宫崎骏动画设计艺术探析

李俊怡

摘要：宫崎骏是日本动画界的一个传奇人物，他是第一位将动画艺术上升到人文高度的开拓者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。宫崎骏以自己创新的理念和坚持不懈的努力，为动画界创造了传奇。本文对于宫崎骏动画设计艺术进行了深入的探析。

关键词：宫崎骏；动画设计；艺术；探析

一、宫崎骏动画设计中的艺术美

（一）本土文化的美学特点

宫崎骏的动画中有很多描绘日本生活的场景，他的动画源于生活，所以体现了日本本土审美的特点。电影中的生活往往给人一种温暖的感觉，在《千与千寻》以及《龙猫》等多部电影中，宫崎骏描绘了许多日本乡村生活的场景，画面温暖清新，这种画面特点正体现了生活中温暖的一面，把民族特色和本土审美发挥得淋漓尽致。

（二）传统文化的美学表现

宫崎骏的动画中有很多对自然的描写，这些情节的塑造和日本独特的环境特点密不可分。自古以来日本就是一个自然灾害频发的国家，所以他们对自然无形中就有一种畏惧感。在宫崎骏动画中，可以看到很多利用自然这一“无声”的形象来表现人物心理的情节。在《萤火虫之墓》中将日本本土的审美风貌表现得淋漓尽致。电影开始就奠定了一种悲伤的基调。萤火虫这一自然之景贯穿电影的始终，通过萤火虫生命的脆弱表现了战争的残酷以及人类的渺小。

（三）情感的独特美学体现

宫崎骏的动画在情感表达上往往很含蓄，主要通过对人物内心的刻画表现情感的变化过程，在宫崎骏的动画中，有很多少女的形象，这些形象本身就是在成长中的角色。宫崎骏擅长通过对环境变化的描写来表达人物的感情。比如在《千与千寻》中，千寻和无脸男一起寻找钱婆婆的路上，列车在水面经过划过浅浅的痕迹，被水淹没的铁轨看起来宽阔平静，钱婆婆的屋子伫立在水中小小的看起来很温暖…这种环境的刻画能够表现千寻此时内心的坚定与冷静，经过一系列的磨难，千寻已经学会了成长，学会了用心来解决问题，学会了承担。这就是宫崎骏表达情感的方式，透过场景的刻画来表现人物内心的起伏发展，感情表达得温婉含蓄，但击中人心扣人心弦，让观众能够深刻的感觉到情感的变化。

（四）建筑及空间设计上的美学表现

宫崎骏是日本继手冢治虫之后第二位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。看过宫崎骏动画的人，大多会被里面充满温暖与童趣的内容、磅礴却不失细腻的画面场景所感动。宫崎骏动画电影中的那些美轮美奂的建筑，很多都是取材于真实建筑的。科尔玛小镇，是宫崎骏卡通《哈尔的移动城堡》中的场景之一。这个小镇有着童话故事的梦幻以及运河美景，有“小威尼斯”的美名。历史上多次被德国统治，深受德国文化的影响，拥有色彩缤纷的木质骨架房舍，几何圆形的木头外墙，可以感受到16世纪的风貌。去过科尔玛的人如果不用“如诗如画”就必定用“浪漫”或者“仙境”来形容这个美丽的小镇。

宫崎骏动画电影中的美术造型上的美学表现在他对于建筑及空间的独特设计上，宫崎骏每一部动画造型都并非是纯“日式”的，事实上，这些灵感的设计来自于欧洲尤其是意大利建筑的美学灵感，它是东西方高度结合的产物。从《红猪》之后，无剧本、无预设结局，就成了他的创作习惯。一部作品，不会预先设定好主题、故事、人物，往往因为走访了某些风景、建筑、场合等带来的灵感，在此基础上想象出故事，所以我们才会看到那些细节制作精致入微，逼真再现现实世界一草一木的动画效果。

二、宫崎骏动画设计中色彩的科学运用

（一）原色在动画设计中的科学运用

宫崎骏动画电影作品中的重要因素即色彩的运用，它除了达到明亮鲜艳的视觉效果外，对于精神思想层面的表达也起到了不可或缺的作用。色彩作为这一主旨的重要反应手段，在对其运用上也留下了深深的烙印。

