唐纳德·巴塞尔姆小说《亡父》论析

2017-07-25程凯

长春师范大学学报 2017年7期

关键词：唐纳德巴塞尔朱莉

程凯

(淮南联合大学外语系，安徽淮南 232001)

唐纳德·巴塞尔姆小说《亡父》论析

程凯

(淮南联合大学外语系，安徽淮南 232001)

本文从破碎的古菱花镜的拼贴艺术角度对巴塞尔姆的长篇小说《亡父》进行解说，阐述了图片式拼贴与文字式拼贴在《亡父》中的运用，并总结了后现代主义作家的写作技巧。

后现代主义；拼贴；唐纳德·巴塞尔姆；《亡父》

唐纳德·巴塞尔姆是后现代主义作家的典型代表，1963年于《纽约客》上发表了其首部短篇小说。巴塞尔姆创造的每一部著作几乎都夹杂着后现代的特性，尤其是长篇小说《亡父》。本文从破碎的古菱花镜的拼贴艺术角度对《亡父》进行审读与剖析。

一、巴塞尔姆和《亡父》

唐纳德·巴塞尔姆(1931-1989)享有“后现代主义作家开创者”的美誉，在美国文学界有着不可忽略的位置。巴塞尔姆初次使用后现代主义手法成功后，多次探究该手法的技巧。巴塞尔姆敢于否定现代主义的各种思想，勇于将小说的构造主体或言语传达形式赋予新兴的样式。巴塞尔姆的第一篇长篇小说《白雪公主》荣获全国图书奖项。

《亡父》是巴塞尔姆发表的第二部长篇小说，荣获文学界的杰西琼斯奖。小说的整体构造较为简单，只有23个章节。其大体内容是：一个看似已经死去的父亲一直在寻找所谓的金羊毛，以便令其重新恢复青春年少。然而，事实上他是已死之人。儿子托马斯正准备将其埋葬，组建了23人团队向父亲的墓地进发。男主角父亲的出现可谓是场面壮观，他身体巨大，控制着整个股市的行情，掌管着全部民众的言语，广大的群众可于他超大的由纯金配制的左腿上找寻到丝丝安慰。由此，所有人都会认为男主角就是确保整个国家得享安定太平的关键。但小说的第一章就表明该主角是个已“死”之人，“死了，但还和我们在一起；与我们在一起，但已经死了”。“亡父”的称号由此得来。托马斯组建的23人团队历经种种不可思议的事件，走过重重险境，一直至抵达亡父的墓地并将其埋葬。

二、破碎的古菱花镜拼贴艺术

所谓的拼贴，最初的意思是将某些东西粘黏在一起，引申到作画上，便是将自己于不经意间获得的资源，像碎过的书本、无用的布头等，粘黏在作画的板或布上。《简明不列颠百科全书》中提到，“在十九世纪时，便有将裁减后的碎片当成装饰物品的实例”。拼贴起初被用于装饰，后被超现实派和立体派等艺术大师广泛使用。20世纪60年代，拼贴画衍变为艺术形式，后来出现了破碎的古菱花镜拼贴艺术。破碎的古菱花镜拼贴艺术喻指“将不属于自己创作的言语、优美文字、图片、外语等放置于自己出版的著作之中”。胡全生指出，拼贴艺术分成两种:一是图片式拼贴，也就是使用图片材料等粘黏的拼贴画；二是文字式拼贴，也就是运用有关文学字迹粘黏成的拼贴画。

三、从破碎的古菱花镜的拼贴艺术角度看《亡父》

(一)图片式拼贴

在小说《亡父》中粘黏的图画有三个，本文中笔者仅列出其中的一处作为代表。《亡父》中有下面一段描述：

“我们吃午饭吧，朱莉说，虽然早了些。

路边。桌布。饭铃声。烤大虾。他们以以下方式围坐在桌布周围。”

