管窥周瘦鹃影戏小说的现代化书写

王敏玲

摘要：周瘦鹃在翻译生涯的早期，把看过的外国电影用影戏小说的形式介绍给了读者，从这些影戏小说可以看到在创作影戏小说时，周瘦鹃将电影的拍摄手法运用到了文学作品中，实现了早期文学作品的现代化转型。

关键词：影戏小说；镜头；造型；闪回；平行蒙太奇

doi：10.16083/j.cnki.1671-1580.2017.03.041

中图分类号：1242

文献标识码：A

文章编号：1671-1580（2017）03-0138-03

周瘦鹃的“影戏”这一词汇，源于德语的Cine.matograph，即活动影像的意思，是一种综合艺术观的体现。他生性淡泊，看电影是他的主要娱乐活动，因此，他对电影推崇备至，除了撰写一系列《影戏话》，对电影进行点评外，还尝试书写“影戏小说”，即把看过的电影用小说的形式转写而成，进行电影推广。“影戏小说”流行于1910-1940，大多数的“影戏小说”以叙述电影的主要情节为主，相当于电影介绍。而周瘦鹃早期的影戏小说则与众不同，他将电影翻译与小说创作融为一体，创作出一批有价值的“影戏小说”。自1914年开始他在之后的十年左右，先后在杂志上发表了一系列“影戏小说”，如：《阿兄》《何等英雄》《WAITING》《旁贝城之末日》《呜呼……战》《妻之心》《不闭之门》《女贞花》《爱之奋斗》《喇叭岛》等。后期他也改写通行的简便样式，叙述情节并加以评论，文章不再具有文学性。然而，从周瘦鹃早期有限的几部影戏小说里，可以管窥到电影对他的视觉冲击及其对文学创作的影响。

电影是以画面和声音为媒介呈现给观众的视觉和听觉艺术。与普通语言不同，电影语言是以具体的、直观的、鲜明的形象直接诉诸观众的视听感官，来传达含义的艺术语言。电影语言的基本元素是画面，空间画面通过镜头的拉伸来展示，叙事节奏和方式经由镜头的切换来实现。如果将电影转换成为文字，那么文字描绘应该体现出电影的诸种艺术手段的接合，要体现出光影、色彩、画面、声音、构图、场面调度及蒙太奇等等，又要展示出导演、表演、美工、摄影等方面的技巧。在周瘦鹃的影戏小说里，这样画面感的文字屡屡可见，即通过绘声绘色绘形绘影，以文字塑造出视觉效果，能让读者看出画面来。

一、镜头元素

镜头是电影构成和视觉语言的基本单位，既有叙事功能又有表意的作用。镜头的景别、拍摄角度和运动等因素影响拍摄的效果。多种景别和多种角度描写的画面在周瘦鹃的影戏小说文本中能够看到。如在《影戏话》之八中，他对卓别林喜剧长片《狗生活》的开头就作了如下描写：

开首发源于白星一点，已而渐化渐入，则为朝旭一轮，隐隐见礼拜堂塔尖及万家屋宇，盖天已破晓矣，时卓别林方卧于一荒场上，睡若甚酣，且觉有寒风袭其股，醒而起视，见破壁上有一孔，风方由此入，因拾纸塞，偃地复睡。少选，复有热气以袭，且杂以奇馨，愕然外窥，则有卖小食者方停其檐于场外也。

从这段文字我们看到了作者将观众的视角从天空——房屋——荒场——破壁——场外的转移过程，呈现出多样化的画面，其中的描写融人多种景别的选择，如远景（天空和塔尖、房屋），中景（卓别林卧于荒场上），近景（卓别林的酣睡），特写（壁上的小孔）。描写角度也借鉴了拍摄的多种角度，如仰拍（天空），俯拍（房屋、卓别林卧于荒场上），正拍（卓别林起身观察）、侧拍（外窥）。这一段文字用电影镜头的拍摄手法来叙述剧情，运用多种景别和不同的拍摄视角，使得叙事意识与画面意识融为一体，读者也在阅读过程中跟随作者的视角转换，犹如身临其境。