宫崎骏擅长使用明亮的原色进行作品创作。在宫崎骏的动画电影作品中经常运用以大自然作为背景的场面，而绿色作为自然色彩最具代表性的颜色，也是被宫崎骏使用最多的一种原色系。比如说《幽灵公主》中的神兽森林；《天空之城》中坐落在天空中的城堡花園；《龙猫》中大量出现的乡间田野与植被等。绿色在这些具有代表性的场景中占据着主导地位，在其中的各种生物、神灵都过着悠闲自得、与世隔绝的生活。田野、森林这些意象在宫崎骏动画电影作品中是最朴拙、最纯净的存在，它们代表着最原始，但同时也是最本真的存在。在《风之谷》中，巨大的绿色蘑菇可以净化被人类污染的大地。

作为与绿色最具对比性的红色，与绿色带给人们的平和诉求相比，宫崎骏对于红色的运用往往更多在动荡、危险或不吉之时。红色系镜头的出现则往往伴随着战争与杀戮，以震撼的视觉冲击强烈的渲染出灾难、危险、恐怖的氛围。《萤火虫之墓》中伴随着刺耳的警报声和之后轰鸣的爆炸声，映入眼帘的便是那冲天的战火，红色的火焰将天空背景蓝色也烘烤得发紫、发黑，顿时给人以沉重的压抑和不安，鲜明的反应出宫崎骏对于战争的控诉之情。

蓝色在宫崎骏动画电影中经常作为一种调和之色使用。在宫崎骏的许多动画电影作品中，我们可以发现许多人物都是经常身着蓝色衣服，《风之谷》中的女主人公娜乌西卡也是如此，在影片的高潮，身着蓝衣的主角娜乌西卡阻挡了愤怒的王虫群，以柔弱的身躯拯救了风之谷和风之谷的村民们，在这时王虫的眼中被象征和平的蓝色取代了象征怒火的红色。随后王虫们用自己的触须把娜乌西卡高高地举起，并不断地将生命之源缓缓注入她的体内，娜乌西卡的衣服最终被王虫的体液染蓝，此时娜乌西卡的身边散发着金黄色的光环，娜乌西卡获得了重生，蓝色被赋予了神的属性，蓝色不仅仅象征着宁静与平和，也象征着创作者对人类与自然和谐相处的诉求。

（二）混合色在动画设计中的科学运用

现代新的色彩技术的运用也丰富了宫崎骏动画电影的构思空间，在原有风格的基础之上，更加丰富的影视镜头效果被运用到作品创作中。《幽灵公主》电影开端，阿席达卡告别妹妹离开自己的故乡，远处辽阔的山丘，在劲风吹拂下摇曳的嫩绿色的草丛，在明媚的阳光下泛起粼粼的波光，远处天空中充盈的大气，间或从松散的云团中折射出珊珊说说耀眼的光芒，片中巧妙地运用大远景镜头，借此拉开角色与观众间距离，营造出一种静谧的空间感。而随着故事的推进，影片在色彩的运用上也产生了强烈的对比变化，麒麟兽流动的血液奔涌着不断向山林间蔓延扩张，瞬时间万物被吞没，此时影片中所用色调阴沉而又晦暗，悲怆的背景音乐与之相呼应，顿时令观者充满了悲凉之感；而当麒麟兽重获头颅，将生命之源洒向大地万物复苏时，此前的暗色系瞬间转为鲜艳的亮色系，绿色逐渐铺满人们的视线，大地重获新生，升华了“死亡并不是结束，而是另一个新的开始”的主题思想。

宫崎骏的很多动画电影作品在人物和背景创作方面都带有浓郁的欧陆风情。在《哈尔的移动城堡》电影中，如同一幅古典油画的哈尔的卧室，在大量使用花纹色系的大场景下，房间里到处都是各种各样剔透晶莹的魔法道具和装饰品；描绘着各种暖色调植物花纹的墙壁、枕头和被子，使得整个场景色泽饱满，使得影片顿时弥漫着一股欧洲古典风情，同时使得整个房间充满了灵异魔幻氛围。在影片中出现的秘密花园，在色彩运用上始终保持着一种高明度的色彩特征，利用简单的色系运用，恰到好处的营造出的是一种风轻云淡、绿意盎然的景象，与哈尔与苏菲青春年少的童真浪漫的情怀相呼应。在洒满阳光的草地上，苏菲轻轻回首看着哈尔，整个画面顿时如同一幅印象派油画，不由得让人心中充满了暖意。

综上所述，宫崎骏用自己独特的设计语言表达了对人，对自然以及对宇宙万物的独特的审美体验和审美趣味。他把人文思想和内涵融入动画设计当中，使观众产生强烈的情感共鸣与情绪波动，同时获得艺术美的享受。