图1 就座位置

图1所表达的意思为他们吃饭时候各人的就座位置，在文中的第一章节插入。当时，正逢朱莉向儿子托马斯述说对“亡父”的不满，“亡父”因此气急败坏，即刻凶猛跑出来以砍杀发泄。这一吃饭座次是女主人公朱莉专门策划的。朱莉的刚毅性情与托马斯表现出的被动与怯懦特性有着显著的差异性。朱莉将自身的座次放置于托马斯座位与“亡父”座位中间，表明身为女人在两个男人间的相对妥协。该图隐约显示出两个男人间的争夺欲望是强烈的。托马斯座位与“亡父”座位中间的不仅有饭菜，还有朱莉，由此表明女人在男人世界里被当成物品。这些意思并没有用文字的形式写出来，读者通过仔细观察图片便可知晓，传达的意义甚至比文字更加形象生动，由此彰显出拼贴艺术的价值。

(二)文字式拼贴

1.现实与想象的拼贴

在《亡父》中有多处是现实与想象的拼贴。小说中“亡父”有着金属配制的左腿且体形超大，还掌管着温德国是想象成分，而描述的国中小花却是实际存在的。读者阅读到温德国片段时，像是走入了虚构的境地，而1936年的展现即刻将读者带回了实际生活中。现实与想象拼贴贯穿于文章的技巧便是于想象出来的场景中放置现实存在的事物。《亡父》中这一技巧的运用很得体，如关于托马斯向起疑者讲述某些历史的一段文字谈到了马丁·路德与海顿，这是现实生活中真实存在的两大人物，使人们感觉到熟悉与真实。《亡父》中的拼贴艺术可谓假中有真、真中有假。

2.文雅与浅显的拼贴

小说一开始就将“亡父”超大的体形与仙气描写得淋漓尽致，读者像是来到了神奇的童话世界。小说所有的篇章开头的言语叙述都简练文雅、如诗如画。如第二章起初对村庄的描写：“花朵。蔓爬的雪梅。有微尘的路。”精简的文字呈现出诗画般的景象，使人向往其中、如痴如醉。当然，小说中并非只有文雅的文字，浅显粗俗的描写也占了很大部分，特别是对色情方面的叙述几乎在全篇都有涉及，如“亡父”想要对自己的女儿发生性关系的情节，团队在公共场合不加隐藏地浏览色情视频的情节。此外，更令人不可想象的是“亡父”苦苦找寻的金羊毛其实指朱莉身体隐私部位的毛发，瞬间令小说降到了低俗状态。

3.不同神话的拼贴

小说运用了关于神话的拼贴，像是凭借所有的传说写成的作品。如“亡父”自身的特性：团队送“亡父”抵达墓地途中，拿电缆捆绑“亡父”，被捆绑的“亡父”似乎被描绘成神话中的普罗米修斯；“亡父”魔术般地对女性表达好感颇有宙斯的风味；“亡父”冲破艰难险阻入地府救他的妻子时很像俄耳甫斯。纵观全篇，对“亡父”的特性描述完全是不同的神话形象的展现与拼贴，为文章的神话色彩奠定了基础。

4.《儿子手册》的穿插

小说中还有处比较奇特的拼贴，便是于十七、十八章中穿插进《儿子手册》这部相对独立完整的作品，彰显了巴塞尔姆惯用的拼贴艺术。巴塞尔姆插入《儿子手册》的意图在于调节氛围，起初给人的感觉是不合时宜，当读者读懂全文后便会发现《儿子手册》的出现恰到好处，否则小说就会失去现有的韵味。

巴塞尔姆在创作小说《亡父》时选择的拼贴艺术，有的是不加处理的直接运用，有的是经改造的穿插；有的是分片段的部分运用，有的是整体插入。小说关于拼贴艺术的选取与运用异常到位，充分展示了世界的本质特性，将拼贴艺术的传播特性凸显出来。这也是后现代主义独特的表达手段。