舞剧《丝海梦寻》的道具设计

许荣杰

【摘要】 舞台表演艺术是一门综合艺术，其中道具设计具有表现环境、塑造人物、渲染气氛、揭示主题思想等重要功能。舞剧《丝海梦寻》创排至今，获得诸多好评，道具设计获得“第六届福建艺术节·第三届音乐舞蹈杂技曲艺优秀剧（节）目展演”舞美二等奖。本文以该剧为例，对舞台道具的作用进行分析。

【关键词】 《丝海梦寻》；道具设计；舞台表演；作用

[中图分类号]J70 [文献标识码]A

大型舞剧《丝海梦寻》是由福建省歌舞剧院创作、演出的，它讲述的是发生在800多年前，福建泉州刺桐港一家两代水手的远航之梦以及期间所发生的感人至深的故事。该剧以海上商旅为背景，以人物命运为经纬，贯通连缀起当年“海上丝綢之路”的全景画卷，形象地表达了各国人民之间守望相助、同舟共济的真挚情愫和感人场景。《丝海梦寻》于2014年8月在国家大剧院首演，于2015年赴联合国总部会议大厅演出，均获得极大成功。2016年春，《丝海梦寻》赴新加坡、印度尼西亚、马来西亚等“一带一路”沿线国家及地区演出，通过舞台艺术向世界传递中国人民和平友好的传统和共建21世纪海上丝绸之路的美好愿景，所到之处，均掀起“海丝”观剧热。《丝海梦寻》创排至今，已在美国、法国、比利时等国及我国的港、台、澳等地巡演了50多场，而中央电视台新闻联播更是罕见地先后6次报道了该剧创作及演出盛况。同时该剧也获得“首届丝绸之路国际艺术节优秀演出奖”，道具设计获得“第六届福建艺术节·第三届音乐舞蹈杂技曲艺优秀剧（节）目展演”舞美二等奖。

舞台的一切陈设和用具，以及演员隨身的物件等都属于道具范围。它们根据体积大小不同，可分为大道具和小道具；根据功能不同，可分为随身道具、陈设道具、装饰道具、实用道具、象征性道具、机关道具、发光道具等。这些道具不仅仅是单纯的实物，它们通过艺术家的精心、合理的设计和运用，在舞台表演艺术中，成为承载着美学价值和感情价值的艺术载体。道具在舞剧表演中的恰当运用，既有利于推动剧情发展，也有助于塑造人物。笔者曾担任了舞剧《丝海梦寻》的道具设计，本文就舞剧《丝海梦寻》中的道具设计进行分析，以求为舞剧道具的设计提供一些有益的经验。

一、再现表演环境，展显时代背景

舞台美术对环境的描绘，主要是说明剧情发生的时间、地点、社会与自然的因素，同时还要交代事件，说明动作，促进戏剧情节和冲突展开，揭示剧中人物境遇、性格及心理状态。舞台美术的作用主要还是要由布景设计来实现的，但布景设计也离不开道具设计的配合，有些场景的设计道具甚至可以成为主角，所以道具设计在描绘环境、展现时代背景也是功不可没的。

如《丝海梦寻》第二场表现的是船上的环境，布景设计很简练，只用一根大围杆、帆的一角和几条斜拉的绳子，用帆船的局部符号来表现船上的环境。但由于舞台上摆放着几个装货的大木箱和几条大缆绳，这几件大道具充实了船上环境，使其具有丰富感和真实感，同时也为演员的表演提供了动作的支点和空间。在与风浪博斗中，船长阿海站在木箱上指挥抢险，突出了主角动作，丰富了舞台画面的层次，也加强了抢险的紧张气氛。

再如剧作第四场，表现的是南宋时期泉州刺桐港各国商贾云集、贸易异常兴盛的繁荣景象。笔者依据历史资料，经过精心设计选择了最具典型意义的样式，比如在布景设计上采用了不少各类商品和商店招牌，而在集市场景上布置的那些琳瑯满目的商品，如瓷器、丝绸、茶叶等中国商品，以及从东南亚、西亚各国运来的工艺品、象牙、香料、宝石等物品共同构成了繁荣的景象，再配合服饰设计，就把观众引入特定的历史氛围之中。

