浅谈手风琴独奏曲《诺恩吉亚幻想曲》的二度创作

段 旭

（ 武汉音乐学院，湖北 武汉 430000）

浅谈手风琴独奏曲《诺恩吉亚幻想曲》的二度创作

段 旭

（ 武汉音乐学院，湖北 武汉 430000）

《诺恩吉亚幻想曲》是一首具有民族风格的手风琴独奏作品，由王树生教授创作，材料选自流传了几百年的蒙古族民间故事。本人通过对该作品的创作背景和曲式结构的分析，在演奏技术层面对抖风箱、快速音符的触键、八分音符到三连音的过渡、变音器等方面做了较为详细的说明，为之后手风琴的演奏打好基础。

手风琴；诺恩吉亚幻想曲；二度创作

《诺恩吉亚幻想曲》是一首蒙古族民歌，通过讲述这个叫做诺恩吉亚的姑娘远离家乡并想念家乡这一故事，描写了大草原的壮阔和美丽。

本人将从该作品的创作背景展开，结合该作品的曲式结构，在演奏技术层面从抖风箱、快速音符的触键、八分音符到三连音的过渡变音器、速度和力度等方面，对该作品的二度创作做较为详细的研究。

一、手风琴独奏曲《诺恩吉亚幻想曲》的创作背景简介

《诺恩吉亚幻想曲》是一首具有民族风格的手风琴独奏作品，由王树生教授创作，这首作品是借这个故事来讲述蒙古草原的美丽以及人世间最动人的感情。

二、手风琴独奏曲《诺恩吉亚幻想曲》的演奏处理

（一）抖风箱

在《诺恩吉亚幻想曲》中，出现了两小节的抖风箱（见谱例4），作为华彩乐段的开头，这两小节的抖风箱尤为重要。

谱例4：

抖风箱是指在演奏过程中，手指按动键盘，左臂快速的推拉风箱，从而使得风箱上下快速震动，这样旋律便可发出均匀且有力的音响效果。抖风箱最重要的是对力度和速度的控制。力度上不可使用过大的力量，以免音量过强，从而破坏了本来应当出现的音响效果；当然也不可过弱，过弱便不可正常的进行抖动。在速度上，应当保持匀速，不可过慢或过快或忽快忽慢。当然这在手风琴的表演中最难的也是速度的控制。我们在演奏抖风箱的过程中，风箱下端需固定在大腿上，风箱上端呈扇形的匀速抖动，一定要注意旋律的节奏性。

在许多的手风琴作品中，抖风箱都是非常体现演奏技能的，但不同的抖风箱在不同的作品中，表达的情感和内容不同。例如在姜杰改编的琵琶大曲《十面埋伏》中，开头的抖风箱模仿了战场上锣鼓的声音，速度上的由慢渐快，像是在说明士兵的战斗气氛越来越浓烈，都做好了充分的准备。而在《诺恩吉亚幻想曲》中这两小节的抖风箱，力度上要由弱渐强，速度上要由慢渐快，从而引出后面的华彩乐段。此处的抖风箱既可当做是高潮和华彩中间的过渡，也可当做高潮的一个推进，把故事又向前推进了一步。

（二）快速音符触键

在《诺恩吉亚幻想曲》中，有许多快速进行的十六分音符、装饰音（见谱例5），如果触键的方法和位置不正确，便很有可能影响旋律的表现。在手风琴作品的演奏中，好的触键位置，应当是大拇指的指尖侧面以及其他指头的指尖部分。在演奏快速十六分音符及装饰音等快速音符的时候，需要很好的把握触键的力度，切记手腕一定要放松，手指松而有力，下指速度要快。在刚开始的练习过程中，需放慢速度，用适当的力量，必要时可以做高抬指的练习以帮助自己演奏出清晰，轻盈的旋律。触键的力度需均匀，不可忽强忽弱。

谱例5：

（三）八分音符到三连音的过渡

在作品的呈示部及再现部前后，低声部都有八分音符转三连音的出现。这个时候，如果想要做到自然过渡需要很好地去把握和控制。（见谱例6）

谱例6：

该谱例是作品40、41小节，是呈示部中主部主题结束接连接的两个小节。40小节低声部是B.S.，与右手旋律声部是复调的形式，而41小节连接则改变了原先的复调形式，低音声部转变为三个三连音形式的伴奏织体，而节拍也与先前不同，四拍子变成了三拍子，这个时候切不可因为三连音的出现而影响了速度。在前期的练习过程中，如若把握不好这两者的过渡，可借用节拍器来帮助自己。

四、结束语

《诺恩吉亚幻想曲》在抖风箱的演奏过程中，需注意速度和力度的控制；演奏快速音符的时候，需放松手腕，运用手指的力量，均匀地演奏；从八分音符到三连音的过渡，如果对速度的感知能力较弱的话，前期可借用节拍器来帮助自己更好的把握；变音器的运用，是对作品理解的检验，不同的变音器所表现的音乐风格不同，可以根据自己对作品的理解来运用变音器；本人学习能力尚浅，多有不足还请各位老师及学者多多指点。

[1]王树声.诺恩吉亚幻想曲[J].天津音乐学院学报,2011(04).

[2]先乐.从诺恩吉亚幻想曲看中国手风琴作品的民族化[J].四川戏剧,2007(04).

[3]陈一鸣.诺恩吉亚幻想曲的创作特点和艺术风格浅析[J].齐鲁艺苑,2001(04).

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