纪实性电视剧美学风格探讨

陆蓓

摘要：本文简要介绍了纪实性电视剧的主要特点和基本属性，并对其美学风格进行了深入的探讨，分别从艺术、生活两个角度详细地论述了纪实性电视剧中所蕴含的真实之美，希望能够帮助现代电视剧艺术工作者们从中找寻灵感，从而创造出更多优秀的电视剧作品。

关键词：纪实性电视剧 艺术创作 美学风格

中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）12-0160-03

电视剧的美学特征主要体现在其叙事方式以及形态构成两个方面，某种意义上而言，电视剧反映了真实生活的一部分，尤其是以叙事为主要特色的纪实电视剧，更是蕴含着极为深刻的美学内涵。改革开放以来，人们的生活条件水平得到了大幅度的改善，与此同时精神文化审美要求也有所提升。近几年来，仅电视剧领域就涌现出一大批纪实性题材的优秀作品，不仅折射出了各种各样的社会形态，还真实地反映了广大人民群众内心的情感呼声。例如，《新闻启示录》《黑槐树》《孔繁森》《长城向南延伸》等都是典型的纪实风格电视剧作品，深受人民群众的喜爱，并且至今仍对现代化影视剧作品的创作具有十分重要的启发意义。

一、纪实性电视剧的基本概述

电视剧是一门融合了戏剧、文学、电影等表现元素的综合艺术，主要以电子技术为依托在社会上广泛传播。纪实性电视剧属于电视剧众多题材形式中的一种，既具有普通电视剧的共性，又拥有自身所独有的特性。一般情况下来说，纪实类电视剧中出现的均为真实的事件和人物场景，具有与时代同步发展的鲜明艺术特色，也正是凭借其强烈的真实感与和谐感，纪实性电视剧在众多风格的电视剧作品中独树一帜，在广大人民群众的心目中树立了牢固的地位。从创作角度来看，纪实性电视剧主要借鉴了纪录片的表现手法和视听结构，大量运用一些纪实性的语汇以尽可能地贴近人民群众的生活实际。

纪实性电视剧主要具有纪实性和戏剧性两大特征。原则上来说，这两种特性是相互矛盾的，但也正是因为如此才使得纪实性电视剧具有独特的艺术魅力，两者缺一不可。如果丢失了纪实性则与普通电视剧无异，如果没有了戏剧性则变成了纪录片。早期，电视剧作品的内容大多是模仿一些戏剧表演和电影，经过漫长的实践探索，电视剧逐渐形成了自己的特色，既包括纪录片的纪实性，又汲取了戏剧表演的艺术性，源于社会生活却又高于生活，而纪实性电视剧则是与电视艺术本质形态最为接近的一种作品风格。

二、纪实性电视剧的美学特征体现

纪实性电视剧主要强调生活与自然之美，有着一套属于独特的美学表达方式。相较于其他形式的艺术作品而言，纪实性电视剧追求艺术本体的真实性，即通过生活化的艺术手段尽可能地呈现出逼真的生活场景，让观众们在观看作品时能够自然而然地联系生活实际，从而引起他们情感上的共鸣。而要想制作中这种真实的生活场景，不仅需要选择合适的拍摄场景，还对拍摄工具的技术性能有着较高的要求，除了要能够真实地还原场景原貌，还需同步记录下物质运动轨迹和时空形象。

由此，我们可以将纪实性电视剧视为一种围绕摄像机为中心来展开故事叙述的艺术形式，这也就决定了真实性是纪实性电视剧最为突出的美学特征，也是其生命所在。只有当观众们发自内心地产生认可和信任感时，纪实性电视剧才能真正体现出自己独特的艺术魅力所在。与其他类型的电视剧相比，纪实性电视剧能够在人民群众的现实生活中形成一种示范作用，引导人们树立正确的思想价值观念，为我国社会主义事业的发展作出贡献。

纪实性电视剧的美学特征主要体现在充分展示了生活的真实之美，这种真实既包括反映真实的事件、人物或场景，也包括揭示生活的本质，让观众们能够透过作品对自己的生活有所感悟。即便是一些题材虚构的纪实性电视剧在创作时也要遵循真实性这一基本原则，所有的情节必须符合实际规律，情节设计要遵循基本的逻辑，贴近人们的真实生活。对于一些取材于真实材料的电视剧，在创作过程中要注意尊重事实，不能因追求戏剧性效果而显得编排痕迹过重，甚至与事实相违背，如若处理不当甚至有可能会引发社会矛盾纠纷。例如，在今年热播的反腐题材电视剧《人民的名义》中，便真实地反映了我国目前的政治生态与官场文化，在一众敬业演员和幕后工作者的共同努力下，最大程度地还原了近几年来我国政府在反腐倡廉道路上所付出的艰辛代价和获得的成果。此外，剧中刻画的侯亮平、陈海、沙瑞金、李达康等一个个鲜明的人物形象，不仅令这部电视剧作品更加富有艺术魅力，还改变了人们对于政府官员传统的刻板印象，充分展示了中国共产党执政为民，坚定维护广大人民最根本利益的决心，从而有利于进一步促进我国特色社会主义事业更好更快地发展。

