评话胡天如

华永根

评话胡天如

华永根

胡天如画

在苏州的评弹演员中，胡天如无疑是评话大家。他是嘉兴评弹团团长、嘉兴市曲艺工作者协会主席，但他长期生活在苏州，评弹是苏州地方曲目，无论你在哪里说书唱评弹，对苏州人来说都看作自己人。如果评弹演员居住苏州，哪怕你在南京、上海工作，都会被看作苏州人。

胡天如先生家与我父母家都是世交，我父亲视胡天如先生亲如兄弟，他们有一个共同的爱好——养鸟斗蟋蟀，而且都是高手。他们饲养的鸟，苏州人叫黄头，比麻雀还小些，皮毛棕黄色，是一种异常彪悍善斗的鸟，有些鸟饲养一段时光后即可开斗。这种斗法是把两只鸟笼并紧即开打。一些黄头鸟专会啄头，开打时头顶开花血流满面，有时会啄瞎眼睛。最厉害一种黄头鸟叫“开脚鸟”，它啄住对方鸟爪后拖入自己笼中，用嘴开磨对方脚爪，直至鲜血淋淋，有的脚会断裂，痛得吱吱惨叫，即获全胜。胡天如饲养的黄头鸟在出码头说书时大都寄养在我家，我父亲当时在牛角浜 28 号开设华介峰齿科诊所。胡先生有时在外埠说书回苏，不先回家，而是直奔我家，看他的爱鸟。我父亲与胡天如先生谈鸟可以谈一上午、一半夜，说得到位时哈哈大笑，有时说得起劲时连饭都可以不吃。

胡天如画

胡天如画

我父亲与胡先生养鸟十分讲究，鸟笼、鸟钩、食缸都要上品物件。特别讲究鸟笼衣，像人的衣服，绣花配扣，鸟笼有时必须把笼衣扣好。特别是生（新）鸟刚入笼，必须安定，慢慢饲养；少见光，静养一阶段，方可上战场厮斗。

吃茶是他们每天清晨的必修课，常去的茶室是位于玄妙观西脚门的“春苑”茶室，那里大部分都是养鸟的人在喝茶。他们在那里说起各自养鸟经，天南地北，开心至极。我记得有那么几次，胡天如先生开码头到无锡一带说七侠五义书，我父亲一起去了，他们各带自己的鸟去玩，胡先生把日场书全部推掉，只说夜场，白天斗鸟吃茶谈山海经。还到湖边、乡村看捉鸟的人，碰到对路的好鸟，随即买下带回来饲养。

还有一次胡天如先生回嘉兴说《彭公案》，我父亲被邀去了，他们仍然白天清晨吃茶、斗鸟，晚上一个说书，一个听书，在这样日常的白相生活中他俩结下深厚友谊，如同手足。我记得有一次父亲从嘉兴回来带来嘉兴鸡肉火腿粽，而且是胡天如先生太太亲自包的。胡太太是地道嘉兴人，烧得一手好菜，包粽子更是拿手戏。这回我吃到的鸡肉火腿粽使我大开眼界，兴奋无比，想天下竟会有如此好吃之物。那时食品缺乏，有此粽子吃真是大幸也。

胡天如先生来我家，就像到自己家一样随便，来去都无须打招呼。他走路姿势十分奇特，身材高大近 1.80 米，身体微胖，肤色白皙，走起路来老是把手放在后面反绑着。他穿着整洁，爱穿中装、白袜、布鞋。嘴中常叼着雪茄烟，走路微微前冲，一看便知胡先生来了。他那种旧式说书先生的风貌一直深深记在我脑海里。

胡天如先生是评话演员，同时还是出色的画家，他 16 岁师从林伯希习画，曾多次举办个人画展，在长江三角洲一带颇有影响。他擅长画人物、花鸟，特别画古代仕女，线条流畅，形神兼备，魅力四射，颇有唐六如遗风，更多有苏州文人的风骨。我家兄妹四人，胡先生每家都送过一张画给我们。我那张《秋郊牧马》保留至今，韵味十足。有时拿出来看看，追思故人，心潮澎湃。我曾见胡先生画过十款仕女册页，画后装裱好，送给平江医院一位老中医。细笔带彩、功力非凡，脸形身姿千姿百态，眼神，韵味十足，樱桃小口，衣飘飘。很难想象这些纤细美丽动人的古代仕女画，会出自体态高大、臂实手大的评话演员之手。形成极大的反差。亦使人们对胡先生的才华艺术品行肃然起敬。