二、造型元素

造型，是指在特定视点上，通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物，塑造视觉形象。不同的形、光、色的构图通过观众的视觉，引起心理和情感上的不同反应，从而达到塑造人物、渲染气氛、传情达意、隐喻暗示的目的。在下面的小说文本中，周瘦鹃非常注重人物造型的描述，形、光、色、人、景、物与构图进行了巧妙的搭配，由此呈现出色彩鲜明、具有质感的画面：

那千丝万丝粉霞色的目光，一丝丝斜射在茜纱窗前放着的三四盆紫罗兰上，把满屋子里都筛满了影子。这壁厢叔叔秘密（疏疏密密），那壁厢整整斜斜，一时间雪白的壁上咧碧绿的地衣上咧好似绣上了无数的紫罗兰。薄飓过处，枝叶徐动，活像是美人儿凌波微步的一般。这花影中却有一个脂香粉腻雪艳花娇的女郎亭亭坐着。瞧了他的玉容，揣測他的芳纪，遮莫是才过月圆时节，大约十六七岁的光景，两个宜嗔宜喜的粉颊上仿佛傅着两片香馥馥的香水花瓣儿，白处自白，白中却又微微带着些儿媚红。一双横波眼直具着勾魂摄魄的大魔力，并且非常非常澄澈，抵得上瑞士奇尼佛湖光一片，檀口儿小小的，很像是一颗已熟的樱桃，又鲜艳又红润，管教那些少年儿郎们见了，很（恨）不能一口吞将下去。一头艳艳黄金丝似得（的）香云，打了一条松辫儿披在那白玉琢成一般的背儿上。单是这一缕缕的金丝发也能络住天下男子的心坎，不怕他们拔脚逃去。_3

在这段文字描写中，作者给我们描绘了一个光（日光）与影（花影）的画面，视觉也实现了从天空——窗前的紫罗兰——人物的转换，最后定格在人物的特写上。特写能细微地表现人物的外在特征，能给观众以强烈的印象，大大增强了表现力和感染力。在黑白电影的时代，周瘦鹃影戏小说的特写充分发挥了想象力，给读者绘制了一幅色彩斑斓的画面：粉色的霞光，紫色的紫罗兰，白色的墙壁，媚红的粉颊，红润的樱桃小嘴，金丝长发。这样的特写使人物生动立体地粉墨登场，将一位花季的美丽女子呈现在读者面前，犹如亲见一般。

在《旁贝城之末日》中同样可以看到造型元素在小说文本中的运用。电影中只通过三个连续镜头的字幕呈现火山爆发前的情节，周瘦鹃则通过丰富的想象力，将人物的行为动作、面部表情、心理活动进行了细致人微的描写，使读者如见其人，如闻其声。特别是对影片展现的火山爆发的壮观场面进行了绘声绘色的描写，很有现场感染力：

克劳狄司兀立如山，戟手指看换培司，滔滔滚滚的宣布他荒淫奸滑的罪状，于是近旁的几十个人一个个都把眼儿去瞧那无道的大主教。换培司做贼心虚，被大众一瞧，脸儿霎时变作了惨白，呐呐的说不出一句话儿来分辩。众人瞧了这一张惨白的脸儿，好似得了一纸供状，众口同声的呼噪起来道：“拿下这贼主教！拿下这万恶的主教！快些儿杀却，沥他的血儿去洗净伊利士的污点！”这么一呼，不到五分钟，早已传遍了全场，四下里几千几万的人都振喉高呼，响彻云表。在这当儿，换培司斗的举手指着一边，狂呼道：“呀！火山！火山！火山爆裂！”他身边的人即忙向着他手儿指处瞧去，果然见维苏维亚火山口中红红的火黑黑的焰，同时向着天空喷去，非常猛烈，隆隆之声声声的送入耳鼓。瞧那半天上，早殷红如血，大家预料旁贝城已到了末日，一点钟后，这赫赫有名城，定然变成一个瓦砾之场。当下里便也不去顾那挨培司，各自分头逃命。全场的人都东南西北的乱窜，好似无数没头的苍蝇，你挤着吾，吾挤着你，乱得个不可开交，哭声喊声杂遢而起，比了大海扬波还要响上几倍。

