鸳湖馆之胡天如

汪鸣峰

鸳湖馆之胡天如

汪鸣峰

胡天如画

今年年初，电视台殷德全导演送来两张在园区广电中心演播室为录制评弹春晚节目的电视书场票，演员阵容很特别，邀请了以本名或艺名中含有一个“小”字的评弹演员担任联欢会的主要演员或嘉宾。如弹词名家盛小云，袁小良，徐派三笑的传人冯小英夫妇，其中还有评话名家张小平、胡小如等等名角。那天胡小如演出的节目是《七侠五义》，从他的表演风格和举手投足间，其形体动作及眼神的运用酷似其父，似乎看到了他父亲胡天如先生的影子。使我想起了一些和胡天如先生的交往……

“文革”时期好多文人墨客或知识分子大多都被靠边站，因为没有什么事干，喝茶聊天便是他们的一大快事。当时在苏州怡园有一大批茶客，他们经常相聚在一起，用现在的语言来说，相当于一个不成形的沙龙，他们的组成有书画爱好者、收藏爱好者，有杂家，还有评弹艺术家等各类人物。这些人自觉不自觉地隔三差五地因茶而相聚怡园，可谓少长咸集，在那里谈天说地、谈艺论道。因为老师曼翁先生每月不定期旋苏休假四天，在这期间，每天早晨去怡园喝茶是他们相聚的一次机会，也是老师散心的地方。我就陪着老师一起去。在这些茶客中，就有评弹大家黄异庵和评话大家胡天如先生。

初次见到胡天如先生，也是在怡园。见他身材略高，微胖，说话声音嘶哑，带有磁性。常常喜欢嘴上叼一根雪茄，抽还是不抽，也不知道，只是衔着，偶尔冒出青烟来，远远随风飘来，能闻到一股雪茄的特有香味。有时见他身穿一件淡灰色的长衫，手中还托一只鸟笼过来遛鸟。有点像民国时期画中人物。这是我的最初印象。

那时他家住在人民路閤村坊电报局的隔壁，离怡园不远，有事没事经常来怡园喝茶聊天。听他们聊天很有趣，七嘴八舌，各自谈论自己的心得体会或所见所闻，好多是我闻所未闻的事情，觉得很稀奇，也从中学到不少知识。

那时我不过十六七岁，天如先生看见我总是喜欢称呼我为鸣峰小友。

胡天如先生擅长评话，除此以外，喜欢书画。曾随林伯希习画。擅人物仕女。他告诉我，他喜欢改琦的人物线条，以及南田翁的静穆浑厚，雅致没有烟火气，设色也淡雅。那时我还不太了解改琦，从他那里我知道了改琦的字、号及其画风特点。我家在吴殿直巷离怡园不远，穿过金太史巷，步行不过十来分钟。有时茶会结束一起来我家，兴致来了，会在我不满六平方米的斗室里拿起笔墨，画上几笔给我看看。天如先生不仅能画人物，还兼擅花卉。用现在的话来说是一位多面手。他的花卉取法蒲华，行书结体和气势也像蒲华。有时在他的作品题款中能见到蒲竹英的影子，且能得其几分神韵。

天如先生有一嗜好，就是喜欢收藏砚台。无论是汉砖还是端砚，只要品相好有价值，便愿意倾其财力收入囊中。有一次，在我家里聊天，他曾悄悄地告诉我，在他的床底下，垫床脚的就是砚台，起初我有点将信将疑，后来他邀我去他家玩，在他的房里，他撩起床单，只见床底下整整齐齐地排满几十方砚台，我大吃一惊。我曾有一方明代大西洞坑砚台，红木独雕天地盖，浮雕浅刻云纹，云纹中间有一端眼，色如翡翠，正反穿透且透明有晕圈，似一轮明月，一对蝙蝠拥其左右。滴水放入砚池，盖好天地盖，放三四天也不会干枯，其细腻程度以婴儿之臀肤来形容也不为过。在其侧面刻有程德全的楷书收藏款。寒月先生称其是他一生所见之最。我也曾以“福（蝠）研斋”作为自己的书斋。天如先生见此研爱不释手，愿以其所藏之研三方，并由我挑选作交换。可见此砚之珍贵。这方砚台是姐夫给我的。据姐夫说，这是他母亲之遗物。当时姐夫和我姐姐谈恋爱，见我写字就将此砚赠送与我了。我一直将其视为至宝。但后来这方砚台还是命运不舛，被一个经常来我家的所谓“朋友”看中偷走易钱了。我无法向姐夫交代，终成一件憾事。

曾经见到胡天如先生有一传家残砚，研底刊有“先父慎安公遗砚，胡天如藏”十一字。在砚底盖上粘一白纸，写有题跋：“先父关寿慎安公遗物，仅留此砚。原有红木底盖，余八岁时，常以此砚临黄自元九成宫帖，日寇蹂躏乡里，以吾家作马厩，此石随遭损坏，，底盖尽失，弃之以庭隈。解放后，因石上麻点累累，出资命神仙庙砚作重琢磨一新，然已失原状矣。丁巳春梅里徐制凡与小杨为余制盒藏之耳。”砚盖背面写有“传家唯一此残砚”。其题款行书率真自然，酷似蒲华书风，淋漓痛快。完全看不出其出自一位评话艺术家之手。

“文革”后，胡天如先生赴嘉兴评弹团任团长，常常奔走于江浙沪之间演出节目，闲暇休息的时候，就以笔墨遣兴。他告诉我，在他的行囊内经常带有笔墨纸硯，空余下来涂上几笔不觉乏味。所以这个习惯一直影响着我，我出差或去海外有时也会带上笔墨字帖，以消磨时光，聊以为遣，不愧是一大绝招。