二、渲染表演气氛，刻画人物形象

气氛是由人的活动所产生的内心情绪的反映。在艺术创作中，人们总是倾力渲染行动与环境在情绪上的统一，使人物的内心状态在外部环境中对象化、物质化，因而气氛成为揭示人物内心世界的重要手段。在舞剧表演艺术中，渲染气氛也是表达人物内心情感、刻画人物形象重要方式之一，而布景、灯光、服装、道具设计是烘托这种气氛最直接、最直观的手段。

在《丝海梦寻》中有一件道具是长达3米的“大船桨”，它分别出现在第一场、第二场和最后一场戏中。第一场是水手们在船长阿海带领下准备远航，随着螺号声响起，水手们手举大船桨，列队待发，顿时那股不畏艰险、勇往直前的气势跃然台上，震撼了观众，渲染了雄壮的舞台气氛。而在第二场，阿海在与风浪博斗中，为保护西亚王子哈马迪而不幸遇难，众水手悲痛欲绝，他们再次举起大船桨，在船的甲板上跺出声响，为阿海举行庄严的海葬，悲壮的气氛充满了舞台，观众也为之动容。笔者在设计时，特意在船桨上加装几副铃铛，使船桨在此时的表演中能发出更加鏗锵有力的响声，以此表达众水手对阿海的敬意和继续完成阿海的遗愿、将“海上丝绸之路”走下去的决心。

再如第三场闹元宵，一个“闹”字点了题，这是泉州地区民俗风情。这一天家家户户挂花灯、搓汤圆，晩上男女老少还要走街串巷，跳起各种民间舞蹈，俗称“踩街”，在这十分热闹的气氛中又迎来了远航的船队归来的喜讯，使节日的喜庆气氛达到高潮。而在这欢乐的团圆之夜，桐花却接到丈夫阿海不幸遇难的噩耗，她从欢乐的气氛中一下子就跌落到万分悲痛之中。为表现桐花这个人物的坚强，笔者在这段使用了织布机这一道具，桐花得知噩耗痛定思痛后，慢步走向织布机，用尽全身力气，快速织起布来，她决心担起全家的重担，把儿子小海养育成人。这台织布机和桐花的动作，表现了她坚强的意志和坚定的决心，也把桐花的人物形象刻画出来，这就是道具在表演艺术中的魅力。

三、紧密结合舞台表演，服务表演动作

舞剧表演带有一定的哑剧成分，舞蹈动作是其最基本特征，而手持道具是其重要的表演手段。很多具有鲜明特色的民间、民族舞蹈都与其手中的道具分不开，如东北秧歌的手绢花、傣族舞蹈的象脚鼓、福建民族舞蹈“走雨”的伞、陕西秧歌的腰鼓等等。在“丝”剧中，笔者设计了大量具有时代特征和地方特色的道具，总计不下六、七十种，有300多件之多。这些道具在设计时必须充分考虑其可舞性，除了在造型、尺寸、材质、色彩、纹饰上做到符合剧情、历史，注重地方特色外，还要注重舞蹈动作的特征，尽量选用既轻便又坚固耐用的材料，使演员在舞蹈中能挥洒自如，更好地完成剧中所规定的动作和技巧。

为表现闽南的风土人情，剧中穿插了闽南木凳舞、搓汤圆、摸彩蛋、泉州提线木偶和高甲戏中的丑婆、打算盘、拍胸舞、火鼎公火鼎婆等舞蹈表演；同时编导根据剧情的需要又编出许多舞段，如瓷瓶舞、丝绸舞、提水舞等等。笔者设计使用了大量的道具，如木凳、彩蛋、提线木偶、算盘、瓷瓶、丝绸等，还有大量的西亚各国商品道具。这些道具看似简单，其实多经过了精心的设计，如木凳舞中的“木凳”，在设计时将四个脚往外扩展，这样演员在舞蹈中或站或坐，有更稳定的支撑点；瓷器舞中的宋代花瓶都是采用玻璃钢制作的，外观十分逼真，拿在手中又十分轻盈。再如绸扇舞中的扇子，加了长长的丝绸，采用了最薄的真丝“旗纺”，这样演员舞起来很方便，也增加了舞蹈动作的美感。