文字展示的影片中的场景画面，都是新的影像世界的感官体验，当影像转换成文字时，行文突破了周瘦鹃以往文学想象的藩篱，转变了他以往“哀情小说”的叙事逻辑和语言规范，构筑了崭新的文字奇观。这样的自然奇景对于中国观众来说无疑十分新鲜，为读者呈现了一个新奇的世界。

三、闪回手法

闪回是指在一定的场景结构中插人另一场景或片断，以此来表现人物精神活动、心理状态和情感起伏的一种艺术手法。在影戏小说《WAITING》中，周瘦鹃描写男主人公在临死前回忆与爱人的温馨时刻就采用了这种电影手法：

慧尔乃槁坐椅上，沉沉以思，痴视不少瞬。刹那间往事陈陈，尽现于目前，初则见小园中喁喁情话时，继则见火车站前依依把别时，终则见个侬姗姗而来花餍笑倩，秋波流媚。直至椅则垂臻首，默默无语，但以其殷虹（嫣红）之樱唇，来亲己吻。惠尔长跽于地，展双臂大呼日：“梅丽吾爱！予待卿已三十年矣，卿何姗姗其来迟也？”呼既，即仰后仆于椅上，寂然不动而梅丽小影尤在手。

这种手法在传统文学中是很难寻觅到的，可见影视手法运用于文学作品中，周瘦鹃算是较早的文人。小说将读者的视角在临终的男主人公和主人公与爱人往昔在花园、车站中的温馨浪漫的场面中穿梭，更凸显了男主人公孤独寂寞的情形。最后周瘦鹃在男主人公去世后将读者的视角定格在其女友的照片上的特写，更深切地表达了主人公对爱人的一往情深。

四、平行蒙太奇手法

平行蒙太奇以两条以上的情节并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题或情节。周瘦鹃在《庞贝城之末日》中在描写女主人公妮蒂霞逃出牢狱去往法场救恋人克劳格斯的情节时，就采取了平行蒙太奇手法。一方面叙述妮蒂霞如何破除万难，逃出牢狱，寻找证人，赶往刑场；同时又描写了克劳格斯被转往刑场，行刑队做刑前准备的画面。这样的平行叙述使得小说情节更为生动、紧凑，营造了紧张刺激的氛围，引起了读者强烈的情感，带来了与众不同的写作效果。

对于电影这一新生事物，大多数新文学作家只是视电影为纯粹的娱乐工具而加以排斥，因此并未把它作为教化工具，直至1930年代“左翼”作家才意识到它在启迪民智、净化情感、增强美感和传播文化方面的作用，从而积极参与电影工业。周瘦鹃虽然和许多南社文人一样在文化价值方面持保守立场，但对于外来文学与文化他采取了兼容并包的态度。他的影戏小说的语言展示了如何受到影像震撼而产生的感知反应，通过文学叙述与电影元素的融合，使读者在阅读小说的同时获得影视化的感观效果，进而获得一种关于现代化生活的想象与新的阅读体验，这些写作经验使他在后来的文学创作中，從最初的叙述故事的方式，转变为给读者视觉性的呈现，体现出文学抒写的现代化特征。如在他的小说《对邻的小楼》中，男主人通过偷窥，观察对面出租房子里频繁变化的房客的生活：偷情的演员、同居的女学生和有妇之夫、幽会的纨绔子弟和舞女、新婚的工人，营造出类似希区柯克《后窗》的风格，从生活的一角展示了社会中芸芸众生的一个缩影。

周瘦鹃的十余篇影戏小说大多发表于1910年代，其电影拍摄手法的叙事方式，文字与影像的有效结合在一定程度上为晚清文学带来了新的景观，显示了“晚清文学”与“民初文学”之间的断裂。周瘦鹃在文学创作中的多元取向、开放式的态度使得他的文学较早地具有了现代性的特征，为我们审视文学现代性的历史形成提供了一个新的截面。