贝多芬钢琴奏鸣曲op.109第一乐章分析

陈 瑶

（西北师范大学，甘肃 兰州 730070）

贝多芬钢琴奏鸣曲op.109第一乐章分析

陈 瑶

（西北师范大学，甘肃 兰州 730070）

贝多芬 32 首钢琴奏鸣曲集中了前辈大师的创作成果，走在世界前列，既具有鲜明民族特点，又饱含强烈时代感，在世界音乐史上，是一座跨进的桥梁。该作品op.109是贝多芬晚期作品中的代表性钢琴奏鸣曲，无论是在私人和浪漫的气氛中的表现，还是孕育的古典风格，都具有高度多样化的音乐元素。

这部作品的抒情幻想性风格，成为贝多芬晚期钢琴奏鸣曲中极具浪漫主义风格的典范。笔者通过参考贝多芬音乐风格以及op.109的创作背景，对这首奏鸣曲进行作品分析，从而对加深演奏者演绎理解提供一些帮助。

贝多芬；钢琴奏鸣曲；晚期；op.109

一、贝多芬op.109创作背景

随着拿破仑滑铁卢战争在维也纳会议之后失败，许多欧洲国家纷纷封建复辟。贝多芬的精神受到打击，后来几年贝多芬克服精神危机，耳疾，经济压力，家庭纠纷等困难，以坚定的意志和无与伦比的毅力不断创造。从历史背景来看，这个奏鸣曲创作于他刚度过创意危机的时期。这一时期的作品表达了他复杂的内心独白，痛苦与希望并存，抒情性代替了英雄性。

贝多芬的E大调钢琴奏鸣曲作品op.109创作于1820年3月，他原本把这首奏鸣曲的第一乐章作为单独的作品来构思，之后由于出版商阿道夫施勒辛格尔的委托，谱写三首钢琴奏鸣曲，贝多芬接受了这个委托，把完成的这个小品作为奏鸣曲的第一乐章，在同年夏季创作完成了作品的第二和第三乐章。但是由于疾病困扰，后又因为拷贝时出现错误需要大量时间进行认真校对，这首奏鸣直到年底才问世。贝多芬把这首作品献给好友安多妮的女儿马克西米里安那·布伦塔诺，以此表达对布伦塔诺一家对于自己支持的感激之情。

二、第一乐章曲式分析

结构 呈示部 展开部 再现部 尾声材料 主题 副主题 主题 副主题小节 1-8 9-15 16-47 48-59 60-67 68-102调性 E大调 B大调 B大调 E大调 E大调 E大调

第一乐章，E 大调，2/4 拍，奏鸣曲式，共 102 小节。第一乐章是表达抒情性的幻想，以生动活泼的甚快板和慢板的主题形成对立，造成一种双重的音乐性质。

谱例1：1-8小节

呈示部的主题是方整形结构，以主调和弦的弱起拍开始，第一主部以连绵不断的十六分音符进行与附点八分音符组成。前四小节右手旋律机动模进，而左手是两次下行严格模进。

谱例2：14小节

副部开始得很快， adagio expressive（富有表情的慢板）后马上以减七和弦琶音出现，沉重的音响极具宣叙调风格。此段为快速的三连音音群并以B 大调属和弦的分解琶音到三连音的的下行。两个富有表现力的主题在对比与矛盾中得到更强的发展。是贝多芬钢琴奏鸣曲中最短的呈示部。

展开部从 ritardando 的引领中开始，速度回到呈示部主题的原速，调性转为 B 大调。42小节开始高音声部持续出现同一个音，以两小节为单位不断反复出现一次直到停在B大调V级上，之后回归到E大调上。

主题的再现在从高八度上演奏开始，由共同和弦转调形式由B大调回到E大调。乐曲架构与呈示部雷同，不同的是副部主题和呈示部副部主题的转调模仿，63小节出现紧凑的六连音。67 小节在 E大调主和弦的三连音上行分解，67 小节最后一拍与 68 小节第一拍共四个八分音符出现缓和气氛，并以减慢做一个结束。

谱例5：74-88小节

尾声回到从容的快板，同样以附点音型做发展，低音声部的旋律采用音阶下行的模式，第76-78小节弱拍上的和弦正是整个乐章主杆和声，梦幻的情节突然中断，进入一段圣咏曲风的和弦进行。从Ⅵ到Ⅱ再到Ⅴ再回到小节的主和弦Ⅰ。79小节至 88 小节是用和弦陈述乐思。从 89 小节开始，高声部不断地主题织体模进，尾声的调性在不断充斥着变化音，以 E 大调的主和弦宁静的结束的一乐章。

三、总结

法国作家罗曼·罗兰在分析奏鸣曲 op.109 时曾指出:这首奏鸣曲是“幻想和爱情的游戏。”罗曼·罗兰认为第一乐章是表达抒情的幻想。此首奏鸣曲作为贝多芬最后三首钢琴奏鸣曲的第一首，已经具备他晚期音乐作品的特性。以“慢快慢”的三个乐章打破了传统古典奏鸣曲三个乐章“快慢快”的程序。

贝多芬的32首钢琴奏鸣曲是他一生中的伟大纪录，是钢琴艺术史上的巅峰，这套作品不仅贯穿贝多芬各时期的创作生涯，也是引导古典乐派进入浪漫乐派的桥梁。贝多芬的一生都不断在与命运抗争，直到晚年，在生活与身心上仍旧饱受着煎熬痛苦，但他依然积极的创作。作品101、106、109、110、111正是贝多芬晚期的最后五首奏鸣曲，这五首奏鸣曲是贝多芬达到创作最高艺术境界的巨作，不仅充分的发挥钢琴乐器的性能，也传达了贝多芬晚年孤寂的心灵与沉着深思的特质。

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