同源和画到中年

同源和画到中年

张志英作品

同源 孙俊良

志英和我是同乡,又是同窗,还是同事,更是书画中的同道。

张志英近日遇到一件心塞的事，他的画被人便宜到 1000 元一平尺的润格买走，我安慰他的一句话是：你不是生意人，当然会被坑一把。我很想做他的经纪人，让他安心画画。

志英画画一直很安心，画他自己喜欢的花草飞禽，鱼虾兰竹，人们把此类画称之为“花鸟画”，他便是花鸟画家。这些年志英在国画界很有影响，不仅是因为他是蒋风白的受业弟子，更主要的是他找到了属于他自己的笔墨语言。也许是太湖边长大的缘故，我更喜欢他氤氲的水墨效果及“王宠式”的行草落款。在我看来，他的画有苏州人追求的味道。现在志英执掌着吴江的美协，画的气势也比以前足了，味道更佳。上次他受汾湖林裕堂之邀举办小品展时嘱我命名，我行书“睹著知微”以赠，他是答应请我喝酒的。

张志英作品

志英喜欢喝白酒，且只喝浓香型不喝酱香型的，即便是茅台，他也不喝，而我什么酒都喝，好像我喜欢书法的“五体皆修”一样。一次酒事，我无意中谈到我喜欢法国 55 度的药酒，他这次去法国,竟帮我捎带了一瓶，我不舍得喝，正如他送我的画一样珍藏着，我坚信越陈越好喝。

我珍藏志英的画，志英也喜欢我的字。我们还曾一起合作过一件《梅石图》，我篆书“寒岩枯木原无想，野馆梅花别有春”一联配他的画，现悬挂在黎里“毛啸岑旧居”，看过的朋友都说好。志英既能画又能书，因此我选择用篆书显得较他的行草更古朴一些。他一直夸我画的山水线条遒劲，且有文人气，并帮我买了些画册嘱我得闲学画。我明白他是在鼓励我，我便生一念——下次两人再合作展览，玩个“你书我画”，不知志英是否愿意？

画到中年 汤海山

近廿年前，我编《人才》报，刊过张志英一幅《鲈鱼图》。那时，还不认识他，差点以为志英是个女画家的名字。现在想来当时他才廿几岁，忽忽已经画到中年。熟悉志英，是近年的事，我从上海回到吴江，在文联襄助《吴江文艺》，与担任美协主席的志英时常相聚，又听俊良主席几次谈他的画，觉得志英画画，到了发力辰光。

志英的人，飘忽不定。一次，与他在青年琴家常恭兄的书房三人酒聚，刚进入吃酒状态，忽然发现只与常恭两人对饮，志英失踪了。后来了解，有始无终，是他的惯常举动。我便老用这事调侃他。志英的画，亦令我产生飘忽的感觉，我捉不住他。像鲈鱼。像芦花丛中的鸟，听到鸟鸣，不见鸟影。或者，他像鸟巢，巢在树上，里面却没有鸟。不管像什么，他在自己的画里，若隐若现。这本来是高级的境界，但他太滑溜了。如受惊的塘鳢鱼，刷地一下就隐藏起来。倘若认真对待，他其实并未逃远。这是一个有趣的感觉。

志英有两个老师，画兰大家蒋风白，我是知道的，俊良讲他的兰高妙，画史上少见。但志英似乎很少画兰。他大概想探索自己的东西，不以老师之长为长，看出他的志。关于他的另一个老师，我只晓得志英本来可以利用老师的人脉资源，轻轻松松捞取好处，入展获奖不说，早早摘顶中美协会员帽子，是易如反掌。但他无意敲这扇门。志英的志，亦是飘忽的风格。他对师对友，有忠有义，不借师友钻营名利，正是忠义的表现。他还有一个老师，学道，张家的老祖宗张三丰，是他的老师。通常有信仰的人，内心深处是不会滑溜的，打坐，冥想，入静，摒弃杂念，世俗的污浊，少之又少。最近，我听到他一些隐居、公益的言论，如闻人前淡淡开的兰花味道。

人到中年，画亦到中年，志英可能在酝酿变法了吧。艺术亦有忠义。思想有了纯度，他的画给人信任感，我对他绘画的最初印象，逐渐变化。开始看到实在、朴素的气象。一次，赏他的画，俊良建议他在题材有所取舍。太湖边长大的人，应该画画熟悉的风物，我极为赞同。在老镇源的荣澜厅吃酒，看到志英的画，我觉得换成鲈鱼、湖蟹图才好，与环境气息相宜。所谓画如其人、人如其画，亦就是画与人、画与物、人与物，性情相通、气息相当。一旦找到最适合自己的题材、风格和语言，变法的突破口就找到了。所以，我认为一切变法的实质，是发现自己。

每次看到志英的画，我总是不由自主地想起当年的鲈鱼图。鲈鱼让我想起吴江、垂虹桥、太湖、秋风和张季鹰。艺术的好功用之一，引人联想。有时，我觉得如果要想欣赏一幅鲈鱼图，它应该是吴江人画的，吴江的画家里，志英不画，又有谁画呢？这与俊良的建议正是不谋而合。我是先入之见，俊良却是观察的结果。

我与志英的画，时有不期而遇的缘分。我回吴江后，总想搭吴江与上海的艺术桥梁。去年，沪上名画家、美术史家江宏兄从上海来吴江，我陪他去看了志英的画展。日前，我请江宏兄去千道茶艺吃茶，又遇志英鸡年画鸡展。江兄看了之后，要我转告志英，比上海某画家好。我跟俊良兄开玩笑，我想近年到上海画廊策划一个吴江书画展，画家里我选志英，其他人你定。

我想好了，那时再写志英的题目是：张志英的水墨之道。