜头是很好的转场方式，对于跨越几年甚至几十年时光的转场常常有着自然、浓郁的美学效果。如《海上钢琴师》中，就应用了很多特写镜头的转场方式。男主人公结识了一生中唯一的朋友，号手。钢琴师的故事就由号手的倒叙、回忆开始。从号手晕船在珍贵的中国瓷器里呕吐开始，接着以一只脚为特写，镜头从脚摇起，就出现了已经长成青壮年的1900了。一只脚的特定就完成了一个时空的大跳跃，跳跃了十几二十年。

三、结语

作为剪辑人员，要在影视原素材的基础上，灵活、合理地运用转场技巧，既要承上启下，又要使全片情节流畅连贯、节奏变化自然，层次分明、段落清晰。而一场戏里就有大量的镜头素材，而有些镜头是不同景别不同镜头内容的素材，怎样接的顺，怎么样更好的利用景别表达人物情感，怎么样能把这场戏的中心意图表现出来，就成为剪辑时主要的指导思想。我认为在现代影视作品中，影视剪辑的过程也是 “二次创作”的过程，不能仅限于既定的模式，而是要充分把握作品的内涵，了解素材的内容和寓意特性，做到合理安排，才能有发挥有创新，深化主题，提高影片的艺术感染力，剪辑出独具风格的作品。endprint