三、纪实性电视剧的美学风格探讨

目前，纪实性电视剧创作中所体现的真实生活主要包括生活本身、经过提取后的生活形态再现以及被改造加且具有主观色彩的生活状态这三种类型。理论上而言，我们在进行电视剧创作时，这三种真实生活形态可以同时出现或者相互交叉融合，但是从已有的电视剧作品来看，第二种生活形态主要用于纪录片的场景重现当中，而电视剧则更多地倾向于使用第三种真实生活形态。

纪实性电视剧独特的真实性美学风格决定了艺术家在创作时会更多地去关注第三种形式的生活状态，在实际创作过程中强调在表现的基础上充分展示生活的真实之美，这就要求电视剧创作者们首选要正确理解并认可“艺术假定”的内涵，然后才能够在真实生活的基础上灵活运用各种艺术手段进行加工、改造，同时融入一些主观的理想价值信念，让观众们在观看时产生情感上的共鸣，而不仅仅是简单地将一些生活场景重现在观众面前。因此，从本质上来看，纪实性电视剧是对已存在现实的模仿，但这种模仿创作是在“虚构”前提下进行的，故在真实性的基础上还富有一定的艺术魅力。

现代电视艺术工作者们在创作纪实性电视剧时，往往难以处理好“虚构”和“真实生活”两者之间的统一协调关系，解决这一问题的关键，在于创作者自身要与广大观众们对于原始生活的形态达成一致性的理解并产生一定的默契，在观众们能够接受的范围内对题材内容进行改造加工，既要使观众们对作品内容的真实性产生认可，也要满足他们对电视剧作品日益增长的审美需求。同时，在创作方式上，作者也要盡可能地去迎合观众们的美学追求和审美心态，从而使其能够地领悟到作品的内涵。

当电视剧创作者与观众们在美学风格追求上达成共识后，“虚构”和“真实生活”两者之间也初步形成和谐统一的关系，这也是我们在进行纪实性电视剧创作时所追求的一种理想境界。在实践创作过程中，部分作者由于没有与观众们达成这种共识，导致创作出来的作品偏离了大众的审美要求，无法达到预期的播出效果。因此，在创作纪实性电视剧是切不可为了追求艺术魅力而摒弃其真实性的本质特征，与现实生活相背离，虚构情节表象，导致观众们无法从中体会到生活的真实形态。此外，随着物质生活条件水平的逐渐改善，人们对电视剧作品美学风格的审美要求也越来越高，如果创作者不能与时俱进准确地把握观众们的审美心理，仍然采用过去的创作手法，则很容易造成“虚构”与“真实生活”相脱节，从而影响到电视剧作品整体的美学风格。中国传媒大学朱羽君教授曾说过：无论是过去还是现在，人们对电视剧作品的真实性美学风格的审美要求始终受到当时的摄影技术和制作手段的限制。换言之，即纪实性电视剧作品的创作要与当时社会大众普遍的审美需求相适应，否则创作出来的作品很难为观众们所接受。

在我国纪实性电视剧漫长的创作史上，始终坚持着对美学的追求，一代又一代的艺术家们通过大量的实践积极探索着如何才能有效克服电视剧艺术的假设性与现实生活的真实性两者之间的矛盾，并且在探索过程中逐渐形成了属于纪实性电视剧所独有的美学风格。纪实性电视剧源于生活，但却高于生活，不仅仅是各种社会生活形态的浓缩再现，更是尝试着通过作品向观众们传达出特定的时代精神，这也是纪实性电视剧真正的艺术魅力所在。著名导演陈胜利曾说过：唯有真实的影视剧作品才能真正打动观众，触发他们内心的情感共鸣，然而在电视剧艺术创作中并没有绝对意义上的真实，我们所强调的真实不等同于完全地复刻现实生活。纪实性电视剧创作的意义在于通过最真实的拍摄技术来叙述故事。也正是因为如此，陈胜利在其导演的作品中选用了大量的非专业性演员，目的在于让观众们尽可能地感受到作品的真实之感，在有限的时间内让观众们认可、信任作品。一部电视剧作品如果不能觸动观众的内心，即便场景、题材多真实，都难以为观众们接受，脱离社会大众的美学追求。因此，现代电视剧创作者们在创作纪实性电视剧时必须学会从现实生活中提炼出本质现象，以合理的艺术逻辑对其进行加工处理，从而创作出符合人们审美需求的电视剧作品。

四、结语

综上所述，纪实性电视剧的美学特征主要源于其真实性和艺术性的魅力，现代电视艺术工作者们要想创作出一部优秀的纪实性电视剧，除了需要对各种生活现象进行高度的概括和罗列，还应精心设计结构安排、细节捕捉、镜头运用、造型设计、编辑处理等各方面的内容，并且这一系列的创作活动均要以现实生活为依据，只有这样才能制作出既贴近人们生活又富有艺术魅力的电视剧作品，充分彰显出纪实性电视剧独特的美学特征。

参考文献：

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