浅析歌剧《野火春风斗古城》中女性悲剧形象的塑造

摘要：《野火春风斗古城》是中外歌剧史上极具代表性的优秀歌剧作品。本文以女主角为主要研究对象，以“悲剧”作为切入点，通过对女主角人物形象的塑造合分析，展现在不同政治历史背景下，不同地域的女性悲剧生活，以促进人们更好的理解这部歌剧所阐明的观点。

关键词：歌剧；悲剧；女性；人物形象

一、《野火春风斗古城》背景

《野火春风斗古城》是中国民族歌剧中的重要代表性作品，这部歌剧是根据著名作家李英儒的同名小说进行改编创作而成。李英儒在抗日战争时期受冀中区党委的指派，从事地下革命工作，1958年她以自己的亲身经历创作了这部长篇小说。为了纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争60周年，由孟冰编剧，王晓岭作词，张卓娅、王祖皆作曲对这部歌剧进行编制并首演于2005年9月。该剧是以抗战革命为背景，讲述了中国共产党地下工作者与日本伪军之间一幕幕紧张曲折的故事情节，剧中塑造出的金环性格质朴率真，英勇无畏，视死如归的英雄形象，面对国难有着宁死不屈的革命意志和坚定信念。

二、女主角金环的介绍

《野火春风斗古城》是由著名书法家、作家李英儒创作的，由于当时抗日战争的影响，激发了他的爱国之心并加入了革命的队伍。在此期间，他用文学创作来激励人们将革命进行到底。因此，歌剧《野火春风斗古城》不只是再讲故事，而是以故事的情节和历史背景来揭露抗日战争时期的悲惨社会状况和百姓们水深火热的处境。“歌剧创作者用现代人的视角深入挖掘了抗日战争题材的内涵，从中吸取当代社会所需要的精神力量，给老题材赋予了新的时代意义。”[1]这部歌剧将音乐与文化连接到了一起，并且这部作品不只是一味的叙事，它将所有人物的性格表现得非常细腻，更注重人性，表达人与人的情感。金环作为新时代的女性，响应了英雄主义时代的号召，赋予了当代社会不可取缔的精神力量，其人物形象由此诞生并成为当时革命历史的光荣写照。

三、文学层面悲剧形象的塑造

从歌剧的取材方面来看，这部歌剧是由小说改编而成，以女性形象为题材进行创作的，同时以女主角的人物形象为主线贯穿全剧来体现出歌剧的时代性和社会性。《野火春风斗古城》这部歌剧将历史、文化与音乐之间相结合来进行创作，由于当时的社会与人们处于水深火热的战争痛苦之中，通过对歌剧人物之间的友情、亲情与爱情等方面，成功的塑造了金环不畏牺牲的英雄主义形象来体现整个中华民族的精神气概，因此这部歌剧以金环英勇的女性形象为题来反映当时社会的一个状态。

《野火春风斗古城》中金环将美好的生命寄托在咏叹调《胜利时再闻花儿香》中，回忆了家乡大好河山的美好景象，当想起家乡遭到毁坏，乡亲们遭到残酷杀害，在憧憬着革命早日胜利，为了祖国和人民的安宁与美好，在革命中英勇牺牲，这渲染了一种辽阔、悠远而又悲伤的画面。剧中金环作为一名心智成熟的中共地下工作者，先是帶领政委杨晓东进城，然后和杨晓东一起劝说关敬陶起义，好一句热血的“我们要的是你中国人的良心”，体现了她将生死置之度外，视国家为己任的革命精神。当诡计多端的多田对关敬陶心生怀疑想一箭双雕时，金环用巧妙的机智将计就计与鬼多田进行周旋，来掩护关敬陶并为其脱卸责任。最后，在日军的诱逼下，金环不畏生死的痛斥着日寇的滔滔罪行，倒在了多田的枪下，为革命献出了自己年轻宝贵的生命。作为一名普通的女性，渴望爱与被爱的金环，在歌剧唱段《永远的花样年华》中，从没面对梳妆镜化过妆的她，答应多田的要求后，深情的唱起“让远山描我的黛眉，让流水梳我的秀发，战火中的女儿还是这样秀美，也没有抹过胭脂红，也没有披过银婚纱，战火中的女儿还是这样年轻……”这段咏叹调将金环英雄主义与女性柔美的一面进行对比，体现她浪漫主义情怀，将她的内心情感表现的淋漓尽致。

金环的角色成熟大胆，不畏牺牲的形象在歌剧中起到了推动剧情发展，丰富人物形象，升华抗日民族精神的作用。在整部歌剧中，金环为作为一名女性革命者而感到自豪和光荣，也对革命有着坚定无畏的决心并有着高尚的英雄气概。金环的英雄气概集中体现在她被捕后与多田斗智斗勇，当诡计多端的多田想一箭双雕时，金环马上识破了他的阴谋，为关敬陶脱卸了责任，体现出金环机智勇敢，坚定无畏的性格。在化妆镜前，金环告诉自己：作为党的女儿，为党为人民奉献自己的生命是多么的光荣，为人民的解放为了革命的胜利英勇赴死。在新闻发布会上，金环表示自己虽为女儿之身但也要像英雄一样，宁为玉碎不为瓦全。

四、音乐方面悲剧性形象塑造

《野火春风斗古城》中《永远的花样年华》这首咏叹调处处充满了真挚的情感，宽广的乐句显得悠长而柔美，使旋律显得抒情而又忧伤。《永远的花样年华》这首咏叹调结束在“战火中的女儿，还是那样俊美，永远的花样年华，永远的花样年华……”作减慢处理，这是在强调“让远山倾听我的呼唤，让流水记住我的回答”体现出金环对生命最后的眷恋，其人物形象也永远的定格并得以升华。这部歌剧在钢琴伴奏方面采用了右手为柱式和弦的伴奏织体，左手为八度单音重复的伴奏织体，体现出伴奏织体的若隐若现，并加重中低音区的厚实感，使主旋律的陈述显得不这么单调并赋予其向前流动的生命力。《野火春风斗古城》中金环的唱段分别有：第六场三重唱《乡谣》；第九场三重唱《生命的光彩》、独唱《永远的花样年华》以及《胜利时再闻花儿香》。这些音乐是以河北地区的戏曲、曲艺、民歌为素材，其中《乡谣》这一唱段运用了我国北方民间典型的曲调《小白菜》进行取材的，虽然是重唱，但金环成熟坚定革命的决心不免让关敬陶为之动容；个人唱段《胜利时再闻花儿香》加入了戏曲的元素，表现了金环在面对死亡抉择是复杂的情感历程，具有强烈的戏剧性。

五、结语

本文主要《野火春风斗古城》这部歌剧为例，首先介绍歌剧所处的社会背景，通过对音乐形象，命运的终结，人物取材以及人物性格塑造等方面总结及归纳，金环是抗日战争时期坚定无畏而又单纯柔情新时代女性英雄形象的代表，她的形象代表了中国女性不屈不挠的英勇精神。以革命战争为题材，这部歌剧在塑造人物形象的手段上具有着戏剧化的情节，随着剧情的发展，女主人公有着矛盾上的冲突，在歌剧中有着悲剧性的音乐形式和表现。

【参考文献】

[1]余晨.论歌剧《野火春风斗古城》中金环、银环角色塑造的比较[J].今日南国（中旬刊），2010（08）：116.119.

作者简介：杨璐宇，女，（1992.12-），齐鲁工业大学，研究生，研究方向：音乐表演。