浅析“浙派人物画”的艺术特征

毛佳伟

摘   要：上世纪五六十年代的浙派人物画，他们基于面向向现实的艺术理念，在中西结合大潮的推动下，吸收西化素描造型结构，结合传统花鸟的笔墨，创造出具有时代感笔墨技巧和情趣的人物形象。

关键词：浙派人物画;造型;笔墨

中图分类号：J22      文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）26-0167-01

一般所说的“浙派人物画”是以原浙江美术学院的中国画系的人物画为指归的，又因为在开创水墨人物画上非同凡响的贡献被学术界所认同。"浙派人物画”是上世纪50年代由李震坚、周昌谷、方增先、宋忠元、顾生岳五人开创的，60年代到70年代的完善发展，引领风骚数十年，逐渐形成完成的体系;80年代后由第一、二届研究生也已完成了学业承担起承前启后的重任，吴山明、刘国辉等人相继为骨干力量;进入新世纪由刘健、尉晓榕、王赞、胡寿荣、董文运、王晓辉、盛天晔等年轻一代画家，他们不仅有不能释怀的忧虑，更有锐意变革的自觉，“浙派人物画”新一轮的改革来临了。

20世纪以来，从事中国画创作的艺术家们，在困难的历史中，为继承和弘扬传统绘画而奋力拼搏，在花鸟山水人物画领域取得突破性进展，其中尤以人物画的果实最为丰硕，这是因为明清人物画一蹶不振，1917年康有为在《万木草堂藏画亩》中提到"中国近世之画衰败极矣"故主张"以15世纪以前的中国画"为体，"取欧画写行之精，以补我国之短"这一理论的影响下，徐悲鸿蒋兆和等人倡导中西结合，引进西化造型，提倡写生，开创了新的局面，崛起于上世纪五六十年代的浙派人物画，他们基于面向向现实的艺术理念，在中西结合大潮的推动下，吸收西化素描造型结构，结合传统花鸟的笔墨，创造出具有时代感笔墨技巧和情趣的人物形象，产生了重大的影响，推动了人物画的发展。

 “浙派人物画”究竟是怎样一种面貌的艺术呢？

一、对西画的借鉴与吸收

首先，素描的重要性。在世界整个素描体系中，以线为主的素描占了很大部分，它们以线造型，以线的曲直变化去概括对象有反映的也有表现的，千姿百态的素描作品为造型的训练与学习提供宝贵的资料。其次，对西方写实手段进行中国式的改造与升华。写实是手段而并非目的，西方写实主义的引进，无疑打破了空泛概念的传统水墨程式对生活的歪曲与束缚，他门的水墨写实人物画，无论疏体还是密体，都力求实现自己的认识，都注意了把握形体的大局，关健处严以定位，非关键外适当放松，有夸张、有省略;力求以写实为基础参酌写意，以形似乎不似之似，做到寓丰富于简练，寓复杂于单纯，有效突出独特的感受。而坚持写生，进一步发挥素描中关于结构、体积、透视的知识技能。

二、对传统的学习继承，主张在传统基础上的创新

认为中国人物画的发展应该继承和发扬优秀传统，不能脱离名族文化心理，中外艺术只能相互补充，进行洋为中用式的吸收。世界艺术之林，是世界各民族艺术的综合，任何国家和民族的艺术都一样，只有强化民族性，才可能在世界艺术中取得地位，真正具有世界性。不仅继承了传统花鸟画的勾勒点厾相结合的方法，而且发展并综合了南线北皴为一的且勾且皴且擦的拖泥带水法。以 皴、擦、点、染为基本技巧的积墨法在宋以后的中国山水画创作中一直占有重要地位，但这种方法基本上也只是在山水画中运用而已。他们为寻找新的水墨人物表现方法，在学习和研究传统绘画的过程中，受到山水画积墨法的启发，而萌生将其引入自己的人物画创作的想法——用以增加所画人物的厚重感和质感。以书入画，中国的书法是独特的抽象艺术，它通过字与行的结构笔墨笔实笔趣，体现一种东方式的用笔美，而这种用笔美，以往已被绘画艺术所吸取，探索新世界中实现了造型感与书写味的统一，在控制中有潇洒，在飞动中有严谨。

三、文人画传统中的审美观念

回溯历史向传统中国画寻求笔墨形式与精神内涵上的支持，将文人画的笔墨特性、审美意趣反复琢磨、研究，融入进他们的创作中。脱笔墨中心论的误导，以造型带动笔墨的新变。他们毫不忽视中国画笔墨相对独立的审美价值，并且有着相当强的笔墨功夫，在严格的造型与精美的笔墨这似乎矛盾的两者间取得了平衡。

四、探索人的精神，追求形象表达的深刻性

现实生活的选材中表现了引人思考的立意，有着真切的感动和深入的思索，有对艰苦创业者的理解，有对人间真情的赞颂，有对沦落者的悲悯，也有对笃于信仰者的感喟，更有对时代心声的把握和对生活真谛的追索。注意开掘对象的内心，进而表现对美的向慕和对丑的鞭挞，力求使人物画的具体性、丰富性和深刻性统一起来。

世界文化交流进一步加强，封闭性在减弱，地域性在减弱，个别性在强化。“浙派人物画”的画家们对本土文化的深入挖掘，对西方等外来资源的借鉴和吸收，在兼容并蓄的演化中焕发出千姿百态的容颜，构建出当代中国绘画的崭新形态，这种崭新的形态主要表现在绘画样式共存性与互补性，这种共存性和互补性构成当代中国绘画多元文化景观。“浙派人物画”还将在这种多元文化中展现自己更加迷人的风采。

参考文献：

[1]卢炘.浙派人物画文献集[M].北京：中国美术学院出版社，2006.

[2]吴山明.意笔人物画[M].北京：中国美术学院出版社，1991.

[3]张江舟.思与境偕[M].南昌：江西美术出版社，2010.