费新我拒名家作序

冯一二

费新我拒名家作序

冯一二

费新我给亚明的信

亚老：通过乔君（指乔丙俊先生）知阁下优游 岁 月 ，为 湖 山 (注 ：“ 湖 ”为 太 湖 ，“ 山 ”为 苏州东山，亚明新买古建后居住在此地)增彩，又为我撰写前言，使我羡慕而又感铭。我就被气喘所欺。其他尚安。近来已几次出门还是不错。专此布臆。即祝清福无量。

新我启事手已稍抖 五月十二日

费新我是我国现代著名书画家，也是最杰出的左笔书法家。七十年代初，毛泽东曾在一次会议休息期间问郭沫若，谁的书法最好，能否排个名次？郭老则说：“第一名应是林散之，他的狂草当代可数第一，堪称‘当代草圣’；第二名应是费新我，他不仅书法好，而且自从右手有残疾，改左手写字，练就一身真功夫，实是难能可贵。”说到这里，毛泽东插话：“费新我身残志坚，以左手练书法，能达到炉火纯青的地步，更值得我们好好学习。”由此可见，毛泽东、郭沫若对费新我评价之高。日本、新加坡、美国、台湾媒体称其为“墨仙”“书坛李白”。至今收藏界仍有“没有费新我的真迹，不成其为收藏家”之说。

上世纪八十年代末，江苏省文化厅要为费新我出版《费新我全集》，推荐了国内几位名家为其写序，并征求费新我意见。费新我接到名单一看，毫不犹豫地在这些名家的名字上画了个大圈，在大圈下面添了个人名：亚明。领导认为不妥，坚持除亚明之外，让他在被圈去的名人里面任选一位。而更深层次的原因是,这个集子是省文化厅为其出的专辑，是组织行为。亚明也认为费新我太随意固执，再说自己资历和水平皆不够分量，劝他还是服从领导安排。费新我反问亚明：我俩是不是朋友？是朋友就你写，我的集

亚明替费新我作序的结尾部分

此件为亚明替费新我作序的结尾部分。钢笔字体为乔丙俊按亚明的草稿重新抄写（整理）。亚明看后用毛笔在上面写了意见。认为可以送给费老看了。文中所写“老老”是指费新我。子我说了算。亚明与费新我有四十多年的交情，圈内人人皆知，而亚明则婉言推辞，写序的事情因此一拖再拖，省厅领导再也等不及了，再次催费新我挑其中一位名人作序。费新我干脆说，你们拟定的那几位虽然名气大，没有亚明对我有足够的了解，如果不让亚明写，那就干脆不出。省文化厅领导拗不过费新我，最终作了妥协，反过来做亚明的工作。而亚明当时则是在省文化厅下属的国画院，说白了作为画家的亚明，以其当时的名气和身份还不够作序的档次，这让亚明颇为为难。时值亚明在苏州东山新买的老宅正在装修。被江苏省国画院推荐去日本留学的乔丙俊因等手续暂帮亚明负责装修事宜。费新我住在苏州距亚明老宅不远的地方。亚明写一稿，便“授权”乔丙俊把不通顺或不妥的地方更正，重新抄写一遍，抄好后叫乔丙俊乘公共汽车送费新我审阅征求意见，然后再将修改意见交与乔丙俊带回给亚明。如此反复多次，连乔丙俊也记不清来来回回跑了多少趟。

由亚明作序的《费新我全集》如期出版发行。在那个年代，出版图书并不像现在这么容易，更别说请到名人作序了。按说组织上出面为其出版集子是很高的荣誉，而费新我拒绝名人，力荐自己的好友亚明作序，显然有些不合时宜。而今，一些书画家们搞展览都会拉上一些权威部门来主办；出集子要请领导或名人作序。其实书画家们少些浮躁与功利，提高自身的艺术修养才是为艺之道。费新我的这种自强自律、不落俗套的人格魅力令人敬佩。