演奏新作《荷花赋》

吴丹青

（龙岩市汉剧传习中心，福建 龙岩 364000）

演奏新作《荷花赋》

吴丹青

（龙岩市汉剧传习中心，福建 龙岩 364000）

《荷花赋》一曲可用二胡或提胡演奏。本文阐述了提胡曲《荷花赋》的创作历史背景，说明了它的四个段落结构，对演奏上的理解与要求，并对作品加上了自己的感性想象，使演奏更加生动和贴近作曲者的创作意图。

汉剧；提胡；荷花赋；串调；民族调式

一、作品背景

（一）闽西汉剧的特征与历史

闽西汉剧已有200多年的历史，由于该剧种音乐唱腔抒情，声腔优美、板式丰富、行当音色对比鲜明，加上用普通话唸唱，因此不同地区、不同语系的群众都极其喜爱，汉剧不仅包含了西皮、二黄声腔，在演奏音乐方面还有“串调”600余首（这当中包含唢呐曲牌几十首），此外还有令人瞩目的成套“锣鼓经”，正因为拥有这么多的音乐元素，该剧种于2006年被文化部评为第一批国家级非物质文化遗产。

（二）《荷花赋》素材与作品形成背景

作为一名演奏员，我11岁进入福建省艺术学校龙岩地区汉剧中专班，整天练习提胡基本功(大多是二胡技法)和汉剧串调，唯独对被称为四软之一的《出水莲》特别好奇，中国民间音乐大都为民族五声调式，没有4和7音，但这串调4音还特别多，如：听起来呢，也特别的呈现典雅、纯洁、安静的音乐气氛。

后来我毕业分配到龙岩市汉剧团乐队工作，一直到九九年我团新来了一名键盘演奏兼作曲的大学生张伟国，我才对此曲有所了解，这是一种清角为宫的音调手法，其实前面还是典型的羽调式，因为它听起来就是，他知道我从读书到工作，都觉得这首曲很特别后，也开始研究起这首串调来。一天他对我说:“吴老师，我们能否用这首串调一起创作一首为您的提胡演奏量身定做的独奏曲，因为您的演奏乐器最适合演奏这种旋律风格了”，在我们这个剧种能够用汉剧的音调改编成独奏曲的人少之又少，这也正是我想做的事，我立马同意。紧接着我们一起商量乐曲的结构，怎样取材，还有对乐器音域的把握等等，他来写曲，我来修订弓指法并试奏，经过反反复复的修改，我们达成的一致，就用这首素材来表现莲花的圣洁、高贵，但是光赞美它的圣洁高贵是远远不够的，只有用对比事件才能说明她的圣洁与高贵，后来我们就决定用它的成长经历，来反映它的精神，不与淤泥同流合污，敢于冲破泥污、敢于抗争，最后傲然屹立于湖水中，最后才是赞美，因此，在结构上我们统一了四个乐段的观点，即:深埋莲池，挣扎绽放，绽放喜悦、荷花颂歌。

二、提胡的特点以及作用

提胡是我们汉剧音乐演奏的四大件之一，其他另三件为弓弦乐的吊规，弹拨乐器的琵琶，杨琴。提胡的音色很稚嫩，因特殊的材质小竹码子和特定的坐姿(双膝盖夹住琴筒），使部分的蛇皮受到膝盖的挤压，来演形成稚嫩的音色，在演奏中它使终能较好地融合吹，弹，打等各种乐器，起到了粘合剂的作用，可以这样说，提胡是呈现汉剧音乐的标志性乐器之一，也可以这么解释，没有提胡的音乐，不能称之为真正的汉剧音乐。为了使这首新的作品更具有汉剧的特色，我们用提胡来演奏这首独奏曲，是再合适不过了。

三、演奏理解与二度创作

《荷花赋》独奏曲，初稿拿来后，我就非常喜欢，乐曲的音乐层次非常鲜明，在这里我把对这首曲子的理解与怎样进行二度创作，进行一些肤浅的诠释

《深埋莲池》第一段是bB调的慢速4/4拍子，他的主要音调是

挣扎绽放：开始的连接处是爆发式的两拍子的突快，后进入干脆有力的节奏×.× ×× ‖×× ×‖它从八分音符组成的节奏，慢慢随着斗争的不断深入到八分音符与十六分音符的相结合再到密集的高音16分音符这样可以感受到荷花的智慧与敢于同糟粕作斗争的气魄，对于演奏者来说是比较难把握的乐段，因为快弓多，持续的16分音符要演奏得清晰有力，对于在高音部份三、四把位的音准把握，也提出了更高的要求，所以这也是最具挑战性的乐段。

绽放的喜悦：从前一段的密集而紧张的节奏，直接进入到舒展、舒心的二分音符与八分音符混合的节奏中这具有了节奏上的对比，并且从bB调转到C调，又有了调性上的对比(向上一个大二度)非常的舒服，大有一种全新的云开见日的感觉，因此在演奏这乐段时，我的理解是尽量用长弓饱满而热情的演奏。使音乐绵长，不间断，这也是很棒的乐段，后进入二胡的solo（华彩乐段）：它正是考验我基本功和乐感的绝佳机会，并且还是自由速度，可以进行充分的二度创作：主旋律为：

它以徴调式为主，后过渡到徵调式的属音商作为半终止，前面的装饰音3和主音2音 是以不紧不慢的速度演奏，紧跟着爬音和长音部份以轻松、自由的渐强，像似拉开一副靓丽清新的水墨画卷后，进入慢起渐快的至下一句，要求气与力的均衡控制，再从惭快处理后，再虚按装饰7音至1。

这段16分音符与切分的节奏，俏皮、欢乐、开心场面，我把它理解为：蜻蜓，蝴蝶，在苘花上的玩耍情景，灵动、活泼，轻盈起舞，表现了大自然的完美和谐。接下来又出现荷花的形象音调，好像荷花、荷叶都在相互的回应，后又出现几小间奏音乐，并且在节奏上跟原来的风格格格不入。

这些间奏节奏型非常的生硬，感觉有些粗暴，所以我又把他们想象成淤泥看到它们开心愉快的样子，又起歪心，想破它们的和谐，没想到荷花技高一筹，完全到了另一个高度，音乐换成了一个音区，转回到最原始元素更是对它“出淤泥而不染”精神的高度赞美.最后音调从低往高阶梯式的上行结合16分节奏直至最高音，到达小字3组的g音后，紧接一个长切分，最后在f音颤弓中结束全曲。充分肯定了荷花道德情操的高贵，让这种纯洁无暇的精神永存人间。

[1]张伟国.荷花赋二胡独奏[J].音乐创作,2014(05).

J60

A

吴丹青（1967—），女，中专，福建省龙岩市新罗区人，二级演奏员，乐队队员。