有些道具还根据剧情的需要和编导的要求做了一些特殊的设计。如在“丝”剧中有一件大道具“刺桐花球”，这是一件机关道具。在表演中，花球要能够移动，还能自动打开，里面藏着一位扮演“妙音鸟”的演员，花球打开后，演员在花中表演一段优美的舞蹈。为了取得理想的艺术效果，笔者在设计这一道具时可谓煞费苦心。道具“刺桐花球”是采用福建莆田传统木刻透雕工艺，并以代表泉州地域的刺桐花为造型设计而成。其四片花瓣的开合靠轴承和根据杠杆原理制作的机械装置来完成。“花球”中间设计了一种金属装置，可以将演员一条腿固定在花台上，演员在花球打开时可以单腿做出复杂的舞蹈动作。这件道具既表现了我国古代劳动人民精湛高超的智慧和工艺，又将舞蹈的肢体动作表演推上一个高潮，成为剧作中表演的一大亮点。

四、推动剧情发展，揭示剧本主题

舞剧和其他戏剧表演一样，往往将一个完整的故事分为几场来演释，所以在表演中展现各个情节间的关联性就显得特别重要。而道具作为舞台表演的一种媒介，往往能成为剧情发展的重要线索，它能贯穿全剧，将剧情发展中的人、事、物三者有效地联系起来，很好地展现剧情的发展，增加故事的连续性。

在《丝海梦寻》中有一件小道具：洞箫。在第一场戏中，阿海惜別妻子桐花和刚刚满月儿子小海，应西亚王子哈马迪的请求，带领船队远航西亚，在临别之际，妻子桐花要阿海把他最心爱的洞箫带上。到了第二场戏，茫茫大海，“通远舟师”迎着风浪一路前行，夜晚，阿海轻轻吹起洞箫，乡音缭绕，引起水手们思乡之情，也迷住了哈马迪，哈马迪让阿海教他吹洞箫，从此两人结下深厚的友谊。忽然狂风呼嘨，巨浪奔涌，一场突如其来的风暴袭击船队，阿海为了保护哈马迪、保船队而不幸遇难。在十分悲痛之际，哈马迪庄重地收藏起了阿海怀中的遗物——洞箫。到了最后一场戏，十几年过去了，桐花含辛茹苦地把儿子小海养大成人。小海一心想继承父志、带领船队远航，而母亲桐花坚决不同意，这时哈马迪再次来到刺桐港，望着这位生龙活虎的年青人，仿佛又看到故人阿海。哈马迪将珍藏多年的洞箫交还给桐花，引起桐花无限的回忆与感慨，最后终于同意小海率船队远航，继承父志。这件小道具贯穿全局，联系着四个主要人物18年前后的关系和其间所发生的故事，其重要性不言而喻。

道具既是演员手中的表演器物，也是寄托人物情感的载体。它对深化人物的情感和揭示剧本的主题是极有帮助的。“洞箫”和“水手号衣”这两件小道具都是阿海出发前，妻子桐花亲手让他带上的，表现了桐花对阿海的无限关爱之情。阿海在航海路上的夜晚，吹起洞箫，那悠悠的洞箫声，引来了一段梦幻的回忆，朦胧中见到妻子桐花的身影，表现出他对家乡对妻儿的思念之情。阿海遇难后，桐花接到的遗物就是她亲手为阿海缝制的那件“水手号衣”，她把它紧紧地抱在怀里，抚摸它，亲吻它，此时她对阿海的爱、对他的情全部寄托在这件号衣上，她把它珍藏起来。当小海长大后，决心继承父志、率船队遠航西亚时，桐花再次拿出这件“水手号衣”亲自为小海穿上，让他完成父亲未尽的遗愿，把“海上丝绸之路”继续走下去，显示出泉州人民不怕牺牲、前仆后继、勇往直前的大无畏精神。这也是剧作所要表达的主题思想。

五、结语

通过这次实践，笔者深深体会到道具设计在舞剧表演中的重要作用，它对剧情的展开、对人物的刻画，有着更为直接的作用。在戏剧演出中可以没有布景，但不能没有道具，因为道具是各种人物在现实生活中离不开的。这种人与物的相联相依的关系，不只表现在实用意义上，更表现在物品对人的情感诱发和寄托等复杂的意义上。因此，在为戏剧设计和选择道具时须认真研究，让剧中的角色能充分借助道具演戏和表达感情，发挥道具应有的功能。

参考文献：

[1]胡妙胜.充满符号的戏剧空间——舞台设计论集[G].北京：知识出版社，1985.

[2]唐凌.福建省歌舞剧院舞剧《丝海梦寻》[J].艺术评论，2014（10）.

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[4]陶向东.浅论舞剧道具的设计与制作[J].大观，2016（7）.