我记得胡天如先生在我家最有趣的事是那年我三雄弟结婚，社会上时兴在家里办酒席。我父亲把胡先生请来吃喜酒，待到吃完喜酒后父亲建议胡先生说一段书，大家围在一起听书。那晚胡先生兴致极高，声情并茂说了一段“武松醉打蒋门神”，胡先生说表流畅、语言幽默，而且讲究手面和身段，他起的武松角色，用“醉八仙”拳与蒋门神对打，虽然家中地方狭窄，他真的一路打了起来，他在表演过程中武松有一拳打在蒋门神兜胸，脚用力一蹬，口中大喝一声“去吧”，随后听得“啪”的一声，我家地板断裂，引得大家哈哈大笑，胡先生说书真是卖力用功。

我从小就是胡天如先生的书迷，那时我跟父亲常常去观前久安书场、临顿路四海楼等听胡先生 《小五义》《七侠五义》《水浒》等书目，听得如痴如醉。1963 年有段辰光我父亲对我说，你今年初中毕业，如考不上高中就跟胡先生学说书吧。有一天胡先生来我家，父亲与他说起此事，我刚好在场，胡先生说蛮好，还说：“你个头卖相蛮好的，如要学说书，慢慢学，今后可能有出息的。”不料那次中考我考得出奇的好，以高分考取了高中。冥冥之中注定我与评弹无缘，要不然数年后书坛会多一个评话演员。那一时段胡先生评话艺术已达到一定高度。他的说表与众不同。声音放得出、收得住，语言简练，易与欣赏者沟通，有较强的亲和力。他所刻画的书中人物特别注重形体动作，身段、眼神结合嗓音巧妙运用，描绘人物思想变化，把人物塑造得栩栩如生。有的书中表现村姑，古代女子通过他的扮相形体姿态，一摆、一笑在大家眼中就会出现一个如花似玉的美女。他书中笑料多、包袱多，在多数情况下都不一本正经说表，而是一种虚实结合的说表，自然流露、点到为止，给人一种放松状态，但又有极强感染力。他的评话说表就如和你讲话相仿，一旦书中侠义捕快施展拳脚时，他真在台上表演拳术，而且动作娴熟，一眼就能看出是武术行家。

胡先生的《大闹花神庙》是一部人物多、故事情节特别丰富的书目，其中蕴含着胡天如先生三桩表演绝技。第一桩说到花神庙中玩耍艺人表演小人木偶戏，他用两只拳头表演一个癞痢头、一个小人两人厮打，配合口技那嘶嘶叫声博得听众叫好；第二桩书中有一段笛王 90 多岁高龄，由重孙搀扶上台表演，胡先生用一把扇子当笛，舌头不断吐出缩进以示老人无齿，难以与笛洞口对准，用假声模仿笛声吹出昆曲“长生殿”一曲，真达到难辨真假地步；第三桩书中一恶煞被打开头颅，急需包扎伤口，胡先生像魔术师一样暗藏手帕，双手撩起长袍，拿起袍角，配合口中撕破声一下子撕下布条，听众惊叫起来真以为把长袍撕破，其实是早已拿在手的手帕。胡先生口技身段、手势表演均称一流。《大闹花神庙》中三个绝技表现感染听众，使他的表演艺术形象长久留在听众心中。

胡先生还有一个鲜为人知的技能，即是古董收藏、鉴赏。有时他跑码头说书，当地古董商纷纷前来请胡先生鉴别古董，一些“铲地皮”小贩总把收来东西给他观看评说，古旧书画在胡先生眼里真假一般都能看出。另有瓷器什件胡先生都能说上一二。

胡天如先生喜爱书画、学口技、懂鉴赏古董、养鸟、练字、习武等，生活上的积累丰富了他的评话艺术。他在评弹界是画家，在书画界是评话艺术家，是苏州评弹史上不可多得的